永生的島嶼（潘海天作品）

潘海天（1975—），出生於福建泉州，畢業於清華大學建築系，在建築行業從業十餘年後轉向專職寫作和影視策劃，並以“大角”爲筆名創作奇幻小說。90年代發表科幻中短篇作品12篇，其中《克隆之城》《偃師傳說》《黑暗中歸來》獲銀河獎。 潘海天作品中的一個重要主題是對秩序的反叛。《克隆之城》虛構了一座“美麗新世界”般的城市。每一種人都像流水線上的產品一樣被批量生產出來，接受不同的教育和訓練，成年之後承擔不同職責。主人公“我”是獨裁者奧古斯的複製品和接班人，在童年好友珍妮的影響下逐漸覺醒，最終加入反叛軍，誓要摧毀“父親”建造的克隆帝國。《黑暗中歸來》設定一艘世代飛船在暗物質中迷失了很多年，飛船上的主控電腦“姑姑”按照既定程序撫養和教育初代船員們的克隆體。這些孩子們對飛船的使命和自己存在的意義產生疑問，不得不學會與“姑姑”的權威對抗，用自己的方式去探求真相，尋找前進方向。 潘海天還善於從幻想文學傳統中汲取資源，有意模糊科幻與其他文類之間的界限。星河曾指出：“潘海天從一開始喜歡的就不是科幻文學，而是一種天馬行空的幻想感覺。”潘海天本人也承認，自己的寫作理念是創造“無窮無盡的平行世界”，並且“在其中自由穿梭”。在《生命之源》中，主人公無意間得到一個魔水罐，發現裏面的水竟可以聯通全世界古往今來任何一片水域。這一構思的靈感來自博爾赫斯的《沙之書》中那本頁碼無窮無盡的書，而“魔水罐/沙之書”的意象也正指向那“無窮無盡的平行世界”。

轉自豆瓣讀者伊庫塔 潘海天老師這次出版的兩部短篇集顯然進行了精心篩選編纂，《黑暗中歸來》一書收錄的多爲科幻作品，本書節選的短篇皆是純粹的幻想題材作品。提到幻想題材，首先躍入腦海的還是劍與魔法的世界，而近些年許多優秀的東方幻想故事也同樣令人印象深刻。相比於西方幻想，東方幻想更有種空靈玄妙之感，而本書的6個短篇就將這一點體現的淋漓盡致。 《魔水罐》一篇的設定簡單卻極富有穿透性，篇幅不長卻引人入勝，讀起來一氣呵成，甚至有種勾人魂魄之感。讀者就像文中的主人公一樣爲這個可以連接一切水源的罐頭而着迷。小小的陶罐卻能打破時間和空間的限制，彷彿容納了整個世界。正所謂“一花一世界，一鳥一天堂”，中國古代的《方術傳》早已提到了“壺中之天“，李白更是留下了“何當脫屣謝時去，壺中別有日月天”的名句。可見這罐中世界也自有文化傳承。此外，用水作爲陶罐聯繫的特殊限制條件，更是增強了整個故事的玄妙感和空靈感。 《偃師傳說》、《永生的島嶼》兩篇分別化用了“烽火戲諸侯”和“徐福東海尋蓬萊”的典故，將虛幻的故事和真實的歷史相勾連，亦真亦幻，異常出彩。《偃師傳說》頗有幾分《機巧伊武》的味道，在古風的氛圍中探討了機器之心。《永生的島嶼》一篇的視角切換和種種設定更是實賦予了蓬萊島以仙氣翩翩之感，比單純的平鋪直敘高出了一個檔次，令人浮想聯翩。 《鴉巢決戰》是一箇中篇，有幾分武俠小說的味道。兩個陣營的多位高手皆身懷絕技，爲了一把鑰匙展開決戰，潘老師將中國傳統的星相學，陰陽五行和每個角色的技能相結合，呈現了一場精彩紛呈的大戰。此外，小小的蒼鴉客棧在風雨中飄搖和衆人的帶來的威壓感形成了鮮明的反差，進一步加強了衝突的激烈感，令讀者倍感爽快刺激。 本書的另一箇中篇《西遊之人間妖怪》則是以大家最耳熟能詳的四大名著《西遊記》進行二創，融入了科幻和現代元素的怪奇作品。這篇作品令我想到了另一位東方幻想文學家陳春成老師收錄於《夜晚的潛水艇》一書中的《紅樓夢彌撒》，那篇作品同樣把紅樓夢和科幻相結合帶來獨特的閱讀享受。二位作家卻有相似之處，同樣有着變幻無窮的文字，同樣能從普通的事物中延伸出萬千幻想世界，也同樣融入了中華的傳統文化基因。說回本篇，這篇在設定下頗下功夫，在現代社會的背景下重塑了大家早已熟悉的師徒四人的形象，同時融入了大量的社會事件，呈現了一出荒誕的諷刺劇。而結尾的多伏筆回收爆發爽快淋漓，更是帶出了一個頗有想象力的大反轉，謀篇佈局功力之深可見一斑。

