月光落在左手上

初讀餘秀華，只停留在表面，就覺得她是一個搖搖晃晃的女人，會寫詩的女人，不去了解時，道聽途說時總是給人貼標籤。《搖搖晃晃的人間》《穿越大半個中國去睡你》。看這標題感覺還有些粗俗，甚至有點不屑。現在想來都是偏見，讀了以後開始喜歡餘秀華，她的詩樸實無華，走心入夢。 編輯劉年說：“她的內心，沒有高牆、銅鎖和狗，甚至連一道籬笆都沒有，你可以輕易地就走進去，”“她的詩，放在中國女詩人的詩歌中，就像把殺人犯放在一羣大家閨秀裏一樣醒目——別人穿戴整齊、塗着脂粉、噴着香水，白紙黑字，聞不出一點汗味，唯獨她煙熏火燎、泥沙俱下，字與字之間，還有明顯的血污。”她的詩又是孤傲的，沒有低眉、沒有妥協：“他揪着我的頭髮，把我往牆上磕的時候，小巫不停地搖着尾巴，對於一個不怕疼的人，他無能爲力”。 餘秀華詩歌創作的起點較高，她的詩作既有古典詩歌的意趣，又有現代詩歌的抒情性，很美，去讀纔會領略其中的韻味。 看似很強大的餘秀華，有一顆柔軟脆弱的內心，她渴望愛情，但是又沒人懂她，她的詩情畫意在第一任丈夫看來就是矯情，做作。那又怎麼樣呢，離開他哪怕很艱難，哪怕付出金錢。也去做。過屬於自己的日子，離開的那些年她很快樂，這就夠了。結束第二段感情時她說依舊相信愛情。如今第三段火熱進行中，祝她好運。希望來生她有美麗的容顏，健康的身體，有趣的靈魂，詩意的人生！ 讓餘秀華帶你走進詩和遠方 我想這樣和你一起生活 去一個偏遠的村莊。如果不介意 也可以來我這裏 我想和你一起種下向日葵和玫瑰 我想和你一起披落日和秋風 你在你的房間裏撥動地球儀，看海洋，山脊 你在你的房間裏自言自語 吐出淡藍的氣息 偶爾想念過去的紅袖盈香的姑娘 我在陽臺上溫酒，等你 風吹動晾曬着的我們的衣裳 它們廉價，柔軟 風吹動陽臺上的花草，它們也有醉意 偶爾，你會厭倦這清淡的歲月 去旅行吧 我會在這裏等你 等千帆過盡，你緩緩而來 一些夜晚，讓我拉着你的手入睡 如果我還顫抖，哭泣 請你相信，我不過是把這樣的幸福 在夢裏複述

睡前更適合讀詩，今夜讀餘秀華，月光落在左手上。 這些打動我的，與君分享。 🌺我愛你 巴巴地活着，每天打水，煮飯，按時喫藥 陽光好的時候就把自己放進去，像放一塊陳皮 茶葉輪換着喝：菊花，茉莉，玫瑰，檸檬 這些美好的事物彷彿把我往春天的路上帶 所以我一次次按住內心的雪 它們過於潔白過於接近春天 在乾淨的院子裏讀你的詩歌。這人間情事 恍惚如突然飛過的麻雀兒 而光陰皎潔。我不適宜肝腸寸斷 如果給你寄一本書，我不會寄給你詩歌 我要給你一本關於植物，關於莊稼的 告訴你稻子和稗子的區別 告訴你一棵稗子提心吊膽的 春天 🌺你的眼睛 是這湖水，是這湖水裏最清的一脈 是這映了日月又映了星辰的一脈 這湖水千載，手持經書的先生飲過 達官貴人飲過，落魄窮倒之人也飲過 ——如你一生裏，每一次相逢的美酒和鴆毒 每一次別離的沮喪和愛戀 此刻，風撫水爲浪，水汽千里而來 氤氳着我 此刻，我化身爲魚，爲只爲不在這斑斕星辰裏 受溺亡之苦 原諒我。原諒這相逢的喜悅和悸動 願日子久長，它們成輕風，成細雨 那時候我們哪怕別離 也有了和相逢時候一樣的柔情 願這湖水千年，映照清風朗月 願你一生所得，皆爲你所願 🌺一潭水 這是我喜歡的時刻：黃昏深了一些，夜色尚淺 我的靈魂如此清澈，在樹葉上滾動 一燈一影，我如此赤裸裸地活着，影子可以更長些 留一部分供養陰影 的確有水從四面八方湧來，向四面八方散去 我在水裏小幅度地搖擺 把一些詞語光亮的部分挑在草尖上 我喜歡被詩句圍困，再嘔心瀝血找一條出路 我被什麼疼愛着，不棄不離 然而它不會流動 不會在一首歌裏找到一座山的峯 我們的羊羣還小，叫聲柔嫩。