卞昆岡

可惜本書關於這部劇目的背景信息介紹太少。簡單搜索了一下，放在這裏作爲補充。 1931年，徐志摩飛機失事，他的手跡從此成了人間絕響。在現代文學史家陳夢熊留給我的一摞舊書中，忽見一冊《卞昆岡》，竟是徐志摩和陸小曼的雙簽名。 　　此書1928年7月初版，由徐志摩和陸小曼合著，新月書店出版發行。前有《餘序》，即余上沅作的序言，開頭說：“不知是什麼緣故，志摩小曼都和意大利的戲劇發生了一種關係：志摩譯過《死城》，小曼譯過《海市蜃樓》。或許是偶然的罷，他倆最近合作的《卞昆岡》，在我個人看，也彷彿有一點意大利的氣息。其實，志摩根本上是個詩人，這也是在《卞昆岡》裏處處流露出來的。我們且看它字句的工整，看它音節的自然，看它想像的豐富，看它人物的選擇，他的內助在故事及對話上的貢獻，那是我個人知道的。” 　　余上沅（1897—1970）是我國著名戲劇理論家，曾倡導“國劇運動”，爲現代話劇奠基者之一。留學美國回來後，與徐志摩等籌辦新月書店，任編輯兼經理，解放後到上海先後任教復旦大學和上海戲劇學院。他對劇作的評價，當是以專業的眼光作尺度，褒貶均恰如其分。 　　《卞昆岡》是五幕話劇，講的是有個雕塑藝術家叫卞昆岡，住在山西大同雲岡石窟附近一個村莊，做着石窟的維護和石佛雕刻工作。他與老母和女兒阿明相依爲命，對已故妻子懷着深愛。爲了孩子有人照顧，又娶寡婦李七妹爲妻，李對卞懷念前妻耿耿於懷，伺機報復。她勾結情夫尤桂生，毒瞎了阿明雙眼。兩人被阿明察覺後，爲滅口殺害了阿明，並逃之夭夭。卞受不了此種打擊，跳崖自盡。 　　據說，這個故事來自陸小曼口述，徐志摩覺得有戲劇性，可以弄一個劇本出來。那時，徐志摩與陸小曼新婚才一年多，你一句我一言，他倆即興對答臺詞，還以肢體語言做着演示，如同劇本彩排。臺詞初步對完後，由徐志摩執筆，最後完成了寫作。 　　這是夫妻第一次合作，也是他們唯一的一部話劇劇本。劇本有着象徵主義的技法，劇情籠罩在一種淡淡的悲情氣氛中，充滿着“愛、美、死”的唯美詩意。1928年，此劇本分兩次首刊《新月》雜誌第一卷第二期和第三期。後由徐志摩作了細心修改，纔出版單行本。 　　難得的是，這部劇本刊出的第二個月，就被剛成立的青島第一家話劇表演社團“光明劇社”看中，並投入了排練。三個年輕人白手起家，在沒有場地，沒有道具等情況下，就在自己的家中排練。杜宇任導演，王玫以手風琴伴奏，王卓擔任舞美設計。排練完成後，他們租借青島平度路上的新舞臺戲院上演，面向青年學生，全部是公益性免費演出。可惜只演了一場，就無法維持下去了。這是民國時期唯一的一場《卞昆岡》演出。據陳子善教授披露，當時上海的中國戲劇社和虹口藝社演劇部都嘗試排練此劇，均未上演。徐志摩去世後，北平小劇場也試圖排演，也未成功。可喜的是，上世紀30年代上海龍馬影片公司卻把此劇搬上了銀幕。之後此劇長期沉寂，直到新世紀初，才由上海話劇藝術中心正式公演。 　　徐志摩是詩人，他曾寫過一首《偶然》的詩作，初刊《晨報副刊·詩鐫》第九期上。詩中寫道：“我是天空裏的一片雲/偶爾投影在你的波心。”徐志摩的學生，詩人、翻譯家卞之琳說：“這首詩在作者詩中是形式上最完美的一首。”新月派詩人陳夢家也說此詩“以整齊柔麗清爽的詩句，專寫那微妙的靈魂的祕密”。徐志摩把這首詩，移用作《卞昆岡》第五幕中嚴老瞎子的唱詞，演來委婉而動聽。 　　在劇中，徐志摩善用美與醜鮮明對比的美學思想，比如，主角卞昆岡的外形強壯，而內心懦弱；李七妹的表面賢惠，而心底惡毒；卞對愛情的執著，而李對感情的放縱，嚴老瞎子的正義，而尤桂生的邪惡；阿明的善良，而李、桂的歹毒。這些在舞臺上形成強烈的對比效果，當是徐志摩藝術創造的匠心獨運。 　　