古磚花供——六舟與19世紀的學術和藝術

金石傳拓，與時偕行 把愛好變成能力玩出花，九能僧不是第一個，但卻是印象最深刻的一個 書裏面提到的費丹旭，畫風很獨特，人物畫寫真的程度堪比相片，難怪透着一股怪異的熟悉

好書，在杭博看到六舟《百歲圖》一路追來。書中對六舟的人生和交際都有詳盡的梳理，圖片也非常精美，想不到清代有這樣的奇僧，將藝與技完美融合在一起。要是對全形拓技術本身再做一些詳解就好了。

六舟被稱爲“金石僧”，是清代一位才華卓越而又非常有趣的和尚。他在書畫、篆刻、制硯、刻竹、書畫裝裱、書籍裝幀等方面皆有不俗的造詣。 全書以九能儒僧、囤碑搜字、磨磚作鏡、古磚花供四個篇章，全面展示了六舟的生平、行蹤、交遊、藝術成就等。 六舟的全形拓除了金石學的目的以外，還與繪畫補景結合了起來。換句話說，六舟將全形拓入畫的創意，還與繪畫藝術扯上了直接的關係。 摹拓全形，補以花卉，遊戲清供，六舟賦予了“死去”的斷磚殘瓦等金石以嶄新的生命，並反覆予以歌頌。 他在八破畫、全形拓及古磚花供等新型藝術領域，更是開創性的人物。

金石圈的參與者囊括下層官員和地方士紳，金石學與地方誌編纂的連結，江南寺廟的流動網絡，似乎都對應於嘉道以來地方主義的重新興起；六舟的身份與實踐可以用Dorothy Ko的“artisan-scholar”來把握；插圖、認字、資料長編方面功德無量，但分析過度依賴卜正民、湯劍煒的著作。