我們離夏天的果實 還有百步之遙 我們活着，總會有許多這樣的時刻 看到自己一直忽略的部分 🌺在田野上打柴火 後來，竟然哼起了歌，下午的陽光剛好打在喉嚨上 “要好好地生活，一個人就夠了。”我脫下鞋子磕土 突然愛上了自己小小的腳丫 它們在人世已經走過萬里路啦，還是一副小模樣 它包庇了一個個壞天氣 我早該有一顆隱士心了 人間情事一丟，就有了清澈的骨骼 是否有一顆高貴的靈魂不是我在意的 田間小麥長勢良好 喜鵲一會兒落在樹上，一會兒落在地上 🌺我想這樣和你一起生活 去一個偏遠的村莊。如果你不介意 也可以來我這裏 我想和你一起種下向日葵和玫瑰 我想和你一起披落日和秋風 你在你的房間裏撥動地球儀，看海洋，山脊 你在你的房間裏自言自語 吐出淡藍的氣息 偶爾想念過去的紅袖盈香的姑娘 我在陽臺上溫酒，等你 風吹動晾曬着的我們的衣裳 它們廉價，柔軟 風吹動陽臺上的花草，它們也有醉意 偶爾，你會厭倦這清淡的歲月 去旅行吧 我會在這裏等你 等千帆過盡，你緩緩而來 一些夜晚，讓我拉着你的手入睡 如果我還顫抖，哭泣 請你相信，我不過是把這樣的幸福 在夢裏複述

初識餘秀華是在董卿主持的《朗讀者》上，她朗誦了自己的詩《給你》。她和她的詩當時給我留下的印象深刻，從那時起，我就注意了這個寫詩的女人。 真是應了那句話：上天給你關上一扇門，就會爲你打開一扇窗。從餘秀華的那扇窗裏，透着詩意的月光，這淺淺淡淡的銀光落在左手上，就化作了餘秀華的詩行。 那詩裏有她的溫柔、有她的哀傷、有她的惆悵、有她的嚮往、有她的倔強頑強和不屈。那是一顆桀驁的靈魂在愛情裏不羈的徜徉。餘秀華的詩天然無雕飾，給人一種渾然天成之感。有時候甚至於是赤裸裸的熱烈。我喜歡她的自然流露，也體察她愛情裏的悲歡，一個女人的心酸。 哈哈，最後用我胡亂寫的一首不知是什麼的東西結個尾吧…… 不要爲愛情砌道城牆 愛了就無需再設防 只要心不碎都是小傷 你沒看見夜的天空 只懸着半個月亮……

🔥值得推薦❹餘秀華《月光落在左手上》★★★ ❄️微讀第 608 本 🌧️2023 年第 124 本🎱讀完於 2023.08.15 🌕🌕🌕🌙🌙🌙💫 每個心懷夢想的人， 都值得被尊重， 也應該被尊重。 一個泥濘中掙扎前行的夏蟲， 還沒感受到冬日暖陽， 就這樣腐爛在枯萎的草叢。 誰會甘心這樣卑微地過一生， 誰又會甘心這這肉體束縛着靈魂？ 你不知道的是，我在黑暗中哀痛。 你不知道的是，我在哀痛中惶恐。 你更不知道的是， 我一直在努力擺脫這命運鎖住我的牢籠。 靈魂的歸宿明明是那無盡星空， 肉體卻束縛在這狹小深井之中。 能寫出兩千首詩詞的才華， 終究是掙破命運枷鎖的神通。 別人看到的是你成功後的與衆不同， 我卻能感受到你堅持寫兩千首詩詞的那份不容易， 也許對你來說這本也不是煎熬， 只是你傾訴自己內心聲音的樹洞。 這世上人來去匆匆， 這街道上車水馬龍， 能安撫自己在夜晚內心的躁動， 把一切所遇所需所思所感都躍然紙上， 對我來說纔是人世間最大的幸運和感動。 每個心懷夢想的人， 都應該去行動， 都應該才盡其用。 後記：本來是準備看會動漫的，結果寫書評了，寫着寫着瞌睡了。就到此爲止吧，題目也不知道叫啥，《致敬每個心懷夢想的人》如何？瞎寫，沒有寫出那個感覺，睡吧！