全劇文辭唸白都極具人物個性，朗朗上口，音韻自然，極富想象，正如新文學史家唐弢先生在《詩人寫劇》中所說：“《卞昆岡》的故事和佈局都不見得高明，對白卻逼真動人，這是陸小曼的功績。” 　　《卞昆岡》的扉頁上，赫然題着“敬奉穆伯伯 志摩 小曼 十七年十二月”，這是民國十七年，時間應是1928年。除了“小曼”兩字是陸小曼手筆，其餘都是徐志摩所寫，口氣卻是陸小曼的。“穆伯伯”就是大名鼎鼎的民族實業家穆藕初（1876—1943），他是頂級崑曲票友，支持俞振飛的父親俞粟廬等在蘇州創辦“崑曲傳習所”，此後又在上海組成最具規模的票友組織“粟社”，一衆崑曲愛好者以此爲中心，在南京路勸工銀行大廈三樓，絃樂不斷，其間就有陸小曼，飾演旦角。也由此，陸認識了穆藕初。陸曾說過：“唱戲是我最喜歡的一件事情，早幾年學過幾折崑曲。” 當年，陸小曼還在北京時，就有“南唐北陸”之說，南唐指的是上海交際界名媛唐瑛，她倆認識較早，又同是“粟社”成員，1927年7月，上海婦女慰問會假中央大戲院舉行匯演，陸小曼除了演崑劇《思凡》，還與唐瑛合演崑曲《拾畫叫畫》，與另一崑曲票友江小鶼合演《汾河灣》等。當時的《上海畫報》曾有報道說：“陸小曼女士是詩人的夫人，所以也做得很好的詩，平日最愛研究文學和戲劇，曾譯一部《海市蜃樓》，在譯著餘暇，喜歡唱京戲，學青衣，近來更專習崑曲，能戲已不少。” 　　《卞昆岡》當年出版後不到五個月，陸小曼不忘給“穆伯伯”送上一冊，當然要請徐志摩用毛筆工工整整簽名落款後“敬奉”，以表示一個崑曲愛好者對穆藕初先生的尊敬。陸小曼當年才24歲，穆藕初已50開外，當稱“穆伯伯”了。1929年11月，時穆藕初夫人五十大壽，社會名流馬寅初、鄒韜奮、黃炎培、葉恭綽、吳梅、吳湖帆等爲之祝賀，由徐志摩撰作壽詩、陸小曼毛筆書寫，其中寫道“淵淵夫人穆，與以分鼎足，相夫一片心，相偕挽車鹿”。可見他倆與穆藕初的情誼至深。 　　此書序言後面，有江小鶼繪製的一幅劇畫，畫的是第一幕布景。在農舍前的小院，有一女孩坐在臺階上，守望着樹下的一匹白馬，和一尊白色佛像。在封面畫的右側下，有一小小的“小”字，當是江小鶼設計的封面。在屋檐下，一個婦人坐在一頭碩壯的牛背上，神情淡然靜嫺，畫面黑白簡潔。寓含牛的勤勞，將可得到人間的幸福。江小鶼是蘇州人，雕塑家，早年留學法國，回國後寄居滬上，任教上海美專，兼《美術生活》編輯，創辦了天馬劇藝會，票友們經常雅集演出，在《玉堂春》一戲中，陸小曼演玉堂春，翁端午反串小生王金龍，徐志摩、江小鶼飾藍袍和紅袍。與丁悚等成立天馬畫會，期間爲徐志摩的《自剖》繪製封面畫。 那時徐志摩與親友們在靜安寺路（南京西路）開辦雲裳公司及女裝店，江是公司藝術主任。因爲陸小曼和唐瑛兩位名媛的捧場，加上媒體的極力渲染，雲裳成了上海女性的時尚去所。徐志摩1927年10月給周作人的信中說：“雲裳本意頗佳，然興趣一懈，即一變而爲成衣鋪，江小鶼亦居然美術家而裁縫矣”。抗戰中他去了雲南昆明，還參加“義務戲”演出，以徵集賑災款。爲雕塑計，他還開辦銅鑄廠。因勞累過度，不幸於1939年病逝於當地，年僅45歲。十多年前，江的親戚陸建初曾寫作出版了《江小鶼傳》，爲他的人生留下了珍貴的史料。當年，徐志摩根據《卞昆岡》的劇情和劇中人物，請老朋友江小鶼出山，擔任此書美編，是最合適的不二人選。此也可見，徐志摩超然的藝術眼光。

我是天空裏的一片雲， 偶爾投影在你的波心—— 你不必訝異， 更無須歡喜—— 在轉瞬間消滅了蹤影。 你我相逢在黑暗的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你記得也好， 最好你忘掉， 在這交會時互放的光亮！ 因爲這首小詩來看的這個劇本。

這是徐志摩人生中唯一一部戲劇作品，雖簡單，但值得閱讀。 畢竟很少有把戲劇和徐志摩放在一起去作討論。