宋詞：片玉詞

《片玉詞》很適合夏天讀，周美成也是最適合寫夏天的古代文學作者。“檐露滴，竹風涼”“水面清圓，一一風荷舉”“新篁搖動翠葆，曲徑通深窈”，沒有一句不打動人，讓人涼從心起。 唐宋杭州的夏季留下多少好詩詞，讓人真是神往，那時候的杭州一定不像今天，要中暑了，也沒有心情觀賞“接天蓮葉無窮碧”，雨後胸悶也必然不覺得“望湖樓下水如天”了——自然，也絕不會像樂天念念不忘“江南憶，最憶是杭州”。 2016年G20峯會開幕式由張藝謀執導，唯美如夢、絢麗如染的夜間大型水上表演，就叫“最憶是杭州”。 護理頭髮過程讀完這本小小的書，形式挺漂亮，花樣很多，難怪這一套以婉約派爲主的詞書賣得這麼好。大概吸引年輕學生。但註釋可一般般，若是本專業學生，抑或想提高古代詩詞研讀水平的，還是選擇上海古籍出版社那本《周邦彥詞》更好。 但美中不足的是，微讀雖然有那一本，但排版有些問題，目錄不能用。

《宋詞：片玉詞》周邦彥 著 陳可抒 注 5.1假期讀完的書，主要是候車室😂😂還不錯。 部分節選如下： 1.寶釵落枕夢春遠，簾影參差滿院。 2.孤岸峭，疏影橫斜，濃香暗沾襟袖。 3.一枝清瘦 剪裁初就 亂插繁花 4.水面清圓，一一風荷舉。 5.許多煩惱，只爲當時，一餉留情。 6.笑相遇，似覺瓊枝玉樹相倚，暖日明霞光爛。 7.燭影搖紅，夜闌飲散春宵短。 8.一夕東風，海棠花謝，樓上捲簾看。 9.亂愁迷遠覽，苦語縈懷抱。 10.斷腸院落，一簾風絮。 11.風翻酒幔，寒凝茶煙，又是何鄉？ 12.淺顰輕笑，未肯等閒分付。 13.恨春去、不與人期，弄夜色，空餘滿地梨花雪。 14.曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。 15.多少暗愁密意，惟有天知。愁剪燈花，夜來和淚雙疊。 16.細思別後，柳眼花須更誰剪？此懷何處消遣。 17.桐花半畝，靜鎖一庭愁雨。 18.並刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。 19.不會沉吟思底事，凝眸。兩點春山滿鏡愁。 20.別有風前月底，布繁英、滿園歌吹。 21.亂點桃蹊，輕翻柳陌。 22.亂葉翻鴉，驚風破雁。 23.驟驚春在眼，借問何時，委曲到山家？塗香暈色，盛粉飾、爭作妍華。 24.極目平蕪，應是春歸處。 25.池光靜橫秋影，岸柳如新沐。 26.醉倒山翁，但愁斜照斂。 27.出林杏子落金盤，齒軟怕嘗酸。南陌上，落花閒，雨斑斑。不言不語，一段傷春，都在眉間。 28.憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。 29.夏果收新脆，金丸落、驚飛鳥。 30.孔子登東山而小魯，登泰山而小天。 31.魚戲動新荷 32.近聞道、官閣多梅，趁暗香未遠，凍蕊初發。 33.風雪驚初霽，水鄉增暮寒。 34.桃萼新香梅落後，暗葉藏鴉，苒苒垂亭牖。 35.雨過朦朧斜日透，客舍青青，特地添明秀。 36.亂花過、隔院芸香，滿地狼籍。 37.今宵燈盡酒醒時，可惜朱顏成皓首。 38.今朝有酒今朝醉，明日愁來明日愁。 39.斜陽映山落，斂餘紅猶戀，孤城欄角。

