莎士比亞愛情詩集（插圖珍藏版）

世人通過戲劇知道我，卻不知我更擅長用詩吟唱 提起莎士比亞多數人想起的是《羅密歐與朱麗葉》《哈姆雷特》等經典戲劇。殊不知他的詩也同樣蜚聲遐邇。 莎士比亞出生於英國中部沃裏克郡斯特拉福鎮，是一個妥妥的官二代。23歲開始創作戲劇，30歲創作的《羅密歐與朱麗葉》和翌年創作的《仲夏夜之夢》一經演出收到了巨大的好評。從此他也實現了財務自由，在創作上更是如魚得水、一日中天。 莎士比亞的創作風格和當時的社會背景密不可分，大體可分爲三個階段: 1.伊麗莎白一世正當盛時，日不落帝國威名遠揚。封建主義逐漸解體，資本主義正在崛起。這一時期莎士比亞的作品大多明朗樂觀，站在人文主義立場批判封建主義，追求個人的自由和幸福。 2.圈地運動加速進行，社會矛盾進一步深化。莎士比亞意識到新的社會形態依然存在着不可調和的矛盾，他的作品開始轉向陰鬱悲憤，不遺餘力地揭露社會種種罪惡，四大悲劇即誕生在這一時期。 3.到了莎士比亞晚年，英國王朝更加腐敗，社會矛盾更加尖銳，或許是看淡人間風景，或許是無奈於現狀，莎翁的作品再度恢復了浪漫空幻，追求永恆的人性、精神之美。 這種對於美的追求主要表現在他的《十四行詩》中。在詩中他拋開了世俗的生理和社會屬性，單純地讚頌愛情和友誼、尋求人性的解放和個性尊嚴。 十四行詩是歐洲一種格律嚴謹的抒情詩體。莎翁的十四行詩不同於彼特拉克的“四、四、三、三”格式，而是改爲起承轉合更爲自如的“四、四、四、二”編排，通過優美的文字、抑揚的韻律，歌頌着世間的真、善、美。 ＜節選一＞ 暴殄天物的人喲，你爲什麼 把你那份美的遺產一人獨吞？ 自然之財不貸出就無利可獲， 她總是慷慨地借給大方的人。 那你吝嗇鬼喲，爲何糟蹋 她託你轉送他人的豐厚饋贈？ 無用的放債人喲，爲何能花 那麼一大筆錢財卻不能生存？ 因爲你既然只與自己做買賣， 這就等於在欺詐可愛的自己。 那麼，當天道讓你嗚呼哀哉， 你留下的賬目怎能令人滿意？ 你未加利用的美得隨你入土， 而用過的美則活着執行遺囑。 不得不說莎翁真是一名情場高手，這詼諧婉轉的比喻，連誇帶撩的手法，哪個美貌女子聽了不心動，哪個世俗婦人能經得起誘惑？ ＜節選二＞ 像名功底不足就登臺的倡優， 由於怯場而忘了自己的臺詞， 像一頭過分氣勢洶洶的猛獸， 氣急敗壞反倒令它心神惶邃， 我就這樣因缺少自信而發憤， 忘記了運用情場完美的辭令， 不堪承受自己心中愛之重負， 我愛情的力量似乎衰退殆盡。 哦，那就讓我的詩能言善辯， 做我一腔衷情之無聲的信使， 它會釋我愛心並求更多報還， 多於絮叨的舌端獲得的賞賜。 請學會解讀默默的愛所寫所書： 請學會用眼睛來聽愛心之深處。 如果說上一段適合自信滿滿、年輕有爲的男爵，這一段則適合才華橫溢、略有羞澀的文青。生活在文藝復興時期的男人們只要熟記幾段莎翁的十四行詩，遇到堪折之花還不手到拈來、情場得意！ ＜寫在最後＞ 比起文章，詩詞因其嚴格的韻律更難翻譯。既要保持原詩節奏，還要顧及韻式，內容還得自然流暢，何其難哉！近年常有中文古詩詞被翻譯成英文出書成冊，作爲中文是母語的我們讀起英譯文來，總覺得少了些文化底蘊，反過來想必亦然。這也是我一直沒有打算收藏外國詩歌譯本的緣由。 可是這次機緣巧合，被後浪插圖珍藏版的限量特裝本（全網只有1998本，剛剛好奇地搜了一下庫存僅剩72本）的精美裝幀所傾倒。整版燙金封面搭配高檔布紋綠格紋；黑金浮動的上下書口猶如繁星點綴，中間切口採用的青綠羽毛紋溼拓寓意愛情長青＆用孔羽書寫情詩；大理石肌理的手工溼拓畫搭配着玫瑰畫框環繞的印金藏書票，外加黑色蝴蝶結書口絲帶，單憑這顏值也值得我收一套。 再加上序言中翻譯過《愛倫·坡集》《培根隨筆集》的北大博士曹明倫老師對翻譯“信、達、雅”的嚴謹追求，以及設計了BBC、企鵝出版等經典字體的英國著名藝術家埃裏克·吉爾的精美插圖，無一不令人歎服。 莎翁的詩常有，如此精美值得收藏的不多，除了《十四行詩》這本詩集還收錄了莎翁的處女作《維納斯與阿多尼》和《情女怨》《愛情追尋者》，書後配有150條詳盡註釋，不用去別處搜尋答案了。感謝後浪的用心良苦，讓我至此打開了新世界的大門！

