賊貓

《賊貓》（原名《金棺陵獸》）是天下霸唱作品中一部風格非常獨特、兼具民國傳奇與民間志怪色彩的長篇小說。如果說《鬼吹燈》是宏大的現代地底探險，那麼《賊貓》更像是一幅用工筆勾勒的晚清民間異聞圖卷。 ​小說以清末太平天國運動之後的湘軍時期爲背景，講述了主角張打油（原名張小辮）的傳奇經歷。 張打油本是一個混跡於街頭巷尾、不務正業的窮苦光棍。因機緣巧合在荒墳夜宿時遇到了神祕的“老頭子”，並學會了觀貓辨字的異術。他憑藉幾隻身懷異能的奇貓，在亂世之中屢破奇案、化解陰邪之危，最終機緣巧合立下軍功、封官加爵，但在這個過程中也看透了朝堂與江湖的險惡。 書中將民間傳說中的“貓能通靈”發揮到了極致。天下奇貓各具異能，如靈貓能辟邪、賊貓能盜物、分金貓能尋寶。主人公不靠摸金符、不靠現代槍械，全憑對“貓性”與“風水”的借力來穿針引線。 天下霸唱最出名的標籤是“盜墓探險”與“大團圓式的兄弟過關”，但《賊貓》在敘事風格、時代底色和人物塑造上都做出了非常明顯的切割與突破： 以《鬼吹燈》《謎蹤之國》爲代表，核心是地宮解謎與機關探險，帶有強烈的科學/僞科學解釋（如磁場、地質結構、古代文明遺蹟）。語言充滿了京味兒、知青時代的時代話語，節奏明快、幽默緊湊。 而​《賊貓》偏向清末民初的鄉野志怪。故事主要發生在市井、荒郊、破廟和州府官衙之間。書裏寫的不是宏大的帝王陵寢，而是俚俗的黑兇、煉屍、法術以及民間禁忌，極具《聊齋志異》和《閱微草堂筆記》的古風味。霸唱在創作《賊貓》時大幅借鑑了傳統擬古小說和清代傳奇的筆法。文字使用了大量清末話本、評書的措辭與節奏，對民間方言、俚語典故的運用極爲考究，語言古樸沉鬱，讀起來像老茶館裏的說書人娓娓道來。 主角張打油是一個典型的清末基層小市民。他潑皮無賴、趨利避害、甚至有點市儈猥瑣，最初的動機不過是“混口飯喫”和“發財娶媳婦”。他的升官發財充滿了荒謬的偶然性，非常真實地展現了晚清亂世中底層小人物的掙扎與妥協。 《賊貓》可以說是天下霸唱在中短篇篇幅內文化底蘊與說書技巧結合得極其成熟的一部作品。它雖然篇幅不如《鬼吹燈》宏大，但勝在風格凝練、民俗味極濃。如果你喜歡中國傳統的志怪傳奇、老北京或清代市井風物，這部書會帶來完全不同於現代探險小說的新奇體驗。

再讀《賊貓》，已是三十過半年紀，回想起十幾年前大學時期初讀此書，不禁感慨時光易老，青春難留，正如霸唱老師在這本書的後記一里所說，“不論是自己選擇的道路，還是別人指點的道路，都未必就是正確的道路，不走到最後，誰都無法預料，我想這條道路就是所謂的“命運之路”，人的命運之路就在一次又一次的選擇中逐漸刻畫成形，而我們在這條“命運之路”上，無論願意還是不願意，都只能往前走下去。最終會是什麼樣子，那隻能等最終蓋棺定論的時候再說了。 好，說回此書，確實算是《鬼吹燈》之外，霸唱老師最優秀的基本作品之一了。語言流程，邏輯完整，插科打諢，如聽說書。這本書中，對稱詩句的運用（定場詩、結尾詩、總結詩，不知道專業該怎麼說，叫切口嗎？），堪稱霸唱老師作品中之最，就像“四神鬥三妖”系列裏歇後語的運用一般，可見霸唱老師還是很有自己的想法，雖然有“炫技”之嫌，但怎奈我很喜歡啊！ 目前已經讀了霸唱老師的全部作品，接下來，還有一本《謎中謎：天誅》，微信讀書上霸唱老師的作品就算全部讀完了（喜歡霸唱老師的朋友可以參見我主頁整理的書單，不過是按照我的閱讀順序），大耍兒系列、馬路吉他隊系列，只能等上架了再來拜讀，或者只能買紙質書了。