讀《片玉詞》札記 周邦彥之詞，如崑山之片玉，光華內斂而精光自現。其詞集《片玉詞》者，北宋詞藝之集大成，亦南宋詞風之先導也。清真居士以不羈之才，寄情於詞，下字用韻皆有法度，而能於規矩中見性情，誠詞家之冠冕。 美成詞最令人歎服者，在其音律與文字之渾然一體。彼精通音律，曾掌大晟府，故其詞調諧婉轉，如珠走盤。每讀《蘭陵王》“柳陰直，煙裏絲絲弄碧”，但覺聲韻與意象相生，音節隨情感起伏。“隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色”數句，平仄交錯，如見柳絲搖曳，如聞離人嘆息。其詞非徒供案頭觀賞，實可被之管絃，此真能得詞體之本色者。 慢詞至美成手中，已脫盡柳七郎鋪敘之跡，而臻於渾化。彼善以逆入、倒插之法，使詞氣迴環，如《滿庭芳》上半言“擬泛九江船”，下半忽轉個人身世，看似不接，而牢騷之意自現。此種騰挪頓挫之筆，非深於詞法者不能爲。其章法結構，往往時空交錯，如《蘭陵王》三疊，從眼前柳色，到舊日蹤跡，再到別後設想，迴環往復，將“客中送客”之悲渲染得淋漓盡致。 清真詞中意象，多取尋常景物而賦予深情。水之諸相，尤爲其所鍾愛——或爲“葉上初陽幹宿雨”之荷露，或爲“愁一箭風快，半篙波暖”之江水，或爲“淚花銷鳳蠟”之淚珠。同一水也，形態各異而情味不同，此非深於觀察、精於體物者不能道。至若“水面清圓，一一風荷舉”之句，寥寥數筆而荷之神理全出，朝陽宿雨，清圓風舉，字字錘鍊而復歸自然，真化工之筆。 其言情之作，尤見功力。《少年遊》“並刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙”，不言情而情味自見；《少年遊》另闋“低聲問，向誰行宿？城上已三更”，純用口語白描，而旖旎溫馨，纖塵不染。此種筆法，既非溫韋之濃豔，亦非東坡之直抒，恰在含蓄與真切間得其中和。至若《迎春樂》“人人花豔明春柳，憶席上、偷攜手”，寫男女暗通情愫，而能“眼波才動被人猜”，傳神寫照，正在阿堵中。 周邦彥生於北宋之季，於詞之一道，可謂生逢其時。前有晏歐之雅緻、柳永之慢詞、東坡之詩化，皆爲其所吸納熔鑄。彼既能守詞之“本色”，注重音律諧美；復能引入詩家手法，錘鍊字句，使詞格益尊。陳廷焯言其“前收蘇、秦之終，復開姜、史之始”，確爲的評。南宋諸家，無論吳文英之密麗、姜夔之清空，皆可於《片玉詞》中尋得先聲。 然美成詞雖精工，卻非徒逞才技之作。其羈旅詞如《蘭陵王》《蘇幕遮》，宦遊詞如《滿庭芳》，皆可見其身世飄零之感。蓋清真一生浮沉州縣，倦遊京華，故詞中多“京華倦客”之嘆、“沉思前事”之悲。惟其表達含蓄，不似後主之奔放，亦不似東坡之曠達，而是在鋪敘中暗藏吞吐，在典雅中蘊含深致。 《片玉詞》如精金美玉，乍觀或覺其刻意求工，細味則覺其情真意切。