慈禧全傳（全十冊）

這部書自己竟然連聽帶讀用去了三十六天，這是高陽以小說形式全景式描繪晚清社會的又一部鉅著，共十冊，包括《慈禧前傳》、《玉座珠簾》（上、下）、《清宮外史》（上、下）、《母子君臣》、《胭脂井》（上、下）、《瀛臺落日》（上、下）。整套書從咸豐駕崩熱河之後的垂簾聽政開始，一直寫到慈禧去世，溥儀繼位。前後跨越四十多年，二百三十多萬字。書中的每段歷史故事都寫得跌宕起伏，生動有趣，不愧爲一部經典長篇歷史小說。 讀完這部書，其實我最想表達的是讀這部書的原因。大約三個月前，我參加閱讀挑戰賽成功，獲得365天付費卡和500書幣。由於自己已是付費會員，微讀幾乎所有的書都可以讀，所以500贈幣對我來說沒啥用，而且還有時間限制，因此就發帖子說有需要增書的書友請聯繫我，因爲只有增書才需要購買後才能增予。很快就收到書友的消息，點名要這套書增給他，我毫不猶豫的買下這套書（用去三百八十九元）增了過去。同時心裏默默感謝這位書友，幫我解決了心中的憂慮，因五百增幣的有效期只有一個月。過了兩天，又有兩位書友提出想得到增書的要求，我立馬就點擊了購買，然後增送。這時心中的一塊石頭落了地，並長出了一口氣，總算沒有辜負微讀增送我的五百書幣，同時心中產生了增人玫瑰手有餘香的感覺。 增書之後，我也打開了這部書，從此開始了讀讀聽聽，聽聽讀讀的漫長過程。一看作者是高陽，立刻來了興趣，因爲之前讀過多本高陽的歷史小說。它們是《高陽曆史小說作品全集》（套裝十冊）、《高陽經典歷史小說》（第一輯·全6冊）、《高陽談中國歷史》。 說實話，本套書較之前讀過的歷史小說在細節上更加細緻入微，特別是對慈禧的描寫上，拋開了世俗的尖酸刻薄的固有印象，寫了很多她的無奈，特別是在清朝末期，也就是在慈禧垂簾聽政後，朝廷內也不乏出現瞭如：曾國藩、李鴻章、左宗棠、張之洞等等至事能臣。只是在特定的歷史時期他們也迴天無術而已。 高陽的歷史小說的特點是，故事當中套着諸多小故事，這些小故事也許會耗掉你兩三天的時間，然後再回到主故事上來，讓你讀起來總是意猶未盡，愛不釋手。 關於歷史人物的評價，離不開歷史的環境與背景。莎士比亞曾經說過“一千個讀者眼中就會有一千個哈姆雷特。”只有在集思廣益的情況下才能得到最接近歷史真相的答案。

13+h 看完了第一部慈禧前傳。 從出逃巡狩到垂簾聽政，不細看倒簡單。但短短一年，權謀佈置，隱忍妥協，極速成長，着實引人思考。 作者在史詩資料的基礎上，以小說的形式描述，頗爲有趣。作者牛。 竊以爲，雖然屈辱，但近代史留有衆多資料，解密也還算究竟？挺值得好好看看。 這230w+字我會看完的….

