虛舟

覺得就魚鱗記那篇比較有意思，其他感覺就是變態版高辣聊齋 魚鱗記好迷幻，出現了倒立的鳥做什麼夢，舊鐘的磁鐵鬥魚（很百年孤獨了，令人眩暈的吉普賽人帶來的新科技！），磁鐵被誰埋在牆內引來怨靈，亡靈難道像笨魚一般遵循某種規則/執念，用磁力去聯想倒立的鳥有種很驚恐的感覺，總之很抽象很迷幻，解釋不清也蠻好的

6/10。《魚鱗記》和《花妖記》有點意思（《花妖記》的反轉還不錯，《魚鱗記》留白的那快很有意思），其他故事基本上是想到哪兒寫哪兒，跟青春期男生寫日記差不多，澀老師自己是寫爽了，但是苦了讀者，感覺也像成了澀老師play的一環。 澀老師還是寫雜文好了，比編故事好。

澀澤龍彥有一種顯著的迷狂風格，將各種獵奇的想法不遮不掩地暴露於筆端，但其精神中的理性卻也不知不覺浸潤其中，訴說着超脫現實的觀念。 以夢幻般的志怪故事爲開端，結局卻真實地令人不寒而慄——花妖記； 以恐怖的真實執念爲始，終點卻走向詭譎輪迴與因果報應的怪談——骷髏杯； 迷狂慾望爲始，中間混以現實慾望，結尾又回到迷狂慾望——菊燈臺； 真實的虛舟，虛假的人生，真假難辨的與美人乘舟入海或投海自盡——虛舟； 荒廢的船是幻夢的形體，這形體之上又殘留着等待的幻夢，到底是終結毀滅的幻夢，還是蕭索零落的現實——工匠。

cult版聊齋。但突然想現在覺得它cult是不是因爲長大了有這個cult的意識，而看聊齋的時候還太小以至於連這個東西是不是可以被形容爲cult都沒去細想過，所以說兒童是多麼可怕啊……

　　故事的整體風格不算很喜歡。 　　雖然濃墨重彩，但是異趣並不得我心。黑暗的款曲讓我只看到異色，而非輾轉的慾念。即使他文化底蘊肉眼可見的厚，但不喜歡還是不喜歡，是耐着性子去讀的作品。而且抱歉，除了最後一篇，我只讀到了男女之間的那些事兒，覺得有些無聊。相比而言，還是更喜歡芥川龍之介的風格一些。 　　不過有get到他通過文字營造的euphoria，整體故事的氛圍和故事人物的狀態，在某種程度上說都是euphoria。虛幻感、嗑藥感、瘋癲升空時空感，興奮，沉溺，無限的陶醉，這個點是我很喜歡的。所以本書最喜歡的故事也是《虛舟》同名篇，包括故事的結局，也覺得諷刺風味濃厚。 　　嗯嘛，書裏總歸是有一些癲狂而失序的東西，euphoria。喜歡。

偏近芥川中島敦的志怪故事，相當官能，難以用光怪陸離概括更像在XP裏嗨大了，我的腦子就是看這些東西看壞的

想象很奇特，行文模仿說書人的口吻，很有民俗故事的韻味，多處運用《天方夜譚》式的連環包孕結構法，但故事組織相當散漫，前後呼應潦草，很多敘述常常不了了之，如果精心選擇材料和轉折，本可以完成得很精彩，結果卻是這樣讓人遺憾的半成品。

詭異的獵奇故事，跟常見的日本怪談不太一樣，略重口，故事總會往意想不到的方向發展，有點兒生拉硬扯，就像講故事的人講不下去了硬講，總覺得整體的氛圍不夠怪誕。

澀澤龍彥的書裏幾乎有一切讓人沉迷的元素：綺美詭夢，無限幽遠，難明因果，模模糊糊。 投下的微弱陰影，能令日光似月光。 真想不斷失憶再重讀。

最喜歡花妖記，菊燈臺，虛舟，工匠這四篇。感覺作者受中國志怪小說及唐詩宋詞形象頗深啊，再加上本子獨特的審美，香豔獵奇版酉陽雜殂was born，也許很多人認爲它沒頭沒尾毫無邏輯，但用澀澤龍彥自己的話反駁——情慾與怪談是文學的最高境地嘛～