清真以詞人而兼音樂家，以學者而兼浪子，多重身份交融，遂成就此獨特詞風。後世或病其用典過密，或譏其情調單一，然終不能掩其藝術之光芒。詞至北宋而技法大備，至美成而境界全開，此乃文學史之公論，非一人之私言也。 掩卷遐思，但覺“梨花榆火催寒食”之蕭瑟、“一一風荷舉”之清新、“纖手破新橙”之旖旎，交織成一片詞境。美成之詞，正如其筆下荷花，不假雕飾而風神自遠，此中妙諦，惟知者知之耳。

一般的評價不是此書，而是讀者自己。 一般讀讀，讀來覺得一般，故此一般。 一般是因無確切選項，更因無中肯評論。 興致勃勃翻開，一頁一頁磨完。腦中全無詞句，更無深刻印象。時光是否辜負，未曾確確。 或許，殘留眼中，心尖，還有淡淡惆悵，更有無限悵然。 無法體會美成詞中深意，更無從瞭解作者生平。名人大家相推崇，個人甚覺無趣。 只因不懂。

周邦彥者，字美成，北宋末年之一才子。其詞調美，律嚴，字工，可謂婉約細膩，典麗精圓。雖其詞於今人無太多吸引力，然於古今詞學界而言，美成實爲詞中老杜、婉約正宗、倚聲填詞一集大成者，亦爲騷雅詞派之先導者，可謂結北開南，大宗巨擘。總之，美成之於詞壇，如相如之於賦壇，老杜之於詩壇，退之之於文壇，填詞者、論詞者皆不可避之也。 王易《詞曲史》曰：“美成詞，誠能匯前晏、歐、秦、柳之長，而成一大派；樹後此姜、史、吳之鵠，而開其大宗。”陳廷焯《白雨齋詞話》卷一亦云：“詞至美成，乃有大宗，前收蘇、秦之終，後開姜、史之始，自有詞人以來，不得不推爲巨擘。”王國維讚許美成詞曰：“北宋人如歐、蘇、秦、黃，高則高矣，至精工博大，殊不逮先生”，“故先生之詞，文字之外，須兼味其音律。……今其聲雖亡，讀其詞者，猶覺拗怒之中自饒和婉，曼聲促節，繁會相宣，清濁抑揚，轆轤交往，兩宋之間，一人而已”。陳匪石《宋詞舉》曰：“周邦彥集詞學之大成，前無古人，後無來者。”誠哉斯言！ 至於當今品詞者，多賞愛花間、後主、大小晏、東坡、稼軒、易安、白石，獨於美成詞，則少有喜好者。何也？蓋其平生無甚精彩，其詞又太專業，太官方，工夫在形式，美亦多在形式，而題材太狹，內容較泛，出手過拘，略少生氣。且意境多恬淡，若輕風拂柳，撩心無力，於今人而言，如白水清湯而已。要之，美成以思力取勝，而感發無甚波瀾處，亦少有動人處。王國維《人間詞話》稱其“創調之纔多，創意之才少”，“深遠之致不及歐秦”，有一定道理。 噫！美成詞，唯我等學術求索者可賞知一二矣。他者慕名來閱，怕是幾首之後，即懨懨拋卷矣。

開始覺得詞都很一般、看似意境豐饒但細究不知所謂，借典化用密集得讓人頭皮發麻，不過越到後面靜下心了反覆品味、尤其是倒過來讀別有韻味。 中意他寫景如繪，選取意象另闢蹊徑、寥寥幾句就勾勒出具象的畫卷，身臨其境的代入感很強。 只是有些詞句俗氣白話得懷疑是現代人寫的，甚至把妻子比作攀附馬尾的蒼蠅還有一堆人叫妙。註解慘不忍睹、不如百度百科。 摘幾句喜歡的（一合計也不少），寫景還是很不錯。 · 暈酥砌玉，芳英嫩、故把春心輕漏。 前村昨夜，想弄月黃昏時候。 