我身體裏的火車從來不會錯軌 所以允許大雪，風暴，泥石流， 和荒謬

再讀《月光落在左手上》現代詩歌裏，除了少數經典篇目，很少有能再讀第二遍的，最近堅持了6年的每日手抄最近沒有文素了，翻出來之前收藏的一些餘秀華的句子，突然覺得很有感覺，搜出這本《月光落在左手上》又讀一遍。 其實，自從看了《搖搖晃晃的人間》，也不知道爲什麼，並不是很喜歡餘秀華這個人，但她的詩歌卻總能引我駐足，很多現代詩是爲了寫詩而寫詩，刻意跳躍的意境，故作深沉的哲思，亦或是AI式的拼接與辭藻堆疊，讓人不知道要表達什麼 ，但餘秀華的詩歌語言呈現出一種鮮活的“痛感”與“野性”，也許是農村長大，總覺得讀她的詩像劉亮程的散文，擅用撕裂又明媚的意象，將鄉土經驗與個體殘缺的身體經驗深度融合，又能打破傳統的抒情範式，讓稗子、麥田、小草等卑 微物象獲得巨大張力，在笨拙的節奏中迸發出驚人的生命力，形成一種“泥裏生活，雲上寫詩”的獨特質感，關於現代詩歌的特點，她的文字裏都有，在符合形式期待的前提下，總能觸摸到一些關於生命、苦難和人生的思考，這是喜歡她的 文字的原因。 第二次閱讀，再一次體會那些隱隱藏着疼痛的文字，終於理解爲什麼能吸引我了，一個困於殘缺身體的靈魂，以驚人的語言天賦訴說着愛與痛，當我們讀到“巴巴地活着，每天打水，煮飯，按時喫藥”“陽光好的時候就把自己放進去，像放一塊陳皮”這樣的句子時，打動我們的並不是優美的修辭，而是那種被迫把自體當作物來使用的日常感——打水需要掙扎，煮飯需要艱難地穩住身軀，“按時喫藥”是一道生死攸關的指令而非生活情調，把“自己”像物品一樣塞進陽光裏。 當詩歌追求語言的“輕盈”與“純粹”成爲一種趨勢時，詩人們都在刻意拔高，彷彿摒棄肉身的粗重與俗套就越具有藝術性，而餘秀華的語言卻恰恰相反，她將詞語死死地釘回肉體，她的語言中總有一種令人不安的質感——有時精悍如刀鋒，蘊含着想象的大膽跳躍與情感的瞬間宣泄，有時卻被某種蔓延的焦灼撐開，直至接近絮絮叨叨的邊緣。 在《一包麥子》裏，她這樣寫“第二次，他把它舉到了齊腰的高度/滑了下去……第三次，我和他一起把一包麥子放到他肩上”。在這裏，麥子並沒有被詩意化爲“飽滿的穀粒”之類崇高意象，而是一包沉重的、與身體角力的物質。 在《我想要的愛情》裏，她說“你看，我不打算以容貌取悅於你了，我愛我身體塊塊鏽斑，勝過愛你”，這是孤芳自賞麼，好像也不是，我身體裏的塊塊鏽斑並不是什麼缺憾，只是一個普通的人不得不面對的真實。 餘秀華的月光，既不清冷，也不承載離愁別恨，只是淡淡的一抹亮，落在蹣跚行至窗前的那個孤獨的人身上，它不矯飾，也不刻意，我們能體會到的只是一個面對多舛命運的人藉由語言來託舉起精神世界的力量。 詩句微涼，恰似月光，落在她的左手上，也落在你我的心頭上。

