博爾赫斯的面孔（格非作品）

前半部分是格非的隨筆，讀起來輕鬆有意思，後半部分是文學評論，有的沒看過，挺難讀懂。

沒有太多啓發的感覺，比較中規中矩的分析評論。安娜面臨的最大的恐懼並不是上流社會的摒棄，也不是拋棄謝廖沙的後果，而是她不知道愛情的對象何時會停止這種愛，從而讓她的全部犧牲徹底貶值，因此進入了嫉妒——懷疑——安慰——懷疑——嫉妒的怪圈，最終導致厭倦。車站月臺是宿命。艾瑪的死與“浪漫的夢幻”突然甦醒有關，一張張道貌岸然的面孔突然露出來的猙獰惡俗和殘忍使艾瑪猝不及防。“浪漫”在資產階級現實社會中的處境。查理包法利寬恕情敵的反諷，傳統的價值準則諸如誠實、忠恕和仁慈在現實社會中極劇貶值，就像愛瑪的“浪漫”一樣。福樓拜率先使用第一人稱敘事，以往全知的敘事視角受到了限制。他是歐洲文學史上最早的要求作者退出小說併成功實踐的作家之一。

有意思，格非這種老牌作家的作品就很值得讀，能說，會說，敢說，文化思想思考批判樣樣都有，比現在那些暢銷書作家不知道強多少倍。 這篇內容很雜，前部分隨筆有意思，果然一羣玩筆頭兒的聚一起會有化學反應，想起餘華他們踢球讓史鐵生守門，哈哈真會玩兒，跟我一樣😎中間有些作者對文化、社會等問題的理解，讓我開拓了文化層面和邏輯關係更多的理解。後面部分，作者對世界名著的解讀，我沒有讀完，原因是一些作品我沒有讀過或者忘了，讀起來很陌生，沒有共鳴，很多內容很難理解。這本書，等再多讀幾年書，積累足夠文化素養之後，再來拜讀～

有思想，有深度，又很現實。看着看着，時不時的會讓你掩卷反思。這也是我第1次認真的讀格非老師的書。他讓我感觸頗深。

前半本栩栩如生 後半本正襟危坐。

這是看格非的第三本書，第一本是《望春風》，非常動人；第二本是《蒙娜麗莎的微笑》，很朦朧的感覺。 這本書如果是對格非感興趣的話，可以讀第一部分，可讀性很強，是關於作者在上海華東師範大學讀書的故事，以及如何一步一步從農村少年走向文學創作的道路，格非屬於上世紀六七十年代走過來的那一批老一輩小說家，其中包括餘華、蘇童、西川、北島等。 第二部分則是講了一些文學界普遍有爭議的一些作家的文學評論，對於沒有讀他們作品的讀者來說，單單讀文章本身其實是有深度，甚至是晦澀難懂的。比如廢名、卡夫卡、托爾斯泰、赫爾博斯、馬爾克斯、伯格曼等，他們的作品往往對後來的作家影響深遠，包括作者本人，但是這些作家的作品讓普通讀者卻望而生畏；不過影響力越大的作家受到負面的批評也越多，畢竟人性都有一個通病，曾經被膜拜的神最終的歸宿是被打倒和剷平。所以作者其實也是有一種爲這些偉大的作家鳴不平的意思。 希望我們都能理性的讀書，記住自己的初衷。

格非交出的答卷，是一份你看了前半章，就像大拍桌子給他連連叫好，打上滿分的存在。 格非爲我們帶來了一段父輩也許也快忘卻，但封存於心的歷史。匪夷所思的鄉村趣聞，確確實實發生過，但離我們遙遠的如同上個世紀的聊齋志異。

這是我讀的第一本格非，前面的幾篇讓我覺得這個人寫的真好，可以作爲範文給喜歡閱讀的孩子們分享，瞭解一下半個世紀以前這代人完全不同的求學之路！ 書的前面是作者自己經歷的記錄，後面算是“讀書筆記”和學術研究！讀書筆記這本部分，讓我不由自主去跟西方那幾個看過的人比較。明顯，格非帶着顯著的東方味，相比較於西方作家對個體的重視，（哪怕是評價奧地利的卡夫卡）格非似乎總在批判社會和制度，尤其是資本主義，真的很學術！ 這讓我反思自己的問題到底出在哪裏，既然別人津津樂道的東西我不怎麼接受，我想，我可以用那些我喜歡接受的東西來做對比，說說其中的不同！ 相比較於格非在這本書中喜歡的卡夫卡和博爾赫斯，我最喜歡的人是王二王小波，這個人無論是世界觀還是寫作技法，都是我最認同的，可能，王二的名字無法跟這些世界聞名的人相提並論，可能，我能喜歡欣賞的也只是二流的東西，但，我願意成爲他，願意世界是他希望的樣子！相比較於他們的宏大、無限、自由（沒準，在我其實是故弄玄虛的代名詞）但能在這樣的層次上寫出（同樣）的表達：諷刺、幽默、智性、嚮往、認同、悲憫、荒誕和批評，我覺得還是同樣的功力和功德，文字、文學這樣的東西，何嘗只有益沒有害呢？用願者上鉤能糊弄了你認同光明，爲什麼就不能糊弄黑暗偏狹？信仰不是能讓你愛你的鄰居，也號召你殺死異教徒，去十字軍東征、大is國？資本主義並不是突然出現的惡，它是社會技術發展後出現的更有力量更有效的新工具，怎麼就那麼被反對？是貧乏到找不着新目標嗎？誰是潔白無瑕的義人呢？你是嗎？！

之前先讀了小說《江南三部曲》，再來看作者的這本相對更爲專業的書，更加體驗到開卷有益。小說寫得耐人尋味，大氣磅礴，文字優美，在現實與夢幻間轉換自如，時間跨度大，人物鮮明，真的是一部很棒的中國式的百年孤獨。而這本書就像是在聽老師在課堂上講述文學課程，一面是知識一面又是談心。真的是很不錯的閱讀體驗。

回憶妙筆橫生，像是波拉尼奧的小說，比作者近年的敘事作品更加迷人、鬆弛，因爲沒有遮掩其知識分子的趣味。反而是寫鄉土、工廠、年輕人，總之是哪怕曾經熟悉現在已經陌生的生活，流露到筆尖總有些突兀、不真實感，如同春晚小品。