立斜陽集

馮至的散文集，因爲是隨筆，所以有的和我的喜好同頻，自然有的就不同頻，在散文這個類別裏算蠻有意思的作品，近現代中國作者裏難得殭屍味不重的，能看出經歷在他身上的烙印，但看待人生的角度要比很多人都高几個層級。寫讀書生活時，文筆非常幽默，想到以前老師的評語竟然是這個風格（“寫得上氣不接下氣，什麼事催得你這樣忙”）我就笑得上氣不接下氣，作者對附庸風雅的“漱石枕流”的吐槽也很好笑，也是一款早期山倒組組員的有趣的人，閒時無事可以一看。

讀馮至《立斜陽集》 馮至在自己的散文集《山水》臺灣版的序言裏說過：“如今德國有些青年說，他們跟歌德的距離比歌德跟荷馬的距離還遠。”於是他有點擔心自己的文章是否已經過時？其實這是所有寫作者共同的命運，莎士比亞的戲劇曾經光芒萬丈，即便今時亦是文學之正宗經典，然而還有誰閱讀他的戲劇呢？讀馮至的另一部散文集《立斜陽集》，可以說《立斜陽集》裏的大部分文章確實已經過時，時代特色過於分明，諸如“粉碎四人幫”等時代用語，尤爲礙目。《立斜陽集》的書名取自清代大詞人納蘭容若的《浣溪沙》中的一句：“沉思往事立殘陽。”馮至把“立殘陽”改爲“立斜陽”，畢竟那個年代如用“立殘陽”之名，怕是容易招來非議，火紅的年代又如何能有“殘陽”呢。其實宋人王禹偁有詩句“萬壑有聲含晚籟，數峯無語立斜陽”，亦是可用此書名也。《立斜陽集》分上下部分，上部懷人憶舊，讀書隨感。下部收錄了馮至晚年所寫的新詩，與他早年的新詩完全不可相比。譬如“獨白與對話”的最後幾句“意象不是舞廳裏的閃光/它們是現實的反映/它們反映的是一個方面/另一方面還很有秩序/人世間有它的辯證法/自然界有必然的規律”，毫無詩味可言。再看看他早年的“十四行詩之二七”：“從一片氾濫無形的水裏/取水人取來橢圓的一瓶/這點水就得到一個定型/看，在秋風裏飄揚的風旗/它把住些把不住的事體/讓遠方的光、遠方的黑夜/和些遠方的草木的榮謝/還有個奔向遠方的心意/都保留一些在這面旗上”。哲理情思，剋制內斂，暗示象徵聯想等正宗現代派的詩歌技巧純熟無比。《立斜陽集》裏可讀的文章不多，“談梁遇春”與“外來的養分”兩篇還有點意思。梁遇春是五四一代的散文作家，其散文承襲英國隨筆之神韻，彷彿蘭姆的遺風，有《春醪集》與《淚與笑》傳世。馮至在“談梁遇春”一文裏如是寫道：“梁遇春則是從胡思亂想開始，寫他字裏行間既新奇又奇怪的散文。但他的散文委婉自如，並不標新立異，故作驚人之筆。”梁遇春散文與當時的幾位各具特色的散文名家如魯迅、周作人、何其芳等人的風格完全不同，即便留學英倫的梁實秋亦當退避三舍。“外來的養分”一文則是作者深挖歌德與里爾克對自己的影響，正是歌德與里爾克這兩位大詩人的“養分”讓馮至寫出了當時最成熟的漢語十四行詩。斜陽無限好，只是近黃昏。馮至晚年的文章與詩歌，大抵歸於應酬友情之類，浮於表面，缺乏深度。譬如像“聞山散文集《紫色的霧》序”這樣的文章，其最後一句：“爲了我和聞山四十年間的交往，爲了我們共同的故鄉，我不得不在序的名義下寫了這麼一些話”，無可奈何的應酬之意躍然紙上。

很欣賞馮至老先生的文筆和生活態度， 但是，先生莫怪哈，我覺得比起寫詩，您可能更適合寫散文和評論🫣 推薦《山水》！！

前半部分屬自傳性質的散文有點意思，詩實在是平平，不大有興趣。

一本文集初步瞭解了馮老的人生經歷和文學思想。