本書以其說是慈禧全傳，不如說是晚清發展事件和人事概要更貼切。從1860年咸豐逃難在熱河殯天慈禧祕密聯繫恭親王發動辛酉政變奪權，之後歷經兩宮垂簾輔佐同治，慈禧獨斷專行垂簾輔佐光緒，到1908年臨終欽點溥儀繼統、載灃攝政。在清末這段近五十年的時光裏，老慈禧可謂是出盡了風頭，耍夠了威風，享盡了富貴榮華。她玩弄權術可謂一流，狠毒老辣無人能及，上達王公親貴下至督撫翰林幾乎全被她捏在股掌之間。在老慈禧的一生中，權利是她最大的動力也是她的終極追求。她貪戀權勢而置母子之情於不顧，更將國家前途拋之腦後，自從慈安下世以後她越來越獨裁，恭親王走後她完全顯露貪戀權勢的真面目，寵信太監、聽信奸臣、干預變法圖強，誤國害民。大清的結局與她的專權自私脫不了干係，有人竟然說她的政治能力不輸於武則天，我是萬萬不能苟同的，老慈禧不僅政治能力不及武皇，人品、才學、樣貌、格局更是差之千里。 全書讀完，爲大清分裂統治的宗旨感到悲哀，爲任人唯親的手段感到唾棄，爲中飽私囊、自私自利的掌權者感到可恥。可憐的光緒載湉上輩子怕是做了什麼對不起老慈禧的天理難容的罪事，這輩子讓他被老慈禧選中，從四歲到三十七歲沒過過一天好日子，活得戰戰兢兢、萬分痛苦，死得無聲無息，純純一個工具人。同治和溥儀可能也是上輩子欠了老慈禧的，這輩子讓他們來當她的掌權工具。 心狠手辣、獨斷專行是老慈禧的本色，可惜她竟然能善終，而不是死在八國聯軍或者革命黨或者軍閥手裏，真叫人於心不甘，之後孫殿英那幾炮確實叫人稍微解恨！！慈安太后、同治載淳、嘉順皇后阿魯特氏、光緒載湉、珍妃這幾個人的遭遇真叫人意難平，尤其是後三個，我永遠無法釋懷。 人生在世區區三萬天，所有的一切終歸只是過眼雲煙。

換作我處在那個位子，也不一定做得更好；但正因爲人人都太會算，大局才慢慢爛掉。 她27歲守寡，同治才6歲，八大臣壓頂，宗室、軍機、太監、洋人全比她有根基。高陽寫得很細：她不是一上來就想當女皇，而是先活下來，再不被人當擺設。在職場翻譯： 新人/空降領導/被提拔的年輕主管，別先學“霸氣”，先學“別被架空”。比如你剛被提爲組長，老員工資歷比你深，老闆又放話“你牽頭”。這時候你若一味客氣，項目被老人帶跑；你若一上來壓人，又被說“新官上任三把火”。而慈禧的做法是：先借恭親王這類“能人”扳倒八大臣；再慢慢把功勞收歸“兩宮太后”；最後讓恭親王也變成“我的人”。在職場版本里面：先找能幹活的大哥穩住業務，再借老闆名義立規矩，等自己站穩了，再重新分權。不是心機重，是位置不穩時，善良要有牙齒。 1.恭親王奕訢幫慈禧搞辛酉政變、搞洋務、搞外交，結果越能幹，慈禧越不舒服。因爲洋人只認恭親王；朝臣只聽恭親王；慈禧在簾子後像擺設。於是她借蔡壽祺參劾，削他“議政王”，再後來中法戰爭藉機把他踢出軍機。在職場翻譯過來就是：“太能幹 + 太有自己班底 + 讓老闆顯得多餘 = 危險。”現實也有相關例子：你部門有個牛人，客戶只找他，開會他主導，老闆插嘴像陪襯。哪怕他沒野心，老闆也會不安。下一步通常是：給你配個“副手”牽制；把關鍵客戶收歸公司，用清流/審計/流程來卡你；最後“你沒錯，但不合適”。不是“別能幹”，而是：能幹的人要會還功、會請旨、會留白。曾國藩就懂：“低頭一拜屠羊說，萬事浮雲過太虛。” 2.曾國藩：功高之後，第一反應不是邀功，是縮回來，湘軍打下天京，聲望頂天。他如果飄，就是“功高震主”。他做的是什麼？裁湘軍；寫詩退位；把功勞往“皇上天恩、同僚出力”上推；不進核心決策圈。公司救火英雄，最忌“我知道沒有我不行”。