唐詩選

馬茂元《唐詩選》以政治標準首推、藝術標準緊隨，精選百餘詩人近六百首作品，體例完備，註釋詳贍，既幫助讀者正確理解詩意，又引導從藝術角度欣賞，點明詩藝繼承關係，總評與批註簡練生輝，顯示唐詩演進軌跡；內容涵蓋盛唐氣象、中晚唐變革，以及寒士情懷與社會批判，折射時代興衰。通過精當選目與嚴謹註釋，使人體會到唐詩多樣風貌與不衰的創新精神，也看到選家試圖在時代背景與詩歌個性之間尋找平衡的努力。這本書不僅是一部唐詩選本，更是一把理解唐代精神與詩歌美學的鑰匙。它讓人意識到，經典之所以長久，是因爲每一次閱讀都能在字裏行間發現新的溫度與高度。

強烈推薦！唯一不足的就是這個電子版排版錯誤有點多，有不少字被替換成了4字，應該是編碼錯誤。還有些亂碼。詩選的很好，藝術深度和廣度都有覆蓋到，本書內容是按時間來編排的，從中可以看出唐詩的發展脈絡！從初唐漢魏風骨的復興，到盛唐的氣象萬千，再到中唐的元和中興，再到晚唐的陡峭綺麗，又埋下了五代清麗頹唐的伏筆！長詩來說，除了杜甫李白的古體詩更喜歡樂府詩，尤以白居易，元稹和皮日休。語言平鋪直敘，敘事清晰流暢。尤愛白居易的縛戎人。李商隱的百韻稍顯難懂了，不像樂府。杜甫的三吏三別連着讀，真的遭不住，想哭！最後，還是要買一本實體纔好。要是電子書有個報錯功能就好，可以讓出版社及時更新。

陪伴了多年的枕邊書，非常優秀的唐詩選本。 該書是20世紀五六十年代第一部規模較大的唐詩新選本，陳毅曾爲題詞。全書一共選錄了民間的文人和詩歌五百多首，在數量上僅佔現存的全部唐詩百分之一強。 選錄作品的原則,是以政治標準爲第一,綜合政治和藝術而加以考慮的。對於有某種藝術性而政治上根本反動的作品,概不入選。我們的要求是:政治和藝術的統一,內容和形式的統一,進步的歷史內容儘可能和完美的藝術形式的統一。

本書全面地梳理了唐詩的發展脈絡和各階段代表人物詩作，對於學習和了解唐詩是很好的作品

背景介紹得非常好，不過爲什麼沒有“窗含西嶺千秋雪”？

讀唐詩是想着“夜讀”不需要動腦子，安老師駁斥我“要揣摩的呀，咩，要品一品的”，我尋思讀文學的就是事多，我自詡可以憑感覺觸及韻律。而在讀的過程中出現了問題，其一是我根本不會夜讀，渾渾噩噩馬上栽倒的狀態很難讀得進去，二是隻讀詩的韻律也太過表面，尤其是我還不懂平仄，很多我都感覺你這也不押韻啊？我還是太膚淺了。 王維的詩念出來就伴隨着一副景象，就是一副畫。原來很喜歡稼軒詞的用典極多，但在王維這裏很少引經據典，普通的形容詞就勾勒出一幅畫。 李白的就必須要念出聲來，把胸腔裏的氣吐出來，否則就唱不上去那股子豪邁。 杜詩異常的晦澀難讀，大概是我不入腦的緣故，長詩尤甚，生字很多我甚至念不下來，異常慚愧。最喜歡兵車行大致是年輕時在武俠小說中讀到，“信知生男惡反是生女好”，戰爭真能改變古代人生育觀念？都這環境了還要生，你不苦誰苦，少生不生，幸福一生（）還不如“遂令天下父母心，不重生男重生女”讓人更信服一點。《杜詩詳註》還是放棄吧，我根本學不會。 讀唐詩還有一個什麼感覺呢，就像是文學性滯後於歷史性，看着還是“初唐四傑”，可武后時期府兵制已經開始潰散，所謂盛唐雙巨匠晚年分別避難東南西南，似乎到了中唐時期詩人才逐漸腳踏實地更體會人人，很多選擇的孤篇都非常吸睛，但我記不住了，印象比較深大概是劉叉的《雪車》。 這本電子版有個小問題是全書的“瑤池”都被打成了“4池”，紙質版沒有該錯誤。 讓我略有不忿的是，沒有選劉希夷的《代悲白頭翁》和黃巢的“我花開後百花殺”，畢竟我會背的不多，沒入選顯得我知道的更少。我導“選啥沒選啥都正常”。（寒：誰是你導）這一遍通讀下來也沒有更多的背下來幾首，僅有的基礎還是在課本上背的，能有大概的記憶也很難全篇流暢的背下來，還多更多隻會背一聯，上聯甚至一點印象都沒有詩，更有驢脣不對馬嘴，無法對應作者和詩文。根本不知道收穫了什麼。寫書評重新翻看筆記，看到開頭的劃線，馬老師說的話“你要練就這樣的本領，看到一首陌生的詩，能馬上大體分辨出它的家數傳承。這要從立意上求，從氣脈上尋，從韻味中辨。這樣，詩中的詞句典實方能活起來，你也才能看出同樣的詞句典實，在不同人筆下的不同作用。能如此，才能會通，才能提高識力。”仔細反思一下，根本沒學會🤦‍♂️

