中國繪畫名品·張萱虢國夫人遊春圖

《中國繪畫名品》爲上海書畫出版社繼《中國書法名品》後的又一以中國美術史中經典作品爲主體的系列叢書，本叢書選取了自魏晉至清末的經典繪畫作品，以單幅作品、同畫家的作品、同主題的作品、同題材的作品等爲個體，預計出版100本。每本均由整幅拉頁及分段賞析兩部分組成，在分段賞析部分通過文字導讀，將繪畫中所呈現的情節、技法及繪畫背後所蘊含的藝術、歷史、文化涵意展現給讀者。在行文上分爲整圖拉頁、綜述、作者介紹、輯封、作品簡述、分段解析、遞藏八個部分。本稿爲《中國繪畫名品》之《虢國夫人遊春圖》。此圖傳爲唐代畫家張萱所作，描繪的是虢國夫人帶領一衆仕女騎馬遊春的情景。其中人物形象及鞍馬均生動形象，賦色雅緻，是唐宋時代極具代表性的人物畫。

“懷抱一女童的老婦人是虢國夫人。” 唐代女童的髮型怎麼和大人的一樣啊？

點評過多從歷史、時代甚至解謎方面入手，唯獨對繪畫風格、構思、技法方面介紹簡單。

爲什麼不考慮虢國夫人是騎馬踩鞍之首者呢？僅僅是因爲首位穿着爲男裝？ 1.盛唐風俗，已經有女性作男子打扮，武則天、太平公主母女都喜男裝出行。虢國夫人不羈之風格完全有可能扮作男子模樣。“虢國每入禁中，常乘驄馬，使小黃門御。紫驄之俊健，黃門之端秀，皆冠絕一時。”虢國夫人當年出入宮禁，就常常女扮男裝。正是因爲她有這樣尊貴受寵的地位，才能肆無忌憚地穿男子裝束。 2.虢國夫人得唐玄宗恩寵，封號稱“出入宮掖，恩寵聲焰震天下”，《新唐書》甚至記載了她與堂兄楊國忠“居同第，出駢騎，相調笑，施施若禽獸然，不以爲羞”的“醜聞”，如此爽朗囂張跋扈之輩，甘願與胭脂女流同行其後嗎？ 3.馬羣之首人着黑衣，在調和平衡畫卷色彩的同時似乎也暗示着地位的尊貴。其馬騎形象從畫家描繪中也可看出地位非同尋常，馬匹步伐相較其餘人等沉穩大方，頗具貴門風範。 綜上，虢國夫人在歷史上被污名了太多，歷朝歷代似乎都喜歡揪着女子的品性不放，怒斥其行爲放浪形骸，彷彿一女子不端莊唯唯諾諾就是犯了大罪。他們甚至懦弱卑鄙到不提權力絲毫，僅僅從良淑德型來批判女性，生怕後世女子意識到什麼，或者潛意識把女性劃分在權力之外。 無論是虢國夫人，還是楊貴妃、武則天，這些在盛唐時期大放異彩的女性，在朝代更替後忽然被人羣起攻之，時代給她們開了一條極窄的縫隙，後世男性卻因這條縫隙惴惴不安，每每新日都要用女戒女德三綱五常的廢紙欲將這縫填滿，哪怕這條縫已不復存在。

名實不符。原因之一，缺少一幅虢國夫人遊春圖的全景圖；之二，這麼短小的一本書，誰是虢國夫人的論述前後出現了一模一樣的兩處，也最後也沒有給出圖中到底有沒有虢國夫人、是哪鍋的答案；之三，分析了高縵靴、墮馬髻，馬鬃、馬尾，卷首題簽、卷尾鈐印，就是不分析圖中人物的神態動作關係，真是奇哉怪也。