■我讀｜月光落在左手上 以前很不喜歡她，也不喜歡她的詩，甚至覺得她的有些詩只是分行的文字，都不該叫詩。 現在依然不喜歡她，但這本詩集所選的詩歌，確實令我刮目相看。 她不拘一格，肆意自由的詩歌風格，我很喜歡。她跳躍性的思維，我佩服。 這本詩集，值得讀。 ▪告訴你稻子和稗子的區別／告訴你一棵稗子／提心吊膽的春天 ▪我身體裏也有一列火車  ▪月亮圓一百次也不能打動我／月亮引起的笛鳴被我捂着  ▪我身體裏的火車從來不會錯軌／所以允許大雪，風暴，泥石流，和荒謬 ▪我把自己的殘疾掩埋／挖出／再供奉於祠廟或路中央接受鞭打／碾壓 ▪埋你／也埋你手上的繭這繭你要留着，黃泉路又長又冷，你可以撥弄來玩  ▪一路／你不要留下任何標誌不要讓今生一路跟來 ▪但是風一定會吹過黃昏我們同葬於泥土／距離恆定 ▪她把燈點燃只是怕一個人看她看不見 ▪一個能夠升起月亮的身體／必然馱住了無數次日落 ▪當我把一段菸灰彈落／另一段菸灰已經呈現 ▪因爲寬容了一條河竟有了金黃的反光 ▪一顆心沒有脫離身體必有大福／看不見風的時候／風還在吹／一刻不停 ▪一朵花開夠了就凋謝／但是我不能——衰老是多麼殘酷的一件事情／我竟如重刑犯 ▪一個浪推動一個浪／如同一個岸埋沒一個岸 ▪一些光是被關起來的／她試了幾次沒有把它們放出去 ▪渴望一場大雪／渴望一場沒有預謀／比死亡更厚的大雪它要突如其來／要如傾如注／把所有的仇恨都往下砸我需要它如此用力。 ▪我只有一個願望：生命靜好／餘生平安／在春天的列車上有人爲我讓座／不是因爲我搖晃的身體 ▪他有殘疾的女兒／要高考的孫子／他有白頭髮也不敢生出來啊 ▪鍾情於夜色／直到多年後被掏空／星空依舊低懸／但是她不會再從胸膛裏掏出星星／掏出深淵生活一再粗糙／瓷碗在櫃子裏不再獨自發出響聲 ▪我那些散落在地裏的蒼耳／把一身的刺／都倒回自己的血肉 ▪夜晚來臨／我沒有了：白天的熱烈像一條蛇／等你打我七寸／我不知道等待的是／我一次粉身碎骨／還是一次脫胎換骨 ▪人世遼闊相聚如一隻蹺蹺板／今生在一頭／來世在一頭 ▪我的清晨有兩段光明／一段照我書寫／一段照我洗浴 ▪這是一個禦寒的過程／如同把血液灑在生存／把愛抵當給死亡 ▪像風裏的恍惚和嘆息／更像我自身爲木的軀體生長出意外之喜／也像打在這殘疾之軀上無法還擊的一記玲瓏的耳光 ▪一個沒有故鄉的人／懷揣下一個春天下一個春天啊／爲時不遠下一個春天／再沒有可親的姐姐遇見 ▪低矮的東西風是吹不走的父親的六十年／我的三十八年 ▪它能夠對抗現實的冷卻無法卸下自身的寒 ▪“我們總是在不同的時間裏遇見”  ▪雨水落下來／我都吞進肚裏但是屋前的河水一直往漢江裏流／再到長江我如果想見你就順水而下。 ▪但你還是你／有我一喊就心顫的名字” ■🌷2022年8月31日 ↹讀完√

🔸讀罷這本詩集，腦海裏躥進兩種色彩，洇不透的紅和不可一世的白...給我的感覺像是把傷口都撕開給你看，可血又不流出來，讀着讓人心痛，有些似懂非懂，有些淺淺共鳴... 🔸前幾天看了石川啄木的《兩條血痕》，雲姑說「和他的詩一樣有血意」...“思念寫到這個份兒上，就不是思念了，更像自哀自憐”，但石川啄木也很可愛啊！讀餘秀華，總還是能讀出一些淳樸，與希望——可能長在土地上的人，骨子裏總歸是流淌着—— 🔸大朵大朵的白，是內心的雪，是照着傷疤會痛的月光，是芬芳成一種災難的梔子花開，是兔子，是輓聯，是浩浩蕩蕩的雲...這些意象第一次讓我疼痛。但是啊，雪地上走來走去的跫音，人間依舊溫暖；靜默在月光裏的麥子，萬物仍舊相愛；如期而至的梔子，生命依舊噴薄姿態—— 🔸花半開，酒微醺，春已來，你等到那封信了嗎？那棵稗子還在提心吊膽嗎？你捂熱的那個名字有回聲了嗎？落日溫暖，陳皮當歸，迷路的蝴蝶該回家了～ 🔸最後好想引用原文的美好祝願： 「願湖水千年，映照清風朗月，願你一生所得，皆爲你所爰...生命靜好，餘生平安」願你永遠可愛！

