回到種子裏去

在自傳《活着爲了講述》裏面提到過近50多篇雜文選集，在寫新聞報道和隨筆時期的作品來源和創作思想，回到種子裏去是馬爾克斯歸鄉的一種思考和寄託，篇幅章節多，可一段段慢讀，有勾人心魂的上作，也有無聊可睡的廁所紙。

這本書是馬爾克斯的雜文集收錄了50篇專欄文章、隨筆，感受馬爾克斯更立體、可愛的一面，篇幅都不長，非常適合隨手拿來欣賞。部分故事值得反覆閱讀！ 《總統的理髮師》 “在很多情況下，一個共和國的命運更多地會取決於一位理髮師，而不是那些達官貴人，正如在大多數情況下——詩人都是這麼說的——許多天才的命運都取決於產科醫生。” 《爲選題而選題》 “在各行各業裏，新聞業是最像拳擊的了，它的好處是勝利的一方永遠是機器，缺點是不允許扔毛巾認輸。再也沒有長頸鹿了。” 《孤獨之心的殺手》 “生活對他們不夠意思。生活彷彿是拴在他們住的樓房走廊裏的那條狗，帶着兇惡，帶着飢餓，向他們齜出白森森的獠牙，到了夜晚又衝着他們狂吠不止，不讓他們安安靜靜地入睡，而且一副隨時要掙脫鐵鏈的樣子。” “ 發生過的真實案件——原型爲雷蒙德·費爾南德&瑪莎·貝克 《有人從雨中來》《布恩迪亞家的房子》 百年孤獨相關，第一篇在《藍狗的眼睛》裏也有收錄，第二人篇是6代·奧雷里亞諾·布恩迪亞視角。 《文學主義》《先驅》 “新聞這個行當是人們一種生物學上本能的需求，它的生存本領甚至要超過報紙本身。總會有個人在藥房的某個角落裏讀一篇文章，也總會——這正是有意思的地方——有一羣公民等着聽他讀，哪怕有時僅僅是爲了表示自己不同流合污、感到自己在享受民主的快樂而已。” 《世紀醜聞》一樁不了了之的兇殺案和維爾瑪·蒙泰西永遠不爲人知的最後24h。 《那些在巴黎失蹤的女人是在加拉加斯嗎》人口販賣 《舉世聞名的一年》提到了《世紀醜聞》 《一九五八年六月六日：加拉加斯斷水》像極了疫情封禁100多天的烏魯木齊。 《大年夜的恐怖故事》這篇也有收錄在《夢中的歡快葬禮和十二個異鄉故事》中名字叫《八月驚魂》 《讓詩歌成爲孩子們力所能及的事情》官方吐槽最爲致命“這一類的解讀技巧從長遠來看最終都會成爲一種新的虛構創作，有時甚至會淪爲胡謅。” 《如同受難的鬼魂》裏提到兩個馬爾克斯覺得最佳短篇《猴爪》《瓦爾德馬爾病例中的事實》 《我個人心目中的海明威》提到了海明威的作品《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》《過河入林》《雨中的貓》《殺手》《十個印第安人》《今天是星期五》以及奧德翁路112號和西爾維亞·比奇的“莎士比亞書店” 《誠聘搶手》作家裏作家居然也會有“打工人的無奈”想要一個槍手 《無痛文學》“當然，我告訴他們，想在一個下午搞懂世界文學，條件之一就是不能同時接受參加婚禮的邀請，因爲結婚過上幸福生活的時間充裕，學習詩歌卻不然。” “當你爲一張唱片或是爲一本書傾倒的時候，自然而然就會產生一種想找個人說說的衝動。” 《好吧，那就讓我們談談文學》 “在採訪中，如果採訪者沒有讀過他的某一本書，被採訪的作家立刻就會發覺——哪怕只是通過小小的一點兒疏忽，而且從這一刻起，也許在採訪者根本察覺不到的情況下，他就已經處於被動的地位了。” “唯一比音樂更好的是談論音樂，昨天晚上，我差點兒把這句話換成文學再對他說一遍。後來我又仔細想了想，這樣說更好一些：唯一比談論文學更好的是創作好的文學作品。” 《如何寫小說？》表達了馬爾克斯對出版獲獎的態度，對文學的敬畏之心。

★加西亞·馬爾克斯重磅新書，40年雜文精選，中文SHOU次出版！★非虛構典範之作。該向現實生活提議，讓它還是謹慎一些爲妙。——加西亞·馬爾克斯★回到種子裏去，回到生活與創作的源頭去。★加西亞·馬爾克斯40年成長之路，50篇雜文精選，中文SHOU次出版！回到種子裏去，回溯本源，迴歸本心，輕鬆好讀的馬爾克斯成長全記錄 非虛構典範之作！★比虛構情節更精彩的新聞報道、奇聞軼事；“無爭議”諾貝爾文學獎得主的創作祕辛、作品雛形；幽默深刻、譏誚諷刺的社會評論……一網打盡！★寫作大師講述ZUI貼近生活的故事，輕盈與深刻的絕徍結合，適合所有人閱讀。隨手翻開，即刻進入馬爾克斯的世界！