科幻與東方幻想元素相結合的故事，總是擁有一種別樣的魅力。 在《永生的島嶼》中，作者就用6箇中短篇故事，爲我們徐徐展開了一幅東方幻想奇異瑰麗的畫面。 作者潘海天曾任《九州幻想》雜誌主編，是風靡全國的幻想史詩“九州”世界的創始人之一。他的作品曾多次獲得中國科幻最高獎項銀河獎。 在這本《永生的島嶼》中，收錄了他的中短篇小說如《魔水罐》《偃師傳說》《永生的島嶼》《鴉巢決戰》等。 在奇幻瑰麗的故事中，東方元素貫穿始終。這類故事對於中國人來講，無疑具有巨大的吸引力。 比如《偃師傳說》這篇，雖然裏面人物的名字被換掉了，但依然能讓人察覺出“周幽王爲博美人一笑，傾盡所有力氣”的框架。 但在這個故事中，周王所採用的辦法，也許更加殘暴與兇狠。而前來複命的人，則花樣更加別出心裁。 有神情wei瑣的老頭演奏古怪的樂器，爲少女伴奏起舞；有遙遠國度的魔術師，操縱豆子在地上排兵佈陣，吶喊廝殺；有吹奏魔笛操縱繩子翩翩起舞的漢子。 王妃冷眼看着這些人，臉上的神情越來越麻木。雖然這些人身懷絕技，但是，他們爲了周王獎賞的十五座城池，在她面前賣力表演，卻沒有一個人真正想讓她快樂。 雖然這些人的花樣層出不窮，但王妃卻對所有把戲都嗤之以鼻，一點也不開心。 不開心，臉上怎麼會有笑意？ 直到一個穿着黑袍的神祕時間旅人，打破了無人能博王妃一笑的局面。 他從一個箱子裏“造出”一個活人。說是活人，更確切一點說，是一個沒有人類感情的傀儡。 這名傀儡縱情起舞，不帶有任何慾望，也不稀罕周王所許諾的城池，只是一心想要用舞姿讓王妃開心。 說起來荒謬，明明知道這個“人”都不能算作一個真正的人，但王妃的內心還是被打動了。 多少年來，所有向她諂媚的人，都帶有別樣的意圖，沒有一個人是純粹爲了博她開心，就連周王也不是。 周王的討好，是爲了在她面前彰顯至高無上的權利，並不是因爲愛她。 愛這個詞，在帝王面前，連一捧灰塵都比不上。 只有面前這個傀儡，眼神清澈，目光堅定，只爲博她一笑。 只不過這個傀儡只有7天的壽命，過了7天，他就會灰飛煙滅。即便是這樣又如何？王妃因爲與他相識，終於體驗到實實在在還活着的感覺。 在作者冷靜剋制的語言中，透着一股抑制不住的情感，噴湧而出。這篇《偃師傳說》，很像周幽王爲博紅顏一笑的故事，但具體又是不像的。因爲在這個故事裏，王妃的形象更生動，周王的形象也更無情。 而在另一篇《永生的島嶼》中，不禁讓人思考良多。 假如有一天，人真的擁有了永恆的生命，世間萬物在他眼裏被放慢千萬倍，地上的塵沙也像人一樣具有情感和五官。所有東西在他的眼裏都變得清晰無比，人會怎麼樣？ 讀這篇的時候，我內心最大的一個感受就是空虛。這份空虛來自對於未知事物的惶恐，但更多的是假設自己成爲造物主的心虛。 人類歷史發展千萬年，都在不停地探索新事物。但在探索中，有人走向極端，有人走火入魔。是好奇，也是在恐懼中一步步向前。人類可以製造出各種東西，但如果真的把自己擺到造物主的地位，也許同樣會感到空虛與無助。 就是說，如果真的有一天，世上所有一切都被人類探索完畢，人類本身已經到達了一個全能全知的境界，那麼接下來又要如何呢？ 如果永生的盡頭，是無盡的空虛與黑暗，那麼永生又有什麼意義呢？ 所以在故事中，男主沒有選擇喫下永生之果，而是慌忙逃離，回到塵世，重新過上了你死我亡的生活。 不得不說，好的故事能讓人深思，在這本《永生的島嶼》中，就引發了很多思考。也許人類真的有一天能突破自身極限，但誰又知道呢。人類究竟要去向何方？人類的盡頭在哪裏？只有交給時間去印證了。

看了汪有的評價來看的，咋說呢，就，一般般吧

豆瓣評分裏搜的，目前看了前三篇，非常一般，浪費時間。

想象力的馳騁凝練成筆端的故事。雖然最後一個故事的調調有些過於鬆弛和垮塌，但其他故事真是引人入勝。怪不得之後“九州”誕生，設定就帶着點俠氣和飄逸。

完全沒有科幻味，點子並不出衆 文筆帶着奇怪的翻譯腔 建議別看

體會不到什麼叫想象力的人就是無趣的大人