《月光落在左手上》：“餘秀華：你能從詩裏讀到的悲憫、愛與春天” “茶葉輪換着喝：菊花，茉莉，玫瑰，檸檬 這些美好的事物彷彿把我往春天的路上帶” ——《月光落在左手上》 | 讀者自評 | 先粗評一下這本書，在我看來用三個字形容足以概括——美、雅、靜。 在我最繁忙的一週之內品讀完了餘秀華的這本詩集，從文字當中體驗到了許多自然呈現的美學以及修辭上的巧妙運用，對於讀者來說，一首詩歌必然會帶來一萬種解讀，福至心靈的表達讓我在閱讀每首詩歌的時候都有自己的話可以說。 餘秀華的文字是悲憫的，你能看出來她的詩歌大部分都在強調苦痛和自我消解的過程，這是成長的一截，她以詩歌的方式呈現，而我也願意相信“詩是對生活的匡正”這樣的真理。 我是一個不會寫詩也不會寫愛的人，因爲我的閱歷不深我的生活起伏也不大，所以我很難做到向一個詩人一樣去描寫自然去創造風骨，去美化自己的文字，讓自己受到的折磨變成詩篇，折成紙飛機以後飛到較遠的地方去。 我會跟自己說，過了今晚，這些都不會再有了。春去了無痕。 但當我讀完這本書，我或許真的想不起來具體喜歡裏面的哪一首詩哪一句話，因爲都太好了，都太妙了，雖然完全無法做到影子重合，但在大部分的文字裏你能瞭解她的創傷，你能感知她的苦痛，她左手搭右手寫字的辛苦，她作爲腦癱患者思想確實如此浪漫與溫暖。 我認爲詩人總會是悲憫的，除了像李白、蘇軾這種詩人，大部分的詩人講究的意境美都是疼的，都是在與自己斡旋，如秋花零落滿地，偶然飲到一篇激昂壯闊還會有一點不適應。 在這本書裏你能深層感受到餘秀華的人生其實是相對惹人憐的，因爲她同詩歌千百篇圓潤溫噋的形式把自己融化，雖然她對自我的看法總是會有一些貶義，但是你能從她的那種寫法裏讀到更深層的涵義。 一千個讀者有一千個哈姆雷特，對詩句的註解或許不是詩人本來的意思，但是讀者能用自己的心靈語言同詩人的詩句結構相契合，那不就是兩全的互惠嗎？ 我剛開始以爲這本書是季節性的，秋冬天越讀越寒，千瘡百孔的迎接這語言裏的悽悽慘慘慼戚，因爲那種唯美的感覺大多來自自然，下沉的、隕落的、落寞的等等。但好在也不是，每個季節讀其實都合適，甚至產生的想法還會有所不同，如若秋日，就像是在秋收的季節裏遇到了自己的秋糧，咀嚼詩詞，就像咀嚼季節變化的過程。 我願意跟隨這樣的詩者，去默默思考自己的人生，哪怕不是愛情呢（書裏寫的愛太多），只是自己冗雜的情緒和工作，我也認爲生活需要有一首或者幾首詩歌，去淨化心靈以及豐裕自己的靈魂。 接下來將會從自己閱讀過程中針對某一詩句的想法做摘錄，如果你也有好的想法，歡迎補充~ 但是我謝謝那些深深傷害我的人們 也謝謝我自己：爲每一次遇見不變的純真 （生命裏每一個我遇到的人，我都儘可能當作一份禮物，這份禮物或許是驚喜、驚嚇，裏面可能是棉花也可能是炸彈，但我深知，這是份禮物。） 你曾經控告我：說我半夜偷了你的玫瑰 （沒點開前我以爲玫瑰的隱喻是愛呢，我以爲這句話的意思是說我半夜偷了你的愛，你把玫瑰摘下，因此枝頭空無，單調的樹幹因爲少了一朵玫瑰的重量輕輕又彈回，花在地上，枝頭在樹上，我們開始差了一顆樹的距離。） 我身體裏的火車，油漆已經斑駁 （雖然斑駁。