敬奉 南安普敦伯爵兼蒂奇菲爾德男爵亨利·賴奧思利閣下 尊貴的閣下： 我不知將此粗陋之篇奉與閣下是何等冒昧，亦不知世人將如何責我竟用此等微音繞如此巨梁，但只要閣下您稍露些許稱心，我自會感覺蒙受褒揚，並誓用餘生之暇日，以更爲莊雅之作替閣下增光…… 閣下忠實的僕人，威廉·莎士比亞。 這段話是出現在《維納斯與阿多尼》詩篇之前的，這就牽涉出一個有趣的淵源。 今天說十四行詩言必稱莎士比亞，但起初十四行詩的發軔卻實實在在和英國、更莫說莎翁有半點關係。整個16世紀，最盛行十四行詩的是意大利和法蘭西，並且此詩流行獻給傑出的人物，也就是此篇開頭提到的“敬奉”，等到16世紀的最後十年，此風尚才陸陸續續傳到英格蘭。這其中文化傳播的路徑與彼時的大背景有如脣齒。16世紀的意大利，商貿強大兼之文藝復興，整個歐洲最時尚、最奢靡、最附庸風雅或者真風雅的東西盡在意大利；法蘭西雖然還沒迎來它偉大的太陽王時代，但宗教改革和工業改革已經開啓新的一頁，況美第奇家族還在亦控制亦幫襯着法蘭西的王室，經濟實力之上託舉出的十四行詩在此兩地盛行，實屬當份。 至於十四行詩流行到英格蘭的時間基本和英國在海上擊沉西班牙“無敵艦隊”的時間也吻合，再次印證了文化之昌盛托賴於國力之強盛。 接着，連同十四行詩一起流傳到英格蘭的還有那“敬奉”的先例。 伊麗莎白一世時期，有文化有追求的貴族們，都鼓勵詩人們創作詩歌來爲他們歌功頌歌和讚美追捧，當然了，貴族們爲此付出金錢上的供養或者保護。 莎士比亞也有這樣一個保護人，即開篇的“南安普敦伯爵兼蒂奇菲爾德男爵亨利·賴奧思利閣下”。也是從《維納斯與阿多尼》此篇開始（1593年春），莎翁得到了第三代南安普敦伯爵的贊助，自此他纔開始大量創作十四行詩。 雖然現實生活中的第三代南安普敦伯爵亨利集美貌、豪門背景、財富、智慧於一身，且是伊麗莎白一世朝一等一的英俊朝臣，但莎翁對着這個年輕他十歲的贊助人的讚美，在我們今日看來還是有些肉麻了。例如： 我敬愛的主啊，我效忠您您高貴的品格讓我的義務與您緊密相連，我將這份文字使者獻給您……讓我破舊的愛心穿上綢錦證明我配得上您的真心待見；到那時我纔敢自豪地說我對您的愛有多深；到那時我才能向您展示我經得起考驗的思想之本。 這種近乎肉麻的讚美亦和當時社會風氣難以分割，當時大量的十四行詩皆取這種華麗到近乎浮誇的辭藻，這是由於伊麗莎白一世統治的最後幾年，年邁的女王喜歡奉承讚美之詞，上有所好、下必行之。於是大量的堆砌華麗的文風便出現在文學作品中。 有喜歡的，當然就有不喜歡的。1595年，喬治·查普曼寫了一組十四行詩——《致哲學情婦的王冠》，就是聲討愛情類十四行詩這種“花裏胡哨的陳列櫃”風氣。 其實後期的莎翁自己也牴觸、譏諷這種曾經盛行一時的文風，在他著名的喜劇《無事生非》中，女僕瑪格利特捉弄班尼迪克，叫他“作一首十四行詩讚美她的美貌”。 所以，我們如今在面對莎翁的這些愛情詩們，是不是可以換個角度看，或許這裏面沒有什麼了不得的真愛投射、感情流露，或許這只是莎翁對那個時代的附和，對自己實力的展示罷了。 “你問我愛你有多深”，莎翁笑而不答。

太愛這套插圖珍藏版了。本來還略微嫌棄這大開本，但在和微讀的交叉閱讀中，果然還是紙書香啊，閱讀體驗絕對不可相提並論。 話說回來，因爲剛讀完奧維德《變形記》，所以第一首長詩簡直讀得太有情境感了，也便更加感嘆莎士比亞太會了。 總之，第一次讀莎士比亞的詩，的確是啞口無言。