孤岸峭，疏影橫斜，濃香暗沾襟袖。 · 倦途休駕，淡煙裏、微茫見星。 塵埃憔悴，生怕黃昏，離思牽縈。 … 眼波傳意，恨密約、匆匆未成。 許多煩惱，只爲當時，一餉留情。 · 最苦是、蝴蝶滿園飛，無人撲。 · 而今麗日明金屋，春色在桃枝。 不似當時，小橋衝雨，幽恨兩人知。 · 休問舊色舊香，但認取、芳心一點。 · 夜寒霜月，飛來伴孤旅。 還是獨擁秋衾，夢餘酒困都醒，滿懷離苦。 · 金花落燼燈，銀礫鳴窗雪。 夜深微漏斷，行人絕。 · 信妙手、能解連環，似風散雨收，霧輕雲薄。 · 傷情怨 枝頭風勢漸小，看暮鴉飛了。 又是黃昏，閉門收返照。 江南人去路渺，信未通、愁已先到。 怕見孤燈，霜寒催睡早。 ·菩薩蠻 銀河宛轉三千曲，浴鳧飛鷺澄波綠。 何處是歸舟？夕陽江上樓。 天憎梅浪發，故下封枝雪。 深院捲簾看，應憐江上寒。 ·荔枝香 夜來寒侵酒席，露微泫。 舃履初會，香澤方薰， 無端暗雨催人，但怪燈偏簾卷。 回顧，始覺驚鴻去雲遠。 大都世間，最苦唯聚散。 到得春殘，看即是、開離宴。 細思別後，柳眼花須更誰剪？ 此懷何處消遣。 · 丹鳳吟 迤邐春光無賴，翠藻翻池，黃蜂遊閣。 朝來風暴，飛絮亂投簾幕。 生憎暮景，倚牆臨岸，杏靨夭邪，榆錢輕薄。 晝永惟思傍枕，睡起無憀，殘照猶在庭角。 況是別離氣味，坐來但覺心緒惡。 痛引澆愁酒，奈愁濃如酒，無計消鑠。 那堪昏暝，簌簌半檐花落。 弄粉調朱柔素手，問甚時重握？ 此時此意，長怕人道著。 · 醉桃源 菖蒲葉老水平沙，臨流蘇小家。 畫欄曲徑宛秋蛇，金英垂露華。 燒蜜炬，引蓮娃，酒香薰臉霞。 再來重約日西斜，倚門聽暮鴉。 · 少年遊 並刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。 錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙。 低聲問向誰行宿？城上已三更。 馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。 · 玉樓春 玉奩收起新妝了，鬢畔斜枝紅嫋嫋。 淺顰輕笑百般宜，試著春衫猶更好。 裁金簇翠天機巧，不稱野人簪破帽。 滿頭聊插片時狂，頓減十年塵土貌。 · 水龍吟·梨花 素肌應怯餘寒，豔陽佔立青蕪地。 樊川照日，靈關遮路，殘紅斂避。 傳火樓臺，妒花風雨，長門深閉。 亞簾櫳半溼，一枝在手，偏勾引、黃昏淚。 別有風前月底，布繁英、滿園歌吹。 朱鉛退盡，潘妃卻酒，昭君乍起。 雪浪翻空，粉裳縞夜，不成春意。 恨玉容不見，瓊英謾好，與何人比？ · 丁香結 蒼蘚沿階，冷螢黏屋，庭樹望秋先隕。 漸雨悽風迅，澹暮色、倍覺園林清潤。 漢姬紈扇在，重吟玩、棄擲未忍。 登山臨水，此恨自古，消磨不盡。 牽引。記試酒歸時，映月同看雁陣。 寶幄香纓，燻爐象尺，夜寒燈暈。 誰念留滯故國，舊事勞方寸。 惟丹青相伴，那更塵昏蠹損。 · 隔浦蓮·中山縣圃姑射亭避暑作 新篁搖動翠葆，曲徑通深窈。 