曾經聽過說，歷史書裏除了名字是真的，其他真假難辨，小說反之。 書中這句話看到的時候，他只是借一個故事說着世道的種種，他說“耕牛無宿草，倉鼠有餘糧”，拉犁耕田的黃牛一生辛勤勞苦，卻連果腹的草料都未必夠喫，臨到老更要受一刀之苦，還不如那些竊糧搬倉的鼠類，喫着精糧，養得肥胖安逸。人世之中，往往也是如此，真正任勞任怨出力氣做事的，未必討得到什麼好處。 現在的社會何嘗不是，努力就一定會成功嗎？答案不言而喻。 故事裏的人在現實中也可以找到縮影，如果日子過得下去，誰有願意過着把腦袋系在褲腰帶的奔波。 動物尚知要知恩圖報，可人呢？ 喜歡每一個章節結束後的那句評語，就像聽評書一樣，一口氣跟着說書人的故事走到了故事的結尾。 意猶未盡。 今年，自己也養了兩隻貓，在我眼裏貓的確是有靈性的。跟他們想處的時候，覺得他是聽得懂，只是語言不通。 書中的啞巴貓讓人很心疼，世人說他妨主，他一叫必定有災難發生，故不詳。殊不知他有一種能預測主人危險的能力，平時不叫，一旦叫起來其實在提醒主人要避險。 善良，卻總被誤解。 仁者見仁，智者見智，每個人能從賊貓中得出不一樣的解讀。

時隔多年，再次翻開天下霸唱的《賊貓（金冠靈獸）》，竟生出幾分久別重逢的親切感。這本書是我初高中時的讀物，當年會翻開它，全因對《鬼吹燈》系列的偏愛——得知它與《鬼吹燈》的世界有所關聯，便立刻找來讀，如今重溫，又讀出了不一樣的滋味。 書中的主角張三鏈子（又稱張小辮子），作爲胡八一、王胖子等摸金校尉的前輩，本身就自帶“傳奇濾鏡”。他一人掛三枚摸金符的設定，光是想想就覺得氣場十足；而書中描寫的他鬥林中老鬼、闖兇險關卡的情節，更是牢牢抓住了我的注意力。初高中時讀，只覺得驚險刺激，跟着情節心跳加速；如今再看，除了依舊被緊張的劇情吸引，更能體會到張三鏈子身上那份摸金前輩的沉穩與果敢，也更懂他在險境中每一次抉擇背後的考量。 對我而言，這本書不只是一個獨立的冒險故事，更像是打開“霸唱宇宙”的一扇小窗——通過張三鏈子的經歷，能隱約看到後來《鬼吹燈》裏摸金校尉傳承的影子，這種前後呼應的細節，讓整個故事世界顯得更完整、更有厚度。 時隔多年重溫《賊貓（金冠靈獸）》，沒有因爲熟悉劇情而覺得乏味，反而多了些對角色、對故事背景的新理解。若是喜歡《鬼吹燈》，或是對摸金江湖感興趣，這本書依舊值得一讀。

書說：時可改，運可變，命不可逆也！！ 但我更感覺，這裏面更多的是心理暗示，當某人告訴你，你做到了某事，就能得大運，而這個運，是你命裏就帶着的，你只需要這般這般，那樣那樣，你信了，於是你信心十足的往前衝，幹勁十足的去做成某事，因爲你從內心就知道，這是你該得的，也是你必須要經歷的，即使過程中遇到什麼難處，你也會想方設法解決，或者堅定的等待老天給你答案，就因爲，你內心堅定！！！這是林中老鬼的伎倆，但對張小辮兒來說，卻是希望！！ 但命數真的不可逆嗎？得了錢財的張小辮兒，聽了林中老鬼的話，沒自己留着，分給了雁營的兄弟，所以有了一支隊伍，這是林中老鬼說的命數，但因爲所做恰好，這支隊伍對他死心踏地，這就不是林中老鬼能知悉的。把狐玉還給老狐，終被報恩，這是林中老鬼所不能算的。 但我又是信天命的，算無遺策的林中老鬼，因爲涉及自身因果，所以，留下了一兩處無關痛癢的縫隙，也因爲這些縫隙，終究讓自己逃不開命數，而張小辮兒有了自己的命數。 感想：有時候，可以自己給自己一些積極的暗示，或許，事就真成了！！你要相信，這就是老天要給你的，因爲你值得！！！