比如你幫公司救回一個大客戶/系統事故/爛項目，全員誇你。這時候最蠢的話是：“這項目沒我早黃了。”而聰明說法是：“是老闆給資源到位”，“運營、售前、產研都頂上來了”；“這次覆盤我整理成 SOP，後面不用靠個人救火”。這叫：把“個人不可替代”變成“組織能力”，老闆才睡得着。 3.李鴻章：被用一輩子，但永遠不被放進核心圈，慈禧離不了李鴻章：淮軍、洋務、外交、北洋，都得他。但慈禧也防他一輩子，不讓他進軍機；用翁同龢卡錢；用左宗棠制衡；出事時讓他背鍋，有功時也不全信。“業務大牛”和“自己人”是兩回事。老闆可以離不開你，但未必敢信你。在職場中你是銷售冠軍/技術核心/大客戶owner。老闆當衆誇你，獎金也不薄，但：戰略會不叫你；人事安排不跟你透；關鍵晉升總差一口氣。別罵老闆昏。他心裏算的是：“你有用，但你的利益、人脈、脾氣、外界估值，我控不住。”職場裏這類人該怎麼活？別硬擠核心圈；把外部資本做成護城河；同時別挑釁“誰離了誰不行”；留好退路：行業口碑、客戶資源、跨界能力。李鴻章式活法：被用，但不指望被愛。 4.榮祿：能力不是最強，但“讓老闆放心”是第一生產力。榮祿不算最會打仗，也不算最懂洋務。但他：見慈禧先交底：見了誰、聽了什麼、在想什麼；不搶名分；關鍵時候替老闆擋刀；永遠問“太后意思呢”。所以現實中中層裏最穩的，不一定最聰明，但一定“可預測”。 兩個主管： A 很能打，但老闆不知道他私下跟誰喫飯； B 業績一般，但老闆問一句，他半小時把風險、進展、人選、底線全說清。 老闆真要託付私事/敏感項目，選B。 因爲權力場上，“可控”比“厲害”重要。但這不是讓你當軟骨頭。榮祿的底色是：我有立場，但我的立場不和老闆的生存衝突。現實裏你可以有主張，但別讓領導覺得“這人我按不住”。 5、清流/言官：用“價值觀”打架的人 書裏清流黨動不動彈劾這個、罵那個，嘴上是“祖宗家法、綱常名教”，實際也是爭位置、爭聲望。公司裏總有一撥人：不背業績；專挑流程問題；開會講“價值觀”；你幹活，他寫郵件抄送全員“提醒風險”。別以爲他們傻。他們是在用“道德/合規/文化”換存在感和安全感。而正確應對別正面吵“你假清高”；把問題拉回“目標、成本、時間、責任歸屬”；讓他們提改進方案，而不是隻投反對票。慈禧對付清流也是這套：不跟你說理，先問你“那你來辦，行不行？”職場總會有一兩個人會在雞蛋裏頭挑骨頭，而此時我們能做便是工作留痕，誰主張誰負責。 6、光緒：被提拔的“理想派年輕人”，撞上守成老闆，光緒想變法、想幹事、想有爲之君。但慈禧的邏輯是：“你可以有作爲，但不能動我的權。”職場翻譯過來就是年輕高管覺得“流程太老、組織要變、老人該退。”老闆：“變可以，但別動我的人、我的面子、我的控制權。比如例你空降做總監，上來就來砍老員工；改彙報線；引入新體系；跟老闆說“不改變就完了”。老闆表面點頭，心裏已經把你歸到“將來會反噬我的人”。戊戌變法在職場裏就是：改革沒錯，但改革順序錯了，先奪人心，再動利益，最後才動結構。正確順序應該是：先幫老闆拿到小勝；再保住老人面子；把改革包裝成“老闆的主張”； 動利益時留緩衝層；自己甘當執行者，不搶“變革英雄”人設。 7、慈禧晚年：權力越大，越孤獨，越不敢露軟肋，高陽寫她後來“愈富貴，愈寂寞”。“同道堂”三個字最諷刺：她最想要同道，卻最不能相信同道。職場翻譯：你越往上走：以前同事請你喝奶茶，現在沒人敢跟你瞎開玩笑；你說“這單有點難”，底下人聽成“老闆不滿意了”；你暴露焦慮，明天就有人寫小作文。