夏果收新脆，金丸落、驚飛鳥。 濃翠迷岸草，蛙聲鬧，驟雨鳴池沼。 水亭小，浮萍破處，簾花檐影顛倒。 綸巾羽扇，困臥北窗清曉。 屏裏吳山夢自到，驚覺，依然身在江表。 · 鶴沖天·溧水長壽鄉作 梅雨霽，暑風和，高柳亂蟬多。 小園臺榭遠池波，魚戲動新荷。 薄紗廚，輕羽扇，枕冷簟涼深院。 此時情緒此時天，無事小神仙。 · 這浮世、甚驅馳利祿，奔競塵土。 縱有魏珠照乘，未買得、流年住。 爭如盛飲流霞，醉偎瓊樹。 · 關河令 秋陰時晴漸向暝，變一庭淒冷。 佇聽寒聲，雲深無雁影。 更深人去寂靜，但照壁、孤燈相映。 酒已都醒，如何消夜永。 · 有流鶯勸我，重解繡鞍，緩引春酌。 不記歸時早暮 ·夜飛鵲 河橋送人處，涼夜何其。斜月遠墮餘輝。 銅盤燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣。 相將散離會，探風前津鼓，樹杪參旗。 花驄會意，縱揚鞭、亦自行遲。 迢遞路回清野，人語漸無聞，空帶愁歸。 何意重紅前地，遺鈿不見，斜徑都迷。 兔葵燕麥，向殘陽、欲與人齊。 但徘徊班草，唏噓酹酒，極望天西。

《宋詞：片玉詞》 周邦彥 著 陳可抒 注 36個筆記 序言 ◆ 博學多能的周邦彥還是以作詞的成就最爲世人所稱道，《四庫全書總目提要》稱他爲“詞家之冠”，王國維先生更是將他譽爲“詞中老杜”。 ◆ 清代著名詞家賙濟編選《宋四家詞選》，推出周邦彥、辛棄疾、王沂孫、吳文英爲宋詞的四位領軍人物，這其中，他讚揚辛棄疾的沉着痛快、王沂孫的工雅切理、吳文英的奇思壯採，唯有周邦彥是萬象皆美的集大成者。 ◆ 詞界也往往以周邦彥與南宋諸家並舉，並認爲他有“結北開南”之功。 ◆ 周邦彥是最早一位將詞學推至渾厚醇雅的新境界的宋詞大家 ◆ 當代王兆鵬先生曾對宋代詞人進行了細緻的定量分析，通過對存詞名次、版本名次、品評名次、研究名次、歷代詞選入選名次等多方面數據的綜合考量，確定出辛棄疾、蘇軾、周邦彥、姜夔爲前四名 ◆ 它是專業讀者與一般讀者審美喜好的綜合體現。 ◆ 他的作品精雅醇厚，展示出渾化淵妙的境界，是詩詞史上當之無愧的一座高峰。 ◎ 醜奴兒 ◎ ◆ 尋花不用持銀燭，暗裏聞香， ◎ 玉燭新 ◎ ◆ 疏影橫斜，濃香暗沾襟袖。 ◆ 照水一枝清瘦。 ◆ 風嬌雨秀 ◎ 浣溪沙 ◎ ◆ 地遙人倦莫兼程。 ◎ 滿江紅 ◎ ◆ 最苦是、蝴蝶滿園飛，無人撲。 ◎ 燭影搖紅 ◎ ◆ 海棠開後，燕子來時，黃昏深院。 ◎ 少年遊 ◎ ◆ 喜無風雨，春鳥報平安。 ◎ 側犯 ◎ ◆ 飛螢度暗草，秉燭遊花徑。 ◎ 滿路花 ◎ ◆ 黃昏風弄雪，門深鎖。 ◎ 品令 ◎ ◆ 舊攜手處，花霧寒成陣。 ◆ “花霧寒成陣”，五字寫得妙。 ◆ “黛眉曾把春衫印”，即是“我曾擁你入懷”之意，如此道出，別有雅趣。 ◎ 瑞龍吟 ◎ ◆ 梅花褪粉，桃花初放，象徵着舊去新來；定巢燕子，象徵詩人已將心事在此生根。情景交融，寫得妙。 ◎ 玉樓春 ◎ ◆ 夕陽深鎖綠苔門，一任盧郎愁里老。 ◎ 望江南 ◎ ◆ 桃李下，春晚未成蹊。牆外見花尋路轉，柳陰行馬過鶯啼。無處不悽悽。 ◆ “芳草懷煙迷水曲，密雲銜雨暗城西”一句寫得很工整 ◎ 漁家傲 ◎ ◆ 風梳萬縷亭前柳。 ◎ 浪淘沙 ◎ ◆ 嗟萬事難忘，惟是輕別。 ◆ 恨春去、不與人期，弄夜色，空餘滿地梨花雪。 ◎ 玉樓春 ◎ ◆ 玉樓春 ◆ 桃溪不作從容住，秋藕絕來無續處。當時相候赤欄橋，今日獨尋黃葉路。煙中列岫青無數，雁背夕陽紅欲暮。人如風後入江雲，情似雨餘黏地絮。 ◆ 評解 ——● 上闋寫斯人已逝。本有桃花源，卻未作從容住，實乃遺憾；秋藕無續處，情絲卻未斷絕，足見癡心。赤欄橋是相通相近之象，黃葉路爲飄零獨行之意。每一句意象均很恰當，品之有味。 ◆ ● 下闋寫此意難平。煙中青岫，正是遙不可及之念，勾魂且斷魂；雁背夕陽，恰似悲慟無望之心，欲留而難留。 ◆ “人如風後入江雲”，此雲彷彿鼓氣一吹，便入江而去，掉頭不顧；“情似雨餘黏地絮”，此情卻似雨後黏地之絮，黏纏不已，難捨難離。此二句寫得最好。 ◆ 全篇無一句實寫，全用對仗，卻句句有力、有味，足見其妙。如此風格、水準，的確是珍品。邦彥向來有“詞中老杜”之美譽，若以此作而論，庶幾近之。 ◎ 點絳脣 ◎ ◆ 點絳脣 ◎徵騎初停，酒行莫放離歌舉。柳汀煙浦，看盡江南路。苦恨斜陽，冉冉催人去。空回顧，淡煙橫素，不見揚鞭處。 ◎ 鶴沖天·溧水長壽鄉作 ◎ ◆ 此時情緒此時天，無事小神仙。 -- 來自微信讀書

周邦彥詞觀感（本評針對周邦彥詞，不針對譯者注） 博學，有令人咂舌的詞彙量和閱讀量。精通音律，我沒見過有誰比他寫過更多種類的詞牌名。但是有賣弄嫌疑，很多地方用一些生僻字一些典故並不恰當，硬用，顯得故作高深，細讀理解之後發現他的思想很空洞，靈魂很無趣，像個空心人，後悔細讀了。 偶有佳句，比如“葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉”，比如“此時情緒此時天，無事小神仙”。擅長寫景，但是架不住下一句立馬流俗，大部分周詞逃不過豔情描寫，做作閨怨，傷離別，沒人陪四大定律。而且幾乎每首詞的思想感情都落到了愁啊愁啊愁上面，愁什麼呢？無非是，沒有漂亮姐姐陪，愁！和漂亮姐姐分別了，愁！想念以前的漂亮姐姐，愁！就這點思想境界了，格局👌小了。而且每篇，“愁”字大量出現，上品詩歌講究哀而不傷，不着一字盡得風流，哥們兒是一點不含蓄啊。 喜歡融句，有抄襲嫌疑。把很多前人的詩詞打碎了順序組裝起來就變成他的句子了。比如“渭水西風，長安亂葉，空憶詩情宛轉。”用的是賈島“秋風生渭水，落葉滿長安”。比如“夜深月過女牆來，賞心東望淮水。”用的是劉禹錫“淮水東邊舊時月，夜深還過女牆來”，“燕子不知何世，入尋常、巷陌人家相對，如說興亡斜陽裏。”用的是劉禹錫“舊時王謝堂前燕 飛入尋常百姓家”，“極目平蕪，應是春歸處。”用的是歐陽修“平蕪盡處是春山”...這樣的例子，數不勝數，說得好聽叫引用，不好聽就叫抄襲融梗，抄也不抄點好的，把人家的名句改的稀碎，真是不堪卒讀。 總體來說，周詞典故堆砌、內容豔俗、敘事單一、語言零碎不成體系，思想蒼白無風骨。不推薦閱讀。

