現代日本小說集

末尾的作家介紹和評價很詳細，看見很多作家互相認識的時候會有一種詫異感，但是一想他們都是同一年代同一國家的人相互認識也正常。當時的人口癖比我想的還要嚴重點（抱歉，我知道這很冒犯），但讀着讀着就順下來了，不過這麼多作家的短篇在平臺上只有國木田一個人的名字顯得好寂寞，希望能儘早把剩下的作家的名字也填上吧。

《現代日本小說集》收入現代日本作家短篇小說30篇，其中有6位作家的11篇小說是魯迅先生翻譯的。夏目漱石的《掛幅》《克萊克先生》，有島武郎的《與幼小者》《阿末的死》等7篇沒有發表過；而芥川龍之介等人的《鼻子》《羅生門》等4篇，曾刊於《新青年》《晨報副刊》等報刊，但發表時的“譯後記”之類沒有收入書中。該書也作爲“世界叢書”的一種由商務印書館出版，封面上署周作人編譯，在周作人寫的《序》的末尾交代了一句：夏目漱石、有島武郎“等五人的作品，是魯迅君翻譯”的。《序》落款署“一九二二年五月二十日，於北京”。當時兄弟怡怡，合作譯書，雖署“周作人編譯”，實則是合編、合譯的。在魯迅寫給周作人的信中，有指導弟弟編譯的言詞。可惜在書出版時，兄弟就決裂了。《現代日本小說集》就成爲兄弟合作的最後一部作品。

不懂得我的力，我的淚與我的心的點滴的人，不會懂得我的著作。在這著作裏不能感到我的血者，是和我沒有緣分的人。

人這一生只要開始搞文豪野犬，你就算是毀了（？）。 從江戶川亂步到中原中也，再到國木田獨步，再到亂七八糟此前的自己不曾聽說過的名字（我畢竟不是專業搞文學的呀！），你讀了你就代了，你代了你就完了。書中的每一個文字都能引發你莫名其妙的高潮，於是你便像個不合時宜的粗鄙小丑了。嘴裏高叫着“是他！”“是他！”，顯出些銅仁女的醜陋嘴臉來。 迴歸本書。民國時期的譯文風格帶有一股詭異的美感，有點兒類似於恐怖谷效應。真不愧是文章精選集，讀完感覺看完了一本語文教科書。最喜歡江馬修的幾篇，因爲他的表述方式實在是惹人喜愛，讀時總會會心一笑。 不管怎麼說，我果然還是不太適應們日本文學。😌

民國時代的譯筆很有意味。 所選篇目許多也不錯。 獨愛《少年的悲哀》和《第二的母親》二篇。 在盛夏中間的夜，慢慢的駛出舟羣的孤舟，暗的河水中晃着清冷的月光，女子的淚……無處不帶着一種盪漾的悲哀，她的悲劇是時代的悲劇。“那個漂流的女人。” 《第二的母親》這篇，與我當時戀着（也不算得戀着，一種介乎友誼與戀愛的情感）我的同桌的心境是幾乎一模一樣。 值得一讀。