所以高位的人不是沒人情，是人情變成信息、變成風險、變成把柄。你當總監後發朋友圈都要想“是不是示弱了”。中午跟下屬喫飯，他們笑一下都像在觀察你。這時候你才懂：權力不是自由，是被關進一層更貴的籠子。 讀完感覺就像是職場歷險記，人在組織裏，怎麼從“我想把事做好”慢慢變成“我必須先保住位置，才能把事做好”。職場裏最扎心的是：很多時候你不是輸在能力，而是輸在，老闆覺得你不可控，同事覺得你太冒頭，老人覺得你不懂規矩，而你還以爲“只要業績好就行”。這本書看完，人會少一點天真，多一點分寸； 學會在複雜關係裏，把好人當明白人做。

中國歷史上每有女主臨朝在當時無論如何稱頌英明，女主一歸天就翻轉成亂政妖孽已是題中應有之意，慈禧不幸作爲末世之女主就更背上了所有的鍋，然而事實上她卻是比大半庸懦低智的愛新覺羅子孫更果覺明智的掌舵人，因此世人的偏見抹黑令人如骨鯁在喉不吐不快。 由於作者需要小說出版，因此只能對戊戌變法及陝甘新疆回亂的本質一筆帶過，但現在越來越多的史料已經揭開了維新黨人的美妙面紗，所謂借才（請伊藤博文擔任宰相），合邦（中日英美合併），抑或將中國拆分給各國的愚蠢計劃，若果不是慈禧發動政變重掌政權而坐視此種“維新”成功則中華不存矣，光緒不但賣國求恥也同樣會落得終身軟禁的下場，乞憐於強者可得乎？沒有慈禧的話奧斯曼帝國就是中國的下場！

讀一本書就好比翻一座山，而讀高陽的這部《慈禧全傳》則是翻過了一座綿延的大山，過程曲折漫長，但收穫也很豐厚，這種大部頭讀起來真正過癮，推薦一讀！ 這應該是高陽衆多作品中最好的一部了，寫作風格和《紅頂商人胡雪巖》相比是兩個不同的風格，完全不像是一個作者所著。相比胡雪巖來說，這部書比較注重遣詞造句，可讀性更高一些。 接下來說說這套書的瑕疵，一是和胡雪巖一樣，這套書在第六部和第七部之間斷層很大，很多事情沒有交待清楚，不清楚是作者原因還是書的編輯的原因。二是全書的收尾收的不太好，有點虎頭蛇尾的感覺。

歷時一個月，終於讀完了高陽的《慈禧全傳》。從慈禧還沒上位，到一步步握緊權力，再到最後落幕，一路低開高走，權謀戲碼一茬接一茬，讀得挺過癮。書裏還順帶把曾國藩、李鴻章、張之洞這些晚清大人物都串了進來，每個人都不是背景板，各有各的野心，各有各的無奈，全在那艘快要沉的大船上拼命撲騰。 合上書，只剩下唏噓。 唏噓改革太難了。洋務運動、戊戌變法、清末新政，每一次都在舊制度的縫隙裏艱難求存。技術好抄，體制難改；器物能搬，人心動不了。慈禧不是沒想過改革，但她的改革始終有一條不能碰的紅線——皇權。一旦改革威脅到她的權力，她立馬就會踩剎車。說到底，一個以保住皇權爲底線的改革，怎麼可能帶着國家真正走出來？ 也唏噓慈禧這個人。高陽筆下的她，權謀手段確實厲害，能把滿朝文武玩得團團轉。但她一輩子就困在紫禁城裏頭，看得清宮裏的風浪，卻看不清宮外的世界已經變天了。一個把權力玩到極致的人，到頭來也被權力關了一輩子。 更讓人感慨的，是那種說不清的宿命感。晚清的結局，說到底是一種結構性困局，一個幾千年的農業老帝國，突然撞上三千年未有之大變局，制度改不動，利益推不翻，文化轉不過彎，路自然越走越窄。慈禧不過是這個困局裏站在最前面的那個人，她有再強的手腕，也擋不住大船往下沉。 書在慈禧去世那裏收尾，離清帝退位不過三年。她拼了一輩子不讓那個結局發生，卻不知道正是她死死守着的這套東西，把大清一步步推進了深淵。她守住了權力，卻輸掉了時代。 這本書讀下來，晚清不再是課本上乾巴巴的幾個詞兒，而是一羣活生生的人，在一個註定要輸的局裏，各自使勁兒，各自無能爲力。這可能就是讀歷史的意義吧——不是去分誰對誰錯，而是去理解，一個龐然大物是怎麼在內裏僵住、外面又撞上大浪的時候，一點點走到終點的。那個"還沒等到共和"的遺憾，大概也在提醒我們：轉型這事兒，從來都不容易。

