打造完美之家

不同年齡我們停留在家裏的時間史完全不同的，但無論怎樣都是希望有個完美家，也是舒適生活的基礎，對於居住的地方關鍵還是我們所說的家，生活的形式和方式，居住者的品味，對於如何來進行空間的設計，特別是對於存在了很久的房子或者的房子，在現代的角度來說，只有想象力纔會成爲束縛我們的內容，特別是在金錢不是太多限制的條件下，對於我們來說只有濤內的環境，而對於房門之外的內容就不屬於我們自己了，而是公共空間的設計，但是作爲歐美大部分住宅都是單獨的存在，而且需要考慮與環境之間的協調，c 同時也是一個長期的過程，而不會被過度設計，如流水住宅，對於室內我們的設計需要考慮的空間層次感覺，同時也是需要光和呈現出來的色彩，對於不同的功能空間都需要不同分割與色彩搭配，其實對於我們生活來說，總是需要花費時間來進行空間等調控，儘管不會是一個經常性過程，而且需要經常出現一點新鮮感。當然設計和感覺是從大到小，從整體到局部的過程，作爲設計師考慮的內容就是把家呈現出來一種完全不同生活舒適感，形成一種對於空間和色彩的設計，實現自己方式包括各種材料的使用，才能獲得所需要的效果，同時對於空間呈現出來的效果還是需要各種裝飾，似乎這些結合起來，才能形成我們對於住宅的完整認識各種當然作爲成功的標識，不同角色差異還是非常巨大的，設計師如同作者就是經過設計房價比周邊的高，而對於居住來說能夠完美的生活，兩者形成了很好的結合點就是雙贏的局面。

2005年，私宅設計大師馬特·吉伯特爲了讓人們更好地體會設計的強大力量而創立了The Modern House——以設計爲主dao的房地產代理公司。The Modern House同時也是出版商和生活方式品牌，僅出售擁有好設計的房屋，鼓勵並幫助人們在家裏發現美，通過平衡設計要素找到適意的現代生活方式。 隨着現代房屋設計的不斷發展，馬特開始意識到，成功的房屋設計——從構思巧妙的單間公寓到公認的的建築傑作，都遵循了同樣的原則，wan美平衡着五大要素：空間、光線、材料、自然和裝飾。 搭配着大量令人驚歎的攝影作品，馬特向我們講述了那些擁有非凡設計的生活空間及其同樣不凡的房主的故事，並深刻詮釋瞭如何將空間、光線、材料、自然和裝飾這五大要素應用於房屋設計和室內空間。設計對於房屋和居住者的意義是什麼？通過設計，我們可以找到自己真正喜歡的風格，找到燈光、顏色、材料的獨特搭配，房屋設計纔會展現出持久的魅力，併成爲獨屬於自己的完美之家。只有這樣，我們才能真正在家中體會到精神的愉悅。 本書的內容充滿革命性，文字優雅、幽默且輕鬆易讀，幫你在你稱之爲家的地方找到幸福。

用心打造自己的家 🌟威廉·莫里斯(William Morris)有句名言：“如果你想要一條萬金油式的黃金法則，那就是不實用或不好看的東西，家裏一律不留。” 🌟現代生活的關鍵就是在自己的住宅上下功夫，只有你自己真的花了心思，住宅纔會展現出你和它的個性。這樣的住宅也許稱不上完美，但終究是屬於你自己的。 優質生活的五大要素 1、Space空間 ①瞭望與庇護 ✔️對人類來說，具備瞭望和庇護功能的環境最讓人感到舒適。 如果家宅的結構稍微繁複一些，比如設有地窖和閣樓、轉角和走廊，我們回憶的藏身之處就會被更好地刻畫出來。終其一生，我們都會回到夢開始的地方。 ②相伴的空間 ✔️無論房子是大還是小、是橫向的還是縱向的，都需要一個可供大家聚集的空間，一個永遠充滿歡樂、喧鬧和熱情的空間。既然人們有這樣的訴求，那麼，房子的天花板得足夠高，空間得足夠開闊，採光得足夠充足，窗戶得足夠多。更重要的是，它要給人一種敞亮大方的感覺。 ✔️想要讓房子更加寬敞，最簡單的方式就是打通廚房和起居的空間。 ③加大空間體量 ✔️開闊的房間能夠喚起人們觀察周圍環境的原始慾望。 ④養息之所 ✔️在體量小的室內空間裏，噪聲會變小，人們會因而感到舒適。這種環境非常適合從事安靜的活動，比如冥想、思考或者睡覺。 ✔️私人住宅天花板應該低一些，自然光不用那麼多，光線柔和即可，但隔音效果要好。 ✔️在現代住宅中，如果生活區代表着瞭望—庇護理論中的“瞭望”，那麼，代表“庇護”的就是休息區了。如果空間允許，休息區和其餘生活空間應該分割開。在新家的設計中，一般會把臥室放在房子單獨的一側，這樣，走進房間前，需要先走過一個過渡區，將一天的心理包袱都卸在臥室門外。不過，儘管臥室本來就應該作爲人們重要的庇護所，但它承擔的功能卻不能超過公共空間。 ⑤隔斷式設計 ⑥空間的視覺幻象 ⑦空間戲劇性 ⑧屬於自己的空間 2、Light光 ①光與情緒 ②光與透明性 ③光與佈局 ④夜晚的光亮 3、Materials材料 4、Nature自然 5、Decoration裝飾 ①家的點睛之筆 ②增添色彩 ③圖案和紋理的學問 ④新極簡主義 ⑤新極繁主義 ⑥置身於有意義的物件 ⑦用得“好”最重要 “產品可旋轉、可彎曲、可傾斜、可打開。只需簡單的一個動作，就能轉動餅碟。輕輕一動，寫字檯搖身一變成了矮咖啡桌。各個元素都在移動，上演了一段機械芭蕾舞。” ⑧如何擺設 試着不要把空間填得太滿。空間無論是空蕩蕩的還是滿當當的都一樣美麗，少往裏面填東西對空間本身來說也是一種難得的享受。 ⑨如何收集 ✔️有目的地去收集，要不然最後東西肯定堆積成山，家裏就變成了大型購物現場。我之前收集來的那些沒用的東西，現在連看都不想看一眼了。 ✔️圍繞着一個主題去收集物品，會有更統一的藝術風格，讓它們顯得更好看。而且，這樣更能激發你的求知慾，因爲你可以對某個主題進行深入瞭解。要是哪天你想要把這些東西賣掉也會比較容易，因爲你可以說我有關於某主題的一系列東西，而不是說我有一個這個，還有一個那個。

《打造完美之家》 馬特·吉伯特 光與佈局 ◆ 設計兒童的學習空間時，也應該考慮到光照。 ◆ 但事實上，給他們一個光線充足的空間複習課業，有助於他們提高成績。 ◆ 美國加利福尼亞的太平洋天然氣與電力公司(Pacific Gas & Electric Company)曾發佈過一個報告，其中有個結論，房間裏自然光充足對學習成績的提升有直接影響。 ◆ 無論房型如何，最關鍵的都是利用建築的自然特性。 ◆ 人類天生向光，永遠向光而行，就算靜止不動，也會轉身面向光。因此，像靠窗的座位、陽臺、爐邊的角落和帶有網格花架的涼亭這些地方，就深受大家喜愛，成了常常爲人留戀的地方，它們見證了生活中的大部分瞬間。 ◆ 我家有個小小的洗衣房，就是用半玻璃的屏風隔斷的，不僅可以使光線直接透過去，還能擋住不太美觀的洗衣機。任何雜亂的空間只要有了玻璃，都會顯得更加高雅，畢竟玻璃有能力提升一切事物的質感。 觸碰天空 ◆ 在緊湊的城市環境裏，樓房鱗次櫛比，擠得就像羊圈裏時常撞頭的羊羣。所以，只要有空間，就一定要好好利用起來，儘可能增強採光。 玩兒轉光線 ◆ 另外，在家裏使用一些反光材料也可以增強採光，讓屋子更明亮。 無懼黑暗 ◆ 臥室其實不需要太多的光線，畢竟臥室的氛圍應該有助於我們在夜晚入睡，在早晨甦醒。 夜晚的光亮 ◆ 嵌入式照明應採用間接照明而非直接照明，這一點要謹記。我個人的黃金準則是，如果肉眼能直接看到燈泡裏那些晃眼的燈絲，就說明燈具的位置安裝錯了。 ◆ 現代住宅室內設計的一個巨大的痛點是廚房裏的天花射燈十分多餘，把廚房島臺照得像個擺着古代花瓶的博物館展臺一樣，就像切洋蔥還得先帶副面罩，真的沒有必要。 ◆ 需要照明的時間一般是朝陽還沒升起或者夕陽已經落下的時候。 ◆ 這就不難理解爲什麼家裏的燈光應該營造一種溫馨的氛圍，而不能像體育館那樣照得那麼明亮。一旦認同了這個觀念，你的生活會越來越健康。這同時也是在爲環保作貢獻，還能省下不少電費。 與住宅握手 ◆ 多年來，我受邀參觀了數百套住宅，每到一個地方都會被問到同一個問題：我們的錢應該花在哪兒？我的答案很簡單，花在你每天都要觸摸的地方，比如燈具開關、馬桶沖水按鈕、門把手、廚房工作臺等。選擇材料就是選擇一種觸感，這對居住體驗有很大影響。 完美的缺陷 ◆ 埃德蒙·德瓦爾從五歲起就開始學習泥塑，他的一生都在探索如何能在不進行任何干預的情況下，揭示材料的內在特性和質地。說他是“追求缺陷的完美主義者”再貼切不過了，他創作的瓷器，其表面的凹陷和作品形態搖擺的感覺都恰到好處。他師從英國藝術家伯納德·利奇(Bernard Leach)，和他的導師一樣，他也深受日本美學的影響，並在17歲時前往日本留學。 增添色彩 ◆ 從室內裝飾的角度來看，要想讓住宅富有個性，第一步就是增添色彩。 ◆ 廚房幾乎是白天專用的，所以應該給人明亮、輕鬆的感覺。大自然中的顏色具有寧靜之感的，適合用在臥室。 ◆ 要我說，你可以買幾桶試用漆，塗在屋裏的不同地方試試，比如先將這些試用漆用在窗戶旁或壁爐架上等。你可以每天在不同的時間觀察各種雲層和光照強度之下塗漆的顏色變化。 ◆ 總的來說，淺色往往會給大房間帶來生氣，深色會增加小房間的親密感。我們家餐廳刷的是光赭色，這種顏色給人的感覺很原始、很舒適，尤其是在點燃壁爐之後。在臥室、衣帽間等使用率較低的房間裏，我們可以稍微放開手腳，使用一些更大膽的顏色。我們在門廳的牆上貼了費伊自己設計的壁紙，壁紙上有她親自創作的一幅烏黑色和深棕色相間的全景畫。 ◆ 我一般傾向於冷色系，我們家牆面塗得通常都是標準版的建築師白。 ◆ 如果用大家對顏色的品位做一個韋恩圖，就會發現有一種顏色所有人都喜歡——髒粉色，就是那種像幹了的灰泥的髒粉色。 新極簡主義 ◆ 能否裝修出極簡風取決於材料的質量。你也得做好準備，極簡主義的房子每隔一段時間就要進行維護。 ◆ 清掉房間裏的一切，迴歸牆壁光禿禿、屋內空無一物的狀態，然後只把必需的東西整齊地放進去，別讓房間看起來更小即可。 ◆ 房間空着的時候，總看着很小，但一旦把傢俱放進去，傢俱間的空間開始凸顯，彰顯出一種體量感。不過，如果你沒把握好度，往裏添置了太多東西，房間又會看着擁擠不堪。 ◆ 所以，祕訣就是，到了臨界點的時候立馬收手。 ◆ 住宅裏幾乎空無一物，只有混凝土、玻璃和白牆，還有一張漂亮的沙發。沒有任何干擾，沒有任何變化，沒有任何亂七八糟的人和事，因此我們能專心思考。進門時的一剎那，我就想起了我們去年甚至是前年在這裏談話的情景。 新極繁主義 ◆ 從巴洛克風格到洛可可風格，你都需要略知一二，這樣才能對藝術設計的整個發展歷程做到心中有數，明白現代主義是怎麼來的。裝修的關鍵是永遠不要效仿歷史，從歷史中獲取靈感沒問題，但要在當代的語境中去重新詮釋。 置身於有意義的物件 ◆ 不管你是像密斯·凡·德·羅一樣認爲“少即是多”，還是像羅伯特·文丘裏(Robert Venturi)和丹尼斯·斯科特·布朗(Denise Scott Brown)一樣贊同“少即是乏味”，與你朝夕相處的東西對你都有着特殊的意義。 ◆ 美國策展人格倫·亞當森建議，家裏的物件不應只是擺在壁爐上毫無意義的道具，而應成爲人與人之間的聯結點。 