翻開《莎士比亞愛情詩集》，第一篇就是情感熾烈讓人臉紅心跳的《維納斯與阿多尼》。本篇詩歌取材於古希臘神話維納斯與阿多尼斯的故事。 “她依然楚楚動人地苦苦哀求，要對那雙迷人的耳朵談情說愛；他依然皺眉蹙額，焦灼不安，羞澀和惱怒使他的臉忽紅忽白。” 這篇《維納斯與阿多尼》，感情是熾烈而奔放的，維納斯帶着濃濃愛意奔向阿多尼斯。少年看起來羞澀，還有一丟丟放不開的拒絕。但是維納斯卻一直都用巨大的熱情與主動包裹着他。 這讓我想到另一篇愛情詩，古以se列所羅門王所作的《雅歌》，同樣描繪愛情，同樣採用敘事詩結構，故事與詩性相結合，但閱讀時的情感衝擊確是截然不同的。 莎士比亞在《維納爾與阿多尼》中描繪的維納斯，對待愛情是主動而奔放的，如“但我不會讓你的嘴脣感覺到膩煩，而要讓它們吻得越多越ji渴難抑，叫它們隨着花樣翻新而忽紅忽白：十短吻如一吻，一長吻如二十。” 而在《雅歌》中，牧羊女的自白則是含蓄而溫情的，如“我心所愛的啊，求你告訴我，你在何處牧羊？晌午在何處使羊歇臥？我何必在你同伴的羊羣旁邊，好像蒙着臉的人呢？” 同樣是女子對於心愛男子的描述，兩首詩間竟有異曲同工之妙。 維納斯說：“你比我還美麗三倍，你乃花中魁首，有無比的芳菲，你讓寧芙失色，你比壯男俊美，你潔白賽銀鴿，你嫣紅蓋玫瑰。” 牧羊女說：“我的良人白而且紅，超乎萬人之上。他的頭像至精的金子；他的頭髮厚密累垂，黑如烏鴉；他的眼如溪水旁的鴿子眼，用奶洗淨，安得合適；” 兩首詩中對於心愛之人都用到了“紅”和“白”，來代表內心對於愛人最純潔、最可愛的嚮往。 再看內容，《維納斯與阿多尼》取材於希臘神話，在這首詩中，幾乎70%以上是用維納斯的口吻在敘述，雖然美少年阿多尼也有一些應答，但是兩個人並沒有處於勢均力敵的地位。維納斯站在更高的地方，俯瞰這個美少年，雖然愛慕，雖然想要捧在掌心，但他們的地位是不平等的。 在熱戀中，阿多尼還沒有忘記去打獵，而維納斯幾次三番的挽留，最終也沒有留住阿多尼離去的腳步。希臘神話中註定悲劇的色彩，也爲這個故事更增添一抹遺憾與悲傷。 曾經擁有時感情多熾烈，失去時就多悲傷。阿多尼在打獵中被野豬攻擊致死，維納斯早有預料，但是親眼見到仍然傷心欲絕。 而在《雅歌》中，良人與牧羊女雖然身份差距懸殊，但是他們之間的愛情卻不是一個人專治主導的。牧羊女身份卑微，但在對話和交鋒中，卻讓人看到她的堅毅。也讓人看到良人對於牧羊女的尊重，他不願強迫她接受，他只等她願意。 —— 在這本《莎士比亞愛情詩集》中，還收錄了《十四行詩》《情女怨》《愛情追隨者》。 《十四行詩》被認爲帶有莎士比亞的自傳性質，也被評價爲“別小看十四行詩，莎士比亞曾憑着把鑰匙敞開其心扉。” 《情女怨》被猜測有可能是一首未完成作品，這首詩如題目一樣，我在其中讀出了濃濃的悲傷。 若要體會詩歌之美，最好的方法還是閱讀其文，翻開這本《莎士比亞愛情詩集》，體會莎翁筆下對於愛情最熱烈的描寫。

《維納斯與阿多尼》是16世紀未相當受歡迎的愛情敘事長詩，取材於奧維德《變形記》，描述愛神維納斯追求美少年阿多尼，一段女追男熱情四溢的浪漫故事；該詩清新明快，音韻優美，比喻精巧，語言瑰麗。《十四行詩》共154首，是莎翁人文主義精神發展成熟的標誌，其高超藝術水平的一座豐碑；處處激盪着對真善美的謳歌，對假惡醜的抨擊，對人性解放、個性尊嚴和社會公平的嚮往。《情女怨》是一部難得一見的抱怨詩，風格興起於文藝復興時期，17世紀初一問世 收穫評論家讚譽。《愛情追尋》共有21首，朗朗上口，具有歌謠風味。

我發現，對恪守格律的詩歌譯者來說，把字句是一種很討巧的句式，一來可以比正常語序多佔一字位置，二來動詞後置的話可選的韻腳變多了，不過如此也相應帶來惡果，就是出現了“把你的臉蛋愛慕”、“把你的左手追求”、“把命丟”這些不像人話的句子。