1998年，編劇何冀平爲香港話劇團寫了《德齡與慈禧》：19世紀末，生長在西方、受西方教育的清朝宗室格格德齡來到重門深鎖的紫禁城。她青春逼人，充滿活力，與身處深宮、對現實世界頗爲陌生又渴望瞭解的慈禧相遇，一老一少一尊一卑相悖相惜。 該劇在同年首演，大獲好評。 2018年，《德齡與慈禧》製作人李東決定重啓這出戏，他將慈禧演員需要的條件傳給相熟的經紀公司朋友，幾位朋友列出的候選人中都有江珊。江珊收到劇本後，👀被慈禧的複雜性吸引。李東在珠海見到正在拍戲的江珊，聊了不到五分鐘，江珊欣然應允“她說如果今天我能跟你走，我今天就走了。” 之後內地版《德齡與慈禧》幾經創排，2025年再次啓動新一輪全國首演。 南方人物週刊：慈禧對自己的外貌特別在乎，她梳妝打扮流程複雜、看起來非常年輕，劇本里的很多臺詞也展現了她對美的渴望。你覺得她對美的渴望是作爲一個女性對美的渴求，還是說她作爲一個掌權者對於老去後失去權力的恐懼？哪一種更在先？ 江珊：我覺得這是並存的，慈禧到老也沒有放棄對美的追求。她是一個極度愛美的人，而且是一個好奇心非常重的人。但是作爲一個處在衰敗期的“女帝王”，她有極度的恐懼，也極度無奈，所以纔會有最後那一場戲，她說那一句“無可奈何花落去”，👉她已經做不到力挽狂瀾。 南方人物週刊：劇本里面有一句臺詞，她說，“我是一個囚犯，代你們大家受罪。”爲什麼她會覺得自己是個囚犯，她代大家受的罪是什麼罪？ 江珊：她從進宮一直到去世，就被囚在這樣的一個四方空間裏面。爲什麼她不願意在紫禁城，更願意去頤和園？因爲那個時候她可以飛出來，看到除了宮牆以外的景緻。她被囚，不僅僅是環境上的，還有心理上的。她作爲一個一步步登上這個位置的女性，把自己囚禁在一個死牢裏。👉這是權力的代價。 南方人物週刊：演完過後徘徊在你腦海裏面的那一幕是什麼呢？ 江珊：慈禧和德齡討論“愛”的那場戲。 南方人物週刊：那畢竟是一個封建的時代，這麼張揚地討論愛，似乎有一點超越認知，還是因爲這件事發生在德齡身上就變得非常合理？ 江珊：是後者。恰巧在那樣的環境中，恰巧所有的太監宮女要去害德齡，所有人都找藉口離開，恰巧慈禧就去問了德齡，你看到了誰，聊起榮祿，然後一層一層說到了“愛”。 我們想象一下，站在慈禧的角度，不管她多麼喜歡德齡，她都絕不會主動去跟德齡聊情感，因爲情感對她來講是太奢侈的一件事情。 我們拋開身份來講，她看到德齡，她羨慕、喜歡、嚮往，但是身份又制約着她，她不能這麼做。 （劇裏）慈禧代表着封建帝制，雖然正在衰敗，但是她執掌朝堂這麼多年，她代表的權勢，我們已經習慣。她的力量是在表達：我作爲一個女人，如何去把持朝政。甚至這個朝政需要我做一個殺人犯的時候，👉我也能做到不眨眼。 但是德齡作爲一個從西方接受教育回來的、擁有自由思想的少女，她是先進和思想解放的女性，她獨立的精神力量、她對所有事物的認識，對慈禧而言都是嶄新的。 德齡是照進清宮的一縷光，是一股清新的微風🌬️。她把慈禧那被厚重、堅硬包裹住的情感和心的外殼敲碎，展現出戲裏不一樣的慈禧。 南方人物週刊：這一幕隱晦地展現了慈禧的愛情，也對她和榮祿的從前充分留白。我們可以對那段過去進行想象，她可能也像德齡一樣曾是個天真爛漫的少女。