用得“好”最重要 ◆ 她設計的每一處細節都考慮到了使用者，所以，產品可旋轉、可彎曲、可傾斜、可打開。只需簡單的一個動作，就能轉動餅碟。輕輕一動，寫字檯搖身一變成了矮咖啡桌。 ◆ 家應該是兼收幷蓄的、獨一無二的，甚至是有一點兒古怪的。我的建議是，不要遵循某些已有的願景。現代裝飾最大的禍因就是無處不在的“酒店風”，用帶有鏡像底座的檯燈和假裝來自法國舊貨市場的鐘表裝模作樣，試圖無言地展現房子的魅力。 ◆ 室內裝潢設計成功與否，並不取決於在上面花了多少錢，我們在現代住宅網站上登出的最有紀念意義的住宅，其實很多都預算有限。 ◆ 好的設計並不依賴於金錢。我喜歡花最少的錢，收穫最好的效果。風格與你做什麼無關，而在於你怎麼做。 如何擺設 ◆ 他非常會利用空間，在這方面，我一直在尋找一種平衡，試着不要把空間填得太滿。還要記住，空間無論是空蕩蕩的還是滿當當的都一樣美麗，少往裏面填東西對空間本身來說也是一種難得的享受。 ◆ 懸掛畫作時，要考慮到空間佈局以及畫作與地板、天花板之間的距離。人們最常犯的錯誤就是把畫掛得太高。 ◆ 用眼睛憑感覺找到一個正確的地方，然後往下移15厘米左右。掛得太高會感覺不接地氣，好像與房間裏的其他物件毫無關係一樣。 結語 用心打造自己的家 ◆ 從那時起，他就開始在一本“自建夢想住宅”的小筆記本上做記錄。 ◆ 我們天生就喜歡不斷追求新東西。神經系統科學家賈亞克·潘克塞普(Jaak Panksepp)發現大腦有七個情緒模塊：憤怒、恐懼、悲痛、母性關懷、快樂、遊戲與尋求。而最後這一個可能纔是最有力量的。對我來說，在古董集市待一下午，即使空手而歸，也樂趣無窮，就像即使我無法旅行，還是會在旅遊網站上瀏覽好幾個小時一樣。 ◆ 其實，最後使你體內分泌多巴胺的是“尋求”而非“實現”。 ◆ 總之，現代生活的關鍵就是在自己的住宅上下功夫，只有你自己真的花了心思，住宅纔會展現出你和它的個性。這樣的住宅也許稱不上完美，但終究是屬於你自己的。 致謝 ◆ 任何成功的人際關係都是以信任和相互尊重爲基礎的，我和阿爾伯特的關係也是如此。 -- 來自微信讀書

只有你自己真的花了心思，住宅纔會展現出你和它的個性。這樣的住宅也許稱不上完美，但終究是屬於你自己的。 家居的打造，空間，光，材料，自然，裝飾，可以說是包含了家居住宅的各種要素設計和打造，喜歡

沒想到會看一本設計方面書，有這麼多共鳴。 53個筆記 何以爲家 ◆ 人和房子之間的情感聯結可以像人與人之間的一樣堅固。家的環境是影響我們個性形成的重要因素，甚至可以說是我們自身的一部分。 瞭望與庇護 ◆ 如果智人想在非洲大草原用石頭逼退鬣狗，他們需要藉助自然地勢：在山丘上選擇一處有利位置，從這裏眺望遠方，評估拋石頭的風險和時機，同時還要選擇洞穴或樹叢來隱藏自己。1975年，英國地理學家傑伊·艾普爾頓(Jay Appleton)提出瞭望—庇護理論，認爲人類在日常生活中都在本能地尋找既能觀察（瞭望），又能隱蔽（庇護）自己的環境。這種本能曾推動了人類的進化，因而對人類來說，具備瞭望和庇護功能的環境最讓人感到舒適。也就是說，家只有兼備這兩種功能時，才能給我們足夠的安全感。 芬蘭建築大師阿爾瓦·阿爾託(Alvar Aalto)對這個理論的理解最爲深入。 ◆ 瞭望—庇護理論 ◆ 人類在日常生活中都在本能地尋找既能觀察（瞭望），又能隱蔽（庇護）自己的環境。這種本能曾推動了人類的進化，因而對人類來說，具備瞭望和庇護功能的環境最讓人感到舒適。也就是說，家只有兼備這兩種功能時，才能給我們足夠的安全感。 ◆ 2025/03/26發表想法 所以，家要有個性，有標籤，纔有溫度，纔有獨一無二的回憶。 原文：科學研究表明，空間結構單一的環境會令人感到壓抑，比如監獄和醫院的設計就過於單調，少了些人情味。環境心理學家莉莉·伯恩海默解釋道：“空間結構太過簡單會對人的身心產生負面影響，人們會因爲不知身處何處、不知如何應對當前環境而感到驚慌失措，這種感受類似於神經生理學意義上的崩潰。” ◆ 科學研究表明，空間結構單一的環境會令人感到壓抑，比如監獄和醫院的設計就過於單調，少了些人情味。環境心理學家莉莉·伯恩海默解釋道：“空間結構太過簡單會對人的身心產生負面影響，人們會因爲不知身處何處、不知如何應對當前環境而感到驚慌失措，這種感受類似於神經生理學意義上的崩潰。” ◆ 對於維克多·雨果(Victor Hugo)筆下的鐘樓怪人卡西莫多而言，教堂是他的：  窩、他的家，是他的祖國乃至宇宙……甚至可以說，他以它爲形狀，正如蝸牛以其殼爲形狀。這是他的家，他的洞穴，他的封套……他就像烏龜依附於龜殼一般，依附着教堂。 ◆ 空間環境越是多變，人們越是受到感官和神經的刺激，這種關係會越來越明顯。比如在大小不同的房間裏，聲音的傳播效果也不同。在屋頂較高、面積較大的空間裏，人耳聽到的說話聲和腳步聲會比實際顯得更遙遠，小房間正好相反。所以，想要組織一次能容納一百名客人的聚會，和想要進行一次和夥伴們的親密交談所需要的空間條件是不一樣的。這也是四帷柱牀能營造出浪漫氛圍的原因，它的頂罩和帷幔都能製造出聽覺上的親密感。味覺也是如此，在密閉的空間品嚐出的味道更爲濃郁，在開放的空間則相對寡淡。因此，如果你想要在家裏營造出不同的感官體驗，需要設計不同的天花板高度。 ◆ 2025/03/26發表想法 這個理論合理的解釋了人在不同環境產生的不同的感受和產生後來不同程度記憶的原因。 原文：如果家宅的結構稍微繁複一些，比如設有地窖和閣樓、轉角和走廊，我們回憶的藏身之處就會被更好地刻畫出來。終其一生，我們都會回到夢開始的地方。 ◆ 如果家宅的結構稍微繁複一些，比如設有地窖和閣樓、轉角和走廊，我們回憶的藏身之處就會被更好地刻畫出來。終其一生，我們都會回到夢開始的地方。 加大空間體量 ◆ 長長的吊燈從天花板上垂落下來，茂密的盆栽充盈着整個空間，高高的書櫃上立着的梯子直逼房頂，將地板和天花板連接起來，每一處都讓人產生空間的開闊感。 ◆ 大多數人在大型商場、超市這類寬闊空間裏都曾感到過混亂，坐扶梯時要緊緊抓住扶手，努力站穩，克服那種暈頭轉向的感覺。反光的地面和堅硬的物體表面只會徒增人們的失措感，嘈雜的聲音如同果醬罐裏跳來跳去的蚱蜢一樣，令人焦躁不安。大型公共場所很少考慮使用者的感官需求，所以，在設計個人住宅時，我們要避免這種錯誤。 養息之所 ◆ ，是一個很奇妙的東西。它是人類本能的物化象徵，是所有人的歸宿，我們都想要窩在裏面好好休息一番。凡·高就常把散步途中看到或從當地小孩子手中要來的鳥巢畫下來。他筆下的鳥巢顏色柔和，時而帶着幾枝突出的枝條，給人一種強烈的憂鬱感，彷彿在通過鳥巢追尋嬰兒搖籃裏的那種天真。他那幅《凡·高在阿爾勒的臥室》也很有名，畫裏的臥室面積不大，室內擺放着木質傢俱。他說：“我只用了簡約的素色，就像可麗餅的顏色一樣。” 凡·高這幅畫想表達的是一種“憩息”，一種“夢”和一種“絕對的安寧”。的確，只有畫中這樣的小空間才能激起人類最原始的安全感和滿足感，就像一隻獾鑽回洞穴或一隻田鼠躲回洞裏一樣。 ◆ 在體量小的室內空間裏，噪聲會變小，就像暴風雪過後的森林那般靜謐，人們會因而感到舒適。這種環境非常適合從事安靜的活動，比如冥想、思考或者睡覺。