宋詞之美，在於它的宛轉悠揚，將個人的情思展現得淋漓盡致。被我國著名學者王國維譽爲“詞中老杜”的北宋詞人周邦彥，就是詞中高手。 周邦彥年少漂泊，憑藉着出色的才華，結識了很多紅顏知己。後來，仕途平穩順遂，又輾轉多地爲官，心境也有了很大的轉變。 這部《片玉詞》正是周邦彥的代表作，透過這些精美的詞作，我們既可以看到他風流多情的一面，也可以進一步感受到其不同時期的創作風格。 原汁原味的風雅詞作 作爲婉約派詞人之集大成者，周邦彥的詞作雖然多寫閨房情趣或者羈旅心情，但是他的作品無不經過仔細地斟酌，且格律嚴謹，常常用巧妙的聯想，構建出觸動人心的佳句。 比如，這首《蘇幕遮》：“燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽幹宿雨。水面清圓，一一風荷舉。故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。” 上闋講述的是周邦彥在長安時的愜意生活，下闋雖有淡淡的思鄉之情，但少年的心性並沒有使其產生太多的哀愁，反而被眼前的荷塘景緻所吸引。 值得特別注意的是，書中的詞作是以豎體排版的形式呈現的。簡潔雅緻，特別有古書的韻味。再加上，很多詞作還配有豐富的花草插圖，更讓閱讀的過程增添了諸多情趣。 相得益彰的深度點評 鑑於詞作的創作年代久遠，很多讀者往往不能及時捕捉作者的思緒。因此，在每首詞作的下方，都有來自詩詞評論家陳可抒對詞作的部分註釋和精彩評解。 以我個人非常喜歡的這首《浣溪沙》爲例，“翠葆參差竹徑成，新荷跳雨淚珠傾，曲欄斜轉小池亭。風約簾衣歸燕急，水搖扇影戲魚驚。柳梢殘日弄微明。” 陳可抒評解道：“每一層景緻出現，都引出另一層佳趣，便使人覺得逶迤有情，正是詩人妙筆之處。”的確，在反覆誦讀之後，這種感覺尤爲強烈。 唯美浪漫纔是宋詞的本質 詞之爲體，要眇宜修，能言詩之所不能言。隨着一首又一首宋詞的品讀，我們既能感受到那種柔腸百結的離愁與相思，也能感受到其對人生的豁達態度。 在《鶴沖天·溧水長壽鄉作》中，周邦彥這樣說道：“梅雨霽，暑風和，高柳亂蟬多。小園臺榭遠池波，魚戲動新荷。薄紗廚，輕羽扇，枕冷簟涼深院。此時情緒此時天，無事小神仙。” 這首詞讀起來緩慢而從容，頗有歲月靜好的感覺。當“小園臺榭遠池波，魚戲動新荷”，這何嘗不是對新生活的喜悅呢？所以，縱使“亂蟬”再多，也不會影響情緒。 美麗的詩詞，需要仔細品讀。在誦讀的過程中，彷彿回到了詩人所處的時代，能讓我們感受到古典文化的迷人魅力。《片玉詞》就是這樣一部值得收藏的佳作，推薦！

20260315 周邦彥的《片玉詞》在中國文學史上有重要地位，內容多懷往事，抒寫哀愁，筆調飽含感傷，傷情深沉真摯。其中諸多名篇通過精妙入微的景物敘寫，抒發離別之愁、相思之苦和重逢之喜，可謂情真意切，歷來爲人傳誦。