《唐詩選》讀書札記—— 馬茂元先生編攢的《唐詩選》一書，計收錄全唐詩人126位（其中2位爲羣衆作者，名不詳），計入選全唐詩篇共592首，恰是清代蘅塘退士孫洙先生所編選的《唐詩三百首》一書所收詩篇的兩倍，而所收錄的詩人則比《唐詩三百首》的77人多了近50人。相較之下，馬茂元先生的《唐詩選》無論是在廣度上、還是在深度上，都遠超《唐詩三百首》的規模和格局。 《唐詩選》的編選順序也是按照唐朝發展的時間順序來編選的，其中初唐、盛唐、中唐及晚唐四大時期的代表詩人及其代表作品盡皆收錄其中。初唐時期的代表詩人——“王楊盧駱”，計收入7首。盛唐時期的傑出代表——“李杜”——李白和杜甫，分別收入43首和65首。中唐時期的代表白居易則收入27首。晚唐時期的代表“小李杜”——李商隱和杜牧則分別收入19首和14首。 極其難得的是，馬茂元先生在《唐詩選》中既重點編選了那些創作豐富、扛鼎大纛、名貫古今、引領風騷的如李白、杜甫、白居易這類赫赫有名、家喻戶曉、婦孺皆知、耳熟能詳的詩人及其作品，同時也兼顧瞭如黃巢、劉叉、嚴武、魏徵等少數或獨樹一幟、或史有異聲、或素有爭議的一些詩人及其詩作。如被《唐詩三百首》漏選的、被後人稱作“孤篇壓全唐”的神作“春江花月夜”及其作者張若虛即赫然名列其中。自稱“詩膽大如天”的“詩怪”劉叉，史上曾被譏爲“不入流”，本書則錄入了他的一首長詩《雪車》……這使得《唐詩選》的客觀性和代表性，較之《唐詩三百首》也更勝一籌。 而從具體詩人的具體作品的收錄情況來看，全書收錄個人作品最多的當數杜甫，計65首，“詩聖”之名着實當之無愧。而“詩仙”李白則以43首緊隨其後。由此可見，馬茂元先生在唐詩的收錄和賞析方面還是忠實地遵循了中華民族一直以來對唐詩的既定情感和共同認知。 除李杜外，“詩佛”王維和“詩魔”白居易各以27首而並列第三，而有“小李杜”之稱、以“義山朦朧詩”著稱的李商隱則以19首列第四，“詩豪”劉禹錫以17首位列第五，而被後人稱爲“窮瞎子”的所謂唐朝“詩腸”——張籍在本書中則以16首之多位列第六，之後是杜牧14首列第七，韓愈13首列第八，柳宗元和王建各以12首並列第九，“詩鬼”李賀則以11首名列第十。

春江潮水連海平，海上明月共潮生。 灩灩隨波千萬裏，何處春江無月明！ 江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。 空裏流霜不覺飛，汀上白沙看不見。 江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。 江畔何人初見月？江月何年初照人？ 人生代代無窮已，江月年年望相似。 不知江月待何人，但見長江送流水。 白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。 誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓？ 可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。 玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。 此時相望不相聞，願逐月華流照君。 鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。 昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。 江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。 斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。 不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。

翻到下一頁就是初版前言了，於是不經意間結束了這本唐詩選的閱讀。 內容是非常精彩豐富的，時間軸的排序讓讀者從初唐的開疆拓土、盛世初萌，一路讀到盛世錦繡繁華、萬國來朝，然後心一震，安史之亂，萬里塵煙，到中唐暗流湧動，黨政不斷，最後是晚唐餓殍遍野，流民四竄。在詩作的選擇上，作者對於文學史發展演變過程和歷史進程記載給予了幾乎同等的重視，因此讀完這本書能同時品鑑到唐詩發展脈絡和唐朝國運興衰。在詩作的解析上，用典註釋詳盡豐富，很好的再現了唐朝詩壇流行的用詞習俗，補充了大量唐朝生活的民俗細節。在詩作的品評上，作者常帶領讀者對讀不同詩人相近的詩句，對於不同詩人承襲流派和創新之處的分析細緻入微，對詩作的風格點評也毒辣精準。內容上唯一美中不足的是詩作思想的評價受時代影響頗深，似乎具有一定是侷限性。 排版上就是一塌糊塗，許多生僻字顯示亂碼，最需要超鏈接註釋的長詩用典註釋只能來回翻，微信讀書你長點心吧！

本詩選時代的痕跡明顯，揭示勞動人民生產生活的艱辛與統治階級腐朽沒落的享樂主義之間矛盾的同時，也展示了唐詩發展的歷史脈絡，是一本優秀的唐詩選集。 文學的表達離不開政治的影響。政治開明階段，天朗氣清，騷人雄姿英發，會當凌絕頂，一覽衆山小；政治昏暗時期，言路閉塞，文人噤若寒蟬，欲說卻還休，欲語淚先流。不只唐詩有這種現象，流行歌曲、影視創作中無不處處透露政治的風向標，文學作品良莠不齊也就不足爲怪了。 最近去揚州故地重遊，感慨良多，既汗顏曾經的膚淺見識，又感嘆近年來不斷拉大的貧富差距。我沒有鄙夷權貴的傲骨，也沒有和人民羣衆站在一起的決心，還是那句話，打不過就加入，不能加入就跑路。目前看還是能夠有一片立足之地的。等閒識得東風面，萬紫千紅總是春。