私人住宅不像教堂那種神聖的公衆空間，所以，天花板應該低一些，自然光不用那麼多，光線柔和即可，但隔音效果要好。 ◆ 襁褓可以包裹住嬰兒的四肢，不讓他亂動。同理，一間小小的臥室也可以給成年人一種回到媽媽肚子裏的安全感。 ◆ 人們早起已經很艱難了，爲什麼還要爲了爭搶衛生間讓彼此更難受呢？ 空間的視覺幻象 ◆ 如果想要增強空間的視覺衝擊力，體驗超大空間的樂趣，就必須把能利用的角落和縫隙都用作收納空間。雜亂的環境會讓人不由自主地心生焦慮，而整潔、有條理的收納則會讓人感到平和、舒適。 大多數的建築都會自帶一些夾縫角落，這裏不用改變房子的基本結構，就能裝上無縫櫥櫃。此外，還可以想想：臥室裏有沒有地方做嵌入式衣櫃？廚房有沒有凹槽能裝個調味品架？門的上方有沒有空間放一些書架？從這些角度構思房子的空間結構，比起到處安置一些獨立式傢俱，能夠更高效地利用空間。 ◆ 雙人牀下的空間非常充裕，可以用來存放平時不用的雜物，比如行李箱和替換的牀品等。如果你的衣服特別多的話，可以將它們按季節分類：把當季的衣服放在衣櫃裏，其餘的存放在牀下。 ◆ 櫥櫃、衣櫃和儲物櫃最好不要用獨立式的，壁掛式的更能節省地面空間，讓人感覺房間更大。 空間戲劇性 ◆ 門廳是房子裏的一個重要空間，雖然我們平常很少在門廳活動，也不會在那裏久留，但它會讓人有所期待，產生歸屬感。門廳是從室外回到家裏的過渡空間，是公共領域與私人領域的分界，踏進這個空間後，我們就可以脫掉被塵霾浸染的外衣，換上剛剛洗好的睡衣。 高大而明亮的門廳會讓人感到如釋重負，讓來訪者打消陌生感與緊張感。如果家裏空間充足，不妨考慮把門廳當作一個輔助房間來設計：放置一把椅子，供人休息，再放一張桌子，擺上一些花。 ◆ 人們受到“街道和羣體行爲”的影響，一般不能氣定神閒地去觀看展覽。但是，踩着這塊鮮豔的地毯走進來時，大多數人會感受到一種強烈的對比感，從而打破他們在外界的行爲模式，讓他們更有可能沉浸在展覽中。 光與情緒 ◆ 就算不是虔誠的信徒，你照樣可以在一棟建築中獲得直擊靈魂的體驗。柯布西耶自己也曾說道：“我尚未經歷過信仰的奇蹟，卻常常從美不可言的空間中體味到奇蹟。” ◆ 朗香教堂之所以能夠調動人們的情緒，離不開它光影設計的鬼斧神工。高聳的偏祭臺從塔頂採光，自然光打在粗糙的灰泥牆面，柔化成漫射光傾瀉而下。祭臺上，一盞孤單的燭火靜靜搖曳，令人觸目傷懷。厚厚的南牆上佈滿參差錯落的窗洞，形狀大小各不相同。一束束光線透過彩繪玻璃窗投射下來，映得彩窗如紅綠寶石般閃耀，美輪美奐。光線透過牆面與天花板間的天窗，一點點侵蝕屋頂的黑暗，顯出嵌入混凝土牆體的支柱。 我們兩個靜靜地坐着，不知不覺一小時過去了。當我們離開教堂時，夜晚早已降臨，整座教堂籠罩在迷霧之中。此時此刻，這座建築顯得更加沉默，像潮溼森林裏一朵發黴的乳菇。 光與透明性 ◆ 《玻璃建築》(Glasarchitektur)的文章，提出要建造一種建築，“讓陽光、月光和星光不僅能透過幾扇窗戶照進屋裏，還能透過儘可能多的全玻璃牆面投射進來”，字字句句極具說服力。 希爾巴特認爲，透明性能將建築物打造成“人間天堂”。他的一些觀點後來產生了很大影響。 ◆ 建築是有力量的，好的建築可以給人更好的居住體驗。 完美的缺陷 ◆ 日本文化崇尚“殘缺之美”，這是西方文化無法企及的。日本侘寂美學教人們要學會接受無常與非對稱性，努力在物品久經風霜的表面、互不相配的材料和自然的衰老中尋找快樂。這種觀念在日本傳統的茶道中體現得淋漓盡致。茶道給人一種精神上的非凡體驗，在素雅的環境中製茶分茶，能夠讓人逃離日常的焦慮。 ◆ 我們似乎總是在追求完美，從工作到愛情，再到生活方式，無盡的追求也給我們帶來了無盡的痛苦。裝修自己的住宅時，我們得明白，不用讓一切都完美無瑕。可有的時候，這個道理我們並不是生來就懂，更不是人人都懂。 ◆ 房子不需要完美，一旦接受了這個觀念，我們就會更容易獲得快樂。侘寂的精髓就是珍惜你所擁有的東西。 保留原始材料 ◆ 侘寂提倡簡單、樸素，提倡悅納事物的本真 自然至上 ◆ 和自然互動，其實是在教我們如何與他人共處，而不是支配他人。因爲你無法左右頭頂飛旋的鳥兒，夜空升起的明月，或是一頭自由出沒的熊……當今社會存在的一個主要問題就是我們覺得自己要去支配他人，支配自然界，而不會去思考該如何與他們和平共處。 將自然請進門 ◆ 我們決定在天花板上安裝一層金屬網格，在上面掛上各種各樣的盆栽植物，形成密集的“吸音綠植雲”，這才解決了噪聲的問題。這些年來，綠植頂棚慢慢生長，如今它們如同皇后樂隊的吉他手布賴恩·梅(Brian May)的頭髮那樣狂放不羈：葉子傾瀉而下，垂到了我們工作的鍵盤上，雜亂生長的蕨類植物的葉子弄得人耳垂直癢。 漸漸地，植物不斷以類似的方式融入室內環境。還有一種常見的形式是內嵌灌溉系統的“植物牆”。標準內牆可以被改造成一個快速生長的垂直花園，不僅可以吸收微污染物，平衡室內溼度，還具有衝擊性的視覺效果。室內植物的用途有很多，比如它們能幫我們劃分室內空間，調節室內溫度，或者爲平平無奇的房間增添色彩。 ◆ 溫馨的居住空間對心理健康極爲重要。當我坐在客廳，看着太陽在植物上方移動，知道植物在陽光下茁壯成長，這就足以讓我開心不已。我的藍色短尾鸚鵡“番茄”在忙着它自己的事，而我則忙着觀賞其他鳥兒。夏天，植物的花朵開始綻放，這是最振奮人心的事，任何藝術作品此時都黯然失色。我一直都想有一個能滋養我，也能被我滋養的空間。在這裏，我感受到了內心的平和。 ◆ 自我年幼時，大自然的藝術之美就深深吸引了我。我的房間裏總是裝滿了用心收集來的小玩意兒，它們都是我從森林、田野或海岸撿來的。時至今日，我仍鍾情於鵝卵石、岩石、舊木頭，一如我對藝術的珍愛。對我來說，石頭是活物，它們的靈魂歷經數百萬年都不會消散。 ◆ 生命性的其中一個原則就是，圓形的東西比鋸齒狀的東西更能讓我們感到平靜。神經科學家摩西·巴爾(Moshe Bar)和心理學專家瑪蒂婭·內塔(Maital Neta)發現，人們在觀看棱角分明的物體時，會刺激大腦中控制恐懼情緒的杏仁核。我們認爲棱角分明的物體是冰冷的、無生機的，而線條更圓滑的物體則暗示着生命的活力。 泛藍調調 ◆ 英國人的住宅就是他們的城堡，但沒有護城河的城堡就不能算是真正的城堡。城堡的靈魂和意義在於水，有了水，周圍的一切就有了生機。池塘是舞臺的中心，是花園的焦點，能奪人眼球，吸引其他生物。更重要的是，池塘體現了花園的意義。一旦有了池塘，就意味着你捨棄了自己的部分主權。花園不是用來炫耀你的園藝技能的，而是用來滿足人類深層次的愉悅需求的。花園不是僅爲人類而生，更不是一直服務於人，它服務的是花園裏的每一種生物。 大自然的神奇功效 ◆ 童年時期與自然界缺乏身體接觸的人會更容易產生抑鬱情緒和注意力障礙 增添色彩 ◆ 成年人往往特別喜歡波長短的顏色，比如藍色、綠色，不太喜歡波長長的暖色，比如紅色、橙色和黃色。等我們過了60歲，喜好就會回到孩童時期，開始喜歡明亮的原色，也許是因爲晚年眼睛發生了生理上的變化，改變了我們對顏色的認識。 ◆ 我們對某一種顏色的印象受到顏色的明度或濃度的影響。高飽和度、高色度的顏色令人亢奮，而暗淡的顏色更具鎮靜效果。有的顏色代表了大自然的景觀，比如陰天裏大海的綠色，褶皺岩石表面的灰色，沙灘安靜的黃色。