雖然無可奈何，但我愛我鏽跡斑斑的心，和鋼鐵般的我） 她知道黃昏來臨，知道夕光貓出門檻 知道它在門口暗下去的過程 也知道一片秧苗地裏慢慢爬上來的灰暗 （我有一段時間特別喜歡夕陽的描寫，那種燦爛，那種暮色匍匐之前萬物的凋謝，迎接黑暗的來臨時那種希望的遞進，卻又代表着一絲遺憾，一天的即將結束，不過好在，太陽下降，第二天還會升起，升了又降，降了重生，真是美景。） （我想你知道，我的失望不是一次性決堤的，而是一件件小事堆積而成的那次爆發，才涼透了，不是一夜間就涼了的。） 是否就這樣無理想地生活 （有理想，但是也可以偶爾沒有理想，有理想代表着期盼和動力去追求，偶爾沒有理想就好好休息，躺平放鬆，適當的讓自己滿足，保持一顆平常心，想走就走，想停就停，理想未必實現，但步履輕盈，反正不是停滯不前。） 你的眼睛 是這湖水，是這湖水裏最清的一脈 是這映了日月又映了星辰的一脈 （眼睛是最小的海，我總是能從你的眼睛裏看到被海吞噬的明月與星辰，願我如星光你如月，夜夜流光相皎潔。） 只是她穿過燈火輝煌的街道 身體裏的涼彷彿 恰到好處 （人不是突然就涼了的，你不知道我降低我自身的溫度用了多久，在最後一次，降到了好處，讓我徹底死心。 於是乎，我打算沉浸在悲涼中，然後點燃自己，開始向溫暖處走去，我會讓你看到有一個人在晨光下閃閃升旗、在夕陽下舉着火把。） 我愛上這塵世紛紛擾擾的相遇 愛上不停重複俗氣又沉重的春天 愛上這承受一切，又粉碎的決心 （我愛上我玻璃般的身體和殘枝，也愛這春天，這反覆教會人生機的季節，我哪怕是坨屎，那也是金黃色的模樣。） ——你，註定會遇見我，會着迷於岸邊的火 （我懷疑我先天的缺陷：這摧毀的本性 無論如何，我依舊無法和他對稱 我相信他和別人的都是愛情 唯獨我，不是） 我懷疑我先天的缺陷：這摧毀的本性 無論如何，我依舊無法和他對稱 我相信他和別人的都是愛情 唯獨我，不是 （我拿着一半的愛情碎片，你也有一半，可惜我們的縫隙卻無法契合成一顆完整的心，哪怕磨合也總有差距，但在我又看來，他的那一半心好像和誰都能匹配，讓我不自覺懷疑起他的愛的碎片棱角是因人而變的。） 在沒有伴侶的人世裏 我是如此豐盈，比一片麥子沉重 但是我只是低着頭 接受月光的照耀 （極致浪漫悲烈的詩人真的都太愛自己了，這種愛給人一種不可觸碰的感覺，在他人看來，得多美的詩才能配上這樣的詩人，但在詩人看來，自己好像永遠遇不到最美的詩。） 萬物後退，給她留出一個寬闊的出口 （萬物後退，靜觀這一場生命的蛻變，她不是標本，她是剝離黑暗的皮要走露出的光。） 一朵雲如一輛郵車 好消息從一個地方搬運到另一個地方 彷彿低下頭看了看我 201 （自然會把這個好消息帶給你 自然會把這個好消息帶給你 本質上是一樣的 你都會知道的 這條好消息） 今夜，我特別想你 （今晚一個人在我的腦袋裏停留，在我的深夜裏，我的黑色中，打開了路燈。） 我等雪化以後，出去走走 不把足印留下 （我等雪化以後，出門走走 迎接春天的同時 成爲最後一個冬天） 她知道這枯萎可以丟開，沒有損失 但是她一直握着 如同她被許多年握着的樣子 （你應該知道一朵玫瑰 它豔麗明媚 芳香浪漫 所有人都愛它的時候 它也帶刺 我的意思是 一個再美麗善良的人 也有自己的鋒芒） 多少日子，沉默壓着沉默 我以灰燼拼湊的肉身，我以晚霞塑光的心 多麼危險，多麼重 這愛啊 （突然理解了自己好朋友的vx名叫“向着日子” 向着日子，沉默消解苦痛 以灰燼拼湊肉身去重塑生命之火 多麼危險，多麼重 多麼害怕，多麼痛 生活啊 生活啊 我愛你的一半殘歌一半挽頌。） 