但此刻已經變成了這樣一個深宮的掌權者，形象扭曲。你覺得一個人到底經歷了什麼會扭曲成這個樣子？ 江珊：這個（跟權力）是脫不開的，⚠️權力帶給她享受的同時也剝奪了她去享受人生的機會。她跟榮祿是青梅竹馬，但是因爲她進了宮，進入了紫禁城，（這段感情就結束了，）但是她又放不下。從內心深處，我們能想象女孩子對青梅竹馬的情感，不管這是真的愛情，還只是年少時對愛情的憧憬，都是很純粹的情感。但是進宮以後，除了要去吸引帝王的關注，還要保護好自己。 對於慈禧來講，不管這中間經歷了什麼樣的爭鬥，她終於走到這個位置，註定她一定會失去最純粹的、最乾淨的、沒有雜質的情感。 南方人物週刊：所以這個人物的底色很悲涼？ 江珊：她是個悲劇人物，我在讀劇本、飾演她、表達她的時候，我對她是很心疼的。 她的多面性非常吸引我，以及她在（德齡的刺激下）破殼過程中的痛和欣喜也很吸引我。 她們都是有力量的女性，有力量的女性擁有長久的美。從古到今有名的女性，沒有一個人是內心脆弱的。我生活中也是一個比較堅強的女人，我希望能做一個有力量的女性，這種力量是溫柔的力量，也是坦蕩的力量。 南方人物週刊：但是作爲一個女性掌權者，經過各種殺伐、苦難，終於大權在握，因爲一位留洋歸來的女子，且僅僅是一小段時間的相處，打破自己的可能性有多大？ 江珊：我不知道這個可能性有多大，我也不相信僅僅是因爲一個德齡，慈禧就會有翻天覆地的變化。慈禧是一個好奇心很重的人，她對外來的事物、新鮮的事物很感興趣，而且接受度非常高。👉否則她也不會去設立京師同文館，也不會主導送官宦的孩子們留洋學習。她還會去坐小火車🚂，還會拍照📷，她對西洋的事物有極大的熱情和接受度。 這些點點滴滴是她性格的一部分，如果她不是這樣的性格，來十個德齡她都變不了。 南方人物週刊：我們發現這個劇裏面其實沒有幸福的人，好像這樣一個時代就不會有快樂的人出現，這是一個時代的悲劇。 江珊：是的。

坎坎坷坷幾十年，慈禧硬將大清延續到自己死後，原對慈禧甚是厭惡，耐着性子看後，方知維持那個破破爛爛，內憂外患的天下，已經很不容易了，雖其愛給自己花銀子，可偏偏每遇大壽，偏不能盡其意，此時中原在各國實力中已經落後很多，雖有意強國，多方勢力角逐，最後搞成夾生飯，人無完人，歷史的軌跡也是起起伏伏前進的，吾輩應自強，落後就會捱打，人心不齊，其國必亡。

高陽的《慈禧全傳》是近代歷史小說中的經典之作，以恢弘筆觸還原了晚清半個世紀的風雲變幻，而慈禧這位爭議性人物，正是串聯起這段歷史的核心。 全書以慈禧從入宮到掌權的一生爲主線，細膩鋪陳了她在咸豐駕崩後的權力博弈、洋務運動中的權衡、甲午戰爭前後的掙扎，以及與光緒帝的帝后之爭。高陽沒有將慈禧簡單臉譜化爲“禍國妖后”，而是展現了她的政治手腕——既有辛酉政變時的果決，也有面對列強時的妥協；既有對權力的極致掌控，也有作爲女性的複雜情感，比如對同治帝的母愛與管教，對榮祿的微妙情愫。 歷史細節的考據是本書的一大亮點。從宮廷禮儀到官員服飾，從奏摺往來的措辭到朝堂辯論的邏輯，都透着嚴謹。比如描寫慈禧垂簾聽政時的座位擺放、與大臣奏對的語氣變化，既符合史料記載，又讓讀者感受到權力場的暗流湧動。 書中配角同樣鮮活：恭親王奕訢的洋務理想與無奈，李鴻章的務實與侷限，光緒帝的掙扎與軟弱，都從側面映照出慈禧所處的時代困局。高陽以“人性”解構歷史，讓讀者看到，在王朝衰落的大背景下，即便是權力巔峯的慈禧，也難逃時代的裹挾。 對於想了解晚清歷史、理解慈禧複雜形象的讀者來說，這套書兼具史料價值與文學感染力，值得一讀。