這本書共有三個版本，頭兩個版本的出版和發行日期，正好分踞在了我大學時代的首尾兩端，一切都嘈嘈切切的，終究是連一本都沒囫圇吞完； 這個版本是第三版（從封面和後記，以及出版時間可以看出來），從實體版到電子版上架，正好分踞在了國內疫情的首尾兩端，自然而然，便有了大把時長可以揮霍在這上面——雖然攏共也就看了五個小時左右（有一部分時長看的是本地文件）…… 在讀這個版本之前，我本來也有重溫的打算，只是正好趕上第三版的電子版上架，無巧不成書，正好將第二和第三兩個版本對照着讀了，於是在此試作比較； 兩個版本相較而言，第三版少了簡介和推銷性質的前言，不過那似乎本也並非霸唱本人親筆所作，所以也無傷大雅； 正文則如霸唱初版後記中所言，由於創作過程的非連載性，所以幾乎不必更易改之； 倒是兩個版本都有的兩篇後記值得說說，尤其是初版後記，幾乎就是對於這個故事的最佳總結和評價——畢竟是作者親筆的； 初版後記記敘了本書的創作歷程，包括動筆時間、偷閒過程以及霸唱在諸部作品後記中，屢屢提到的一個創作理念：人言其聲； 具體到這本書，最最重要的一點就是：因爲是近代背景的故事，所以連敘事語言的風格特色，都向主角所居的時代、甚至是性格喜好上靠攏了過去——一如『鬼吹燈』裏胡八一那語錄起手的少年時代，張小辮兒的少年時代，自然也該是以和韋小寶差不離的說書體爲特色最佳； 就這個角度來說，霸唱的創作理念，已經相當貼近純文學領域裏，對敘事語言的一種探索行爲了，尤其是在本書尚爲第三人稱的情況下，敘事語言的風格，並不能像第一人稱那樣，幫助作者塑造主角的性格和形象，於是這種探索，便顯得愈加難能可貴——我上次遇見對創作理念肯用心如斯的作者，還是在毛姆那兒； 值得一提的是，兩版初版後記居然並非完全一致：前一版的前半部分少了一個有關宿命論的電影舉例佐證；後一版結尾處則少了對貓貓插畫作者的鳴謝——畢竟貓貓插畫都沒了，刪了也可省去新版讀者的疑惑吧——舊版插畫裏的貓貓畫得真的很棒，尤其是靈州羣貓的首領金玉奴； 至於再版後記，不僅篇幅極短，而且幾乎沒有改動，頗有金庸親筆寫給自己新版作品集自序的簡慵之風；而這兩位，也恰好是我個人認爲，最會講故事的兩位中文作家了； 最後再插句題外話：我最早讀《鬼吹燈》和《賊貓》時，還只是個十六歲的少年，那時我便想，我什麼時候能寫出這樣的作品？又一個十六年過去之後，我驚奇地發現，這本書第三版的實體版和電子版，正好也分踞在了我第一部小說創作時間的首尾兩端；而讀者們最喜歡的橋段章節，恰好也源自我肯用心琢磨出來的創作理念——我想，我應該算是寫出類似的作品了——至少，也算是入門了； P.S.書末的兩篇後記，第二篇應該是後來新增的，我讀的時候還是沒有的，只有第二版的後記，孤零零的附在第三版書末……新增的那篇，看樣子，應該就是第三版的本物後記；

2008年，我事業谷底，健康隱憂，人生觀也谷底。對前途充滿迷茫，不知道怎麼走纔是路。偶然認識的一位朋友送了我一本《賊貓》，當時是一羣人在ktv歡歌豔舞，我卻格格不入的捧着書看入了迷。雖然書本身不是什麼了不起的作品，但不得不說霸唱講故事的本事實在夠好，依然把我抓了進去。此時有人說讓我唱一首，我鬼使神差的說，我不唱了，我決定了，我要當個書呆子。從那時候起，我堅定了自己漫長的讀書路。一年後第一次發財，然後破產，然後又發財，又破產。輪迴來輪迴去，看懂了很多事情，有了現在真的不迷茫的自己。疫情期間，我又經歷了一次發財到破產，現在正走在下一次發財的路上。但是這些都不重要了。人生經歷，事業本身，因爲自己產生的價值，纔是真正的意義。

