收穫文學榜中短篇小說2019-2021合輯

文學雜誌四大名旦：《收穫》、《花城》、《當代》、《十月》。 《收穫》以其老成持重稱“老旦”。《花城》以其婀娜多姿稱花旦。《當代》以其理直氣壯稱“正旦”。《十月》以其清新瀟灑稱“青衣”。 很幸運不用訂閱（免費）就能看《收穫》，而且是合輯，雖說是雜誌，才發現裏面每個作者都是百度可查的人物，可見其含金量～ 裏面好些短篇值得反覆咀嚼。

裏面的短篇小說強烈推薦，值得認真研讀。可能我自己的文學底蘊太差了，好多中篇覺得雲騰霧繞的，讀完不知所云，也沒留下什麼印象。不過中篇裏面有些篇章的敘述和心理活動描寫也有匠心獨運之處，值得借鑑。

非常喜歡這篇，讀完回味悠長，又回來讀了一遍又一遍

少部分看懂了，多數作品居然看不懂，記不住。是自己不適應了，還是小說不像小說了？

收穫是文學雜誌中比較喜歡的一本

耐着一次次放棄的衝動終於讀完。 說實在這本整套合輯下來，幾乎沒有幾本是能讓我讀懂的。不禁大惑:是自己閱讀水平如此退步還是現在寫作就是流行不講人話？可是不講人話的作品爲什麼還都是獲獎作品？是評獎者原本也沒看或看懂還是也都默認當代寫作就是要講奇奇怪怪的人物（或者根本沒有人物）？要構建奇奇怪怪的敘事邏輯（或者根本沒有邏輯）？要傳達奇奇怪怪價值認知（或者根本沒有什麼認知）？ 至於傳統上對文學所要求的批判社會、謳歌進步、探索人性等功能，好像也就剩下了最後一個。 可以不寫但別亂寫瞎寫，紙不值錢字有價。

記得某個週末的傍晚，在一個骯髒逼仄的工程現場等人，周圍是老舊的小區，破敗的樓房，內心和環境一樣的蕭索。突然從附近的破樓羣，不知道哪裏傳出 leave the door open歡快的歌聲，心情瞬間明朗起來。人的靈魂是不完整的，所以才需要一些“虛頭巴腦”的東西去補充：藝術，宗教，主義，信仰，讓人暫時忘記現實裏的苦難和無奈，喧囂與粗糲，去相信人間值得，生有可戀。 不得不讚嘆《收穫》的整體質量確實好，幾篇孫頻的作品，都好看。《孔雀》也好。 現在看書，越來越討厭去刻意理解那些故作晦澀的大詞和隱喻，去解讀各種修辭和象徵，看書不過爲了休閒而已，沒空和文字一塊矯情，驚鴻一瞥，能被感動到的找到共鳴的便是喜歡。就像聽音樂，管它朋克還是民謠，好聽愛聽就得了。 這集子一個個故事，有的給人的感覺手起刀落讓人猝不及防連哀傷都來不及就戛然而止。有的貌似雲淡風輕，把人們那些愛與孤獨，勇敢與真誠，滲透在故事的每個隻言片語裏面…… 文學作品終歸是現實的抽象，作者們摒棄自戀，把人類所能感知到的情感，從貼地行走的題材裏抽離出來，最後形成一個個獨具風格的個人文學精神。

有幾篇精品，剩下的都是鍍金的屎，這編輯覺得文章寫法不常規，角度不尋常就是精品？但這不代表就可以亂寫一通，前言不搭後語，跟尿不盡一樣，連不成線，看這合輯，真是爲了幾粒砂金，喫了滿嘴屎！

一個好作品，應該具備：複雜而不混亂的人物結構；現實與人性高度凝鍊的對撞；語言張力與情感線索的呼應；思想之深與表達之美的統一。 最最喜歡的是《孔雀》，《青黴素》也寫的很好，還有那篇在水中央的，太久了忘了叫什麼名字，《下降流》很爛，像是個56歲油膩男在酒館吹噓自己的經歷，可以看出，整個良莠不齊。 也能理解，因爲我估計（沒去調查過）很多評委年齡偏大（50-70歲），審美仍然停留在上世紀90年代的“傷痕敘事”“知青風”“家庭隱喻”，他們會對“晦澀”“無高潮”“意識流”“碎片化”“中產的自憐自敘”特別寬容，甚至認爲這是“現代文學的高度”。而且這種文學圈內的獎項，應該也很需要注重平衡吧，比如給老作家一個“終身成就”，給少數民族一個代表作家位子，給某地文聯一個“曝光名額”。

《收穫》對我來說，更像是一種對過去時光的反芻。閱讀的時候，會把我帶到一種特定的Deja vu。就文章本身而言，似乎還是多了一點過去時光的沉重感。不知道現在的受衆羣體是什麼樣的。