這本馬爾克斯的雜文集，讓每一位讀者都能更加深刻地瞭解他個人的生活風格和他對這個複雜世界的見解。把他文章報刊寫得一個個精彩內容整合起來後你會在讀的時候發現，其實自已也是這樣看待某個社會問題或者藝術文學作品的，只是我們沒有辦法像他一樣有勇氣說出來而已，所以很感謝他在書中能把這些情感流露以最真實的方式表達出來。

《回到種子裏去》極像馬爾克斯的碎碎念，沒有他的其它作品裏人名的繁多和各種寓意的叨擾。廣袤大地，蒲公英的種子紛紛揚揚，最終，它們回到了大地。

總統的理髮師非同小可，他是誰？ 總有人會把缺乏題材作爲新聞報道的題材。 天下魚，人墜樓。 真實的生活有時比血腥的故事更恐怖。 世紀醜聞：一個看似普通的女孩溺水而亡，揭開了一系列醜聞的序幕。僞證無數，案件並沒有終結。 拯救生命的最後十二小時，與狂犬病毒鬥爭！ 全方位斷水，大街上的老鼠都渴死了，日子要怎麼過？如果沒有下大雨…… 諾貝爾文學獎每次最爲喫驚的都是獲獎者本人。 在歐洲，站街成了男人的行當（男扮女裝），且生意最好、開價最高。 所謂的老人不是上了歲數的人，而是沒能及時趕上兒女們那趟火車的人。 馬爾克斯本人也回答不了學校裏關於自己作品的閱讀理解。 環保問題和經濟發展的難以協調。 “大冷天的別裝什麼烈士了。” 在拉丁美洲，現實是比我們更好的作家。 出租車裏是不是有鬼魂？ 除了“不是我”本人之外，有的文章幾乎就是我寫的。 實際上，我對日本作家能算得上深入的瞭解是，他們大家，或遲或早，總歸是要自殺的。 唯一比談論文學更好的是創作好的文學作品。

本書收錄了加西亞·馬爾克斯1950年至1984年間發表在報刊專欄上的50篇雜文。 內容包括：記者生涯時期撰寫的新聞報道，如《世紀醜聞》追蹤意大利平民女孩維爾瑪死亡案牽出的毒品消費內幕；《拯救生命僅剩十二小時》緊急救援被狂犬咬傷的男孩；《總統的理髮師》對權力與日常生活的觀察與揶揄；《那些在巴黎失蹤的女人是在加拉加斯嗎？》關於巴黎每年十萬人神祕失蹤的調查。文學評論與創作談，如《布恩迪亞家的房子》首度披露《百年孤獨》的創作草稿與筆記；《如何寫小說？》坦承小說創作的艱難；《再談文學與現實》闡述他"魔幻現實主義"背後的現實根基；《我個人心目中的海明威》記錄他與偶像海明威在巴黎街頭的偶遇。社會評論與隨筆，主要是對拉丁美洲政治、社會變遷的觀察，幽默譏誚。短篇故事，呈現從新聞紀實到魔幻現實主義的思維脈絡。 書名寓意溯源，回到馬爾克斯文學創作的源頭。

三星半。剛開始讀覺得挺有意思，後面讀的感覺太過無聊🥱以至於後半部分看得很快，好多頁都沒有翻開。 但看他筆下的思想還是很有意思的，他是廣袤且深邃的。“和一個懷着真摯感情作家的作品相處時間一長，最後就會情不自禁地把他的作品和他的真實生活混在一起。” 而在於要嚴肅認真地寫，哪怕之後一本也賣不出去，哪怕得不到任何獎，這就是那個沒有給出的答案。 生活如此昂貴，天氣熱得出奇，竟然還有人結婚。

想要了解馬爾克斯更多經歷的必讀書，他的自傳《活着爲了講述》只寫到在哥倫比亞上學、當記者的經歷，後來去歐洲、墨西哥的經歷都沒有寫，太遺憾。只能通過他的雜文了解點滴，譬如他剛從羅馬到達巴黎時被警察正當成阿爾及利亞人抓起來扔進了監獄；他與海明威的一面之緣；他在委內瑞拉加拉加斯；1959年古巴革命後他作爲記者代表團一員第一次來到古巴；古巴被美國封鎖後，他第二次來到古巴哈瓦那（1961年3月）；他帶着妻子和不滿週歲的兒子坐了14天的大巴車從紐約一路南下來到墨西哥…… 除了能一窺馬爾克斯1955年後的各種經歷，書裏還有對拉丁美洲社會政治的觀察、小說創作背後的故事、都市傳說、文學創作探討，題材各異，各有各的精彩，馬爾克斯式的幽默、諷刺一如既往。

作者雖然沒有明着解答如何寫小說？但最後的求助小節忽然明白了所謂的寫作方法就是沒有，但也有很多種，比如多看看作者對雜文集，你會發現，那裏面作者對所思所想不就是寫作的第一步嗎；看了關於文中出版社大數據統計下的流水線寫作模式之後，更加確信作者謹小慎微地不給出一兩個方法的原因———擔心被曲解爲寫作標準。