挺好的一本小說，故事情節跌宕起伏，引人入勝。我是在新疆旅遊的路上打開這本小說的，因爲不同景點之間距離遠，一天大部分時間都是坐在車上，我就在懶人聽書找到了這本小說，花了七天時間把它聽完了。 特地打開本書的後記，瞭解了作者創作本書的一些心得。最早當然還是被《鬼吹燈》吸引而來，《鬼吹燈》在我心中一向來是神作，所以我對天下霸唱的文筆很有信心。這本小說也果然沒有讓我失望。列舉本書的幾個優點: 一是語言很有說書人的特質，裏面很多打油詩讀起來朗朗上口，每到情節驚險處就是欲知後事如何，且聽下回分解，的確把讀者的胃口吊起來了。 二是主人公其實一反一般小說主人公正派的形象，張小辮的形象從開始就不甚偉岸，又是瘦猴一般的形象，加上還偷雞摸狗，窮神轉世。但是真論起來他也是爲時代所逼，畢竟沒做過什麼傷天害理的事，甚至陰差陽錯下做了很多爲民除害的好事（尤其是清除白塔邪教的舉動）。這個人物像是大時代之下的一葉浮萍，不知歸處。他在本書的行爲多受林中老鬼指使，我倒挺好奇在林中老鬼死後他的那些故事（後記中瞭解到《鬼吹燈》中有，我自己看得很簡單，這一部分沒看，接下來補上）。 三是作者對各種歷史典故和奇聞異事瞭解頗多。一是在清咸豐年間太平天國和清軍之間的頗多交鋒，對於我來說只隱隱記得高中歷史書上那幾行字的記載，腦子裏冒出來洪秀全、石達開這幾個人名，以及拜上帝教等等。金棺村一衆村民，都因爲太平天國和清軍混戰而一夜之間全村覆滅，讓我認識到戰爭的殘酷。我是安徽人，記得以前聽說太平天國時期安徽人死亡極多，我原以爲是太平軍所殺，在看到本小說時特地去查了一下，才發現罪魁禍首竟然是曾國藩爲代表的湘軍，他們犯下了不知道多少屠城的惡事，只因懷疑民衆中藏匿了太平軍。反倒是太平軍作爲農民，軍紀嚴明，不輕易屠殺老百姓，殺得多是地主豪強。卻最終又被這些掌握文化主動權的地主豪強篡改歷史，粉飾了清代統治者的醜惡嘴臉。二是文中對造畜之術的描寫。看得小說多了，不少小說中都提到將人裹上狗皮、猴皮以做雜耍之類的駭人聽聞之事。如果歷史上真有其事，那人性之惡實在是難以估量。三是作爲本書主角的“貓兒”，其中描寫也非常傳神，尤其當下養貓盛行，雖然我不養貓，但是每次作者在描寫各色貓的形態動作時，都有栩栩如生之感。 總體上很推薦這本小說，只覺得還不夠長。畢竟本書歷史階段主要是集中在清軍和太平天國對抗期間，後面如若能將人物置於更加廣闊的歷史背景下，寫寫義和團、英法聯軍、國民黨、共產黨，我相信會更加精彩！

寫得特別好！自從初中第一次聽艾寶良播講鬼吹燈就開始喜歡天下霸唱的書！賊貓之前也看艾寶良播講了，不過我以爲是取寶那種？當時還是更喜歡盜墓的所以沒聽，現在直接來看原著，寫得真的很好！ 首先就是這個行文風格，是書評式的，我覺得聽書可能比看好一點。時間是清末左右吧，人家說話也很符合當時的背景，比較文言文，不像有的小說設定古代還插一堆現代話和梗。不過有個缺點就是人物塑造我感覺有點少，小鳳很早就退場了，孫大麻子後面也死了，前面都沒有三人羈絆的感覺所以這兩個人物退場也沒有特別大的感覺了。 我個人喜歡抓老鼠和尚和白塔真人的兩卷，第五卷是我覺得最普通的。造畜教這條線能寫長一點就好了，太短了感覺很輕鬆就剿滅了。最後結局也可以。 總得來說除了我童年濾鏡之外，這本書確實寫得非常不錯！

奇詭造化 精巧佈局 神祕莫測 雲譎波詭 人生可以說是一個沒有地圖的迷宮 起點是出生 終點是死亡 因爲在人的一生之中 每時每刻 隨時隨地 都會面臨着無數選擇 似乎充滿了無窮的可能性 而當你停下腳步回首來路的時候 也許就會發現 人生迷宮中錯綜複雜的岔路雖然多 得數不清 但絕沒有回頭路可走 從起點走到終點 只會有唯一的一條道路 或是成功或是失敗 不論是自己選擇的道路 還是別人指點的道路 都未必就是正確的道路 不走到最後 誰都無法預料 這條道路就是所謂的命運之路 究竟如何選擇正確的道路？ 以及 究竟怎樣纔算是正確的道路？ 已經走過的道路是偶然還是必然？