你看我時，我是一堆土 你看我時，風把落葉吹散，我是一堆潮溼的土 （餘秀華很會把自己比作各種事物，美的醜的，大部分是殘缺的以及髒的，如果把自己比作泥土，那我想遇到你以後，我開始變成瓷的模樣。） | 讀者總結 | 這本詩集其實有點像散文詩，讀起來我有好幾次彷彿看到了余光中的寫作風格。 餘秀華女士說詩是所有文學裏字數最少的，因爲自己是腦癱所以寫字會很費勁，但自己又有一顆對文學飽含熱淚的眼睛，於是讓我們看到了最精煉的語言可以多麼意味深長，但我也同時認爲正是因爲詩的字數少，所以是濃度純度很高的文學呀。 記得書中有一句詩讓我印象頗深： 爲了愛你，我學着溫柔，把一些情話慢慢熬 煎熬煎熬，久坐難涼，熬字體會的執着與綿柔。有點類似李賀的“唯見月寒日暖，來煎人壽”，一個煎字也是韻味深長。餘秀華經歷兩段不幸的婚姻讓她對愛情“瞭如指掌”，她彷彿拿捏了愛情裏軟的那一部分，貧瘠的身體開着朝向他人的花，你很少能讀出她的輕狂，大多時候還是在搖搖欲墜的藕斷絲連的念想，直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。（其實也可以說“你已春意搖曳，我仍一身舊雪”） “春天裏的事物都太淺薄，我不要春天，不要玫瑰，不要你眼裏的淚光，我只要你，我只要你一個完整的朝夕。” 她撕開自己已經結痂的傷口就是爲了讓你看見，這個傷口怎麼來，它是如何癒合的，到現在我是如何忘記這道疤，卻還時不時回感到隱約的疼。 有讀者這樣評價餘秀華： “一個人要有怎樣柔軟敏感的心，才能如此入微，如此溫柔地托出一朵花含着的淚？由天然的傾向所確定的生命的劇目，只此一段就能察覺出她的憂鬱、悲觀、脆弱與更顯出的堅強，是人內在最熱烈的嚮往。” 但對於不會寫詩的我們，哪怕沒有這樣百般折磨的經歷，去寫詩被他人嘲弄矯揉造作或者不合體統，也不要放棄自身可以養育春天的能力，每個人都可以當五分鐘的詩人，主要你心中有詩的取向，就足以爲每一步履寫下最動人的詩篇。 娜塔莉·戈德堡說：“我有寫出史上最爛的垃圾的自由。” 這本書我還是比較推薦的，但是也有不足之處，就是確實有些文字讀起來會產生一些詩人與讀者的衝突，有的是想法的差異，有的是過去與現實的交冗，但這都不會影響讀者的觀感，反而瑕不掩瑜，我是能去接受這樣的差池和分歧的。這是寫作必然會發生的事情，你能在如此多的詩篇當中看到餘秀華女士那燦爛的文筆，那就夠了，不是嗎？ -那什麼纔是詩歌？ -詩歌是滾落在人類脣齒上的花朵。

《月光落在左手上》是“腦癱詩人”餘秀華的代表詩集，文字質樸粗糲，飽含鄉土氣息。詩人立足鄉村生活，直面身體的苦難與現實的困頓，卻不沉溺悲情。 詩集聚焦愛情、孤獨、故土與生命，大膽袒露內心的渴望與慾望。月光象徵溫柔的詩意，左手喻示命運的殘缺，美好與缺憾交織，構成詩歌核心意象。代表作《穿過大半個中國去睡你》，以直白熱烈的筆觸，書寫生命本真的渴求，打破世俗的含蓄桎梏。 餘秀華的詩沒有精緻雕琢，泥土、田野、草木皆可入詩。縱然身處困境，依舊嚮往愛與浪漫。她的本詩集告訴我們：詩意並不只屬於書齋，平凡的生命，同樣擁有仰望月光、抒發靈魂的力量。