我們之所以喜歡這些顏色是因爲人類具有親生命性。無論你喜歡色輪上的哪種顏色，都還是使用比這些自然之色淺一些的顏色會比較好。 新極簡主義 ◆ 室內設計傾向於中性色調，能吸引人眼球的傢俱或藝術品雖然不多，但設計的紋理與光澤都頗具活力。 ◆ “侘寂”不是一種風格，不是一種時尚，也不是一種設計趨勢……它很少使用豔麗的物品，也不會顯財露富。“侘寂”的與衆不同之處在於簡素與樸直。“侘寂”使我們擺脫雜亂和干擾，幫助我們找尋內心的平和。因此，它是平和的、安靜的、令人心安的，也是完全集中的。 ◆ 建築應像腳上的涼鞋，堅硬到足以承受粗糙的地面，柔軟到能夠讓腳覺得舒適。 新極繁主義 ◆ 極繁主義者認爲，只有當週圍擺滿身外之物時，纔會感受到家的溫暖。 ◆ 法雷爾闡述了他的極繁主義思想： 機遇、時間和有序的混亂是家裏必需的三種要素。建築空間要有間斷，也要體現出裝飾和個人藝術表達的複雜性。在極簡主義中，有序的混亂是一種貴族精英式的秩序，這種秩序將房子與外部現實生活中不可控的混亂隔絕開來。但時間會讓你明白，總有一天，牆會被打破，秩序會消失，並且永不復現。 ◆ 英國鄉村別墅風” 用得“好”最重要 ◆ 家應該是兼收幷蓄的、獨一無二的，甚至是有一點兒古怪的 ◆ 現代裝飾最大的禍因就是無處不在的“酒店風”，用帶有鏡像底座的檯燈和假裝來自法國舊貨市場的鐘表裝模作樣，試圖無言地展現房子的魅力。 ◆ 天賦——讓一個富麗堂皇的房子不那麼富麗堂皇，只有最優秀的美學家才能做到這一點 如何擺設 ◆ 有三種主要元素和諧地擺放在一起。如果物件的擺放不對稱，眼睛就會不由自主地打量這件東西，準備一探究竟。這個規律適用於家裏的所有場景，所以，你可以用兩把椅子配一張沙發，用三盞吊燈配一張餐桌，或者用三個陶器配一張桌面。 ◆ 懸掛畫作時，要考慮到空間佈局以及畫作與地板、天花板之間的距離。人們最常犯的錯誤就是把畫掛得太高。我們家的畫掛得都比較低，在我十幾歲時，一個朋友來我家做客，看着我家畫的位置問道：“你父母很矮嗎？”如果你正手握錘子和掛畫鉤，站在牆前思索着應該把畫釘在牆上的哪個位置，答案就是：用眼睛憑感覺找到一個正確的地方，然後往下移15厘米左右。掛得太高會感覺不接地氣，好像與房間裏的其他物件毫無關係一樣。 ◆ 談到懸掛畫作，茶壺院美術館稱得上是典範。這裏的作品在一些地方被掛得很低，甚至要捱到地面了，但每個地方的作品都會被分散着懸掛，如此，作品本身和周圍的空間之間產生一種令人愉悅的張力。 如何收集 ◆ 家裏添置東西時，試着跟着自己的感覺走，別被某些先入爲主的觀念帶偏了，盲目追求所謂的好品味。要像喜鵲一樣，東找找，西看看，收集不同大小、不同時代的東西，找到能反映自己世界觀的物件。用你的眼睛，仔細觀察物件的形狀和製作方式，比如觀察壺柄的曲線，或是體驗一套餐具放在手掌上的感覺。只有先把自己從流行審美趨勢中解放出來，我們才能真正看清物品的本質。 ◆ 我們買到的許多好東西都不是出自知名設計師之手的，也並非出自教科書，更不用花費重金。它們往往因滿足了我們的實用性需求，而具有一種偶然之美。 ◆ 絕頂聰明的人並不一定具有審美眼光，只是知識淵博的人，也並不能被稱爲藝術愛好者……直覺感知比智力更重要，更接近美的本質。 -- 來自微信讀書

英國私宅設計大師 The Modern House創始人 馬特·吉伯特詮釋現代住宅的設計理念 家的樣子，決定你過上怎樣的人生 從宏觀設計到微觀創意，打造你的理想住宅

我很慶幸，我願意開始看這類的書，意識到空間環境對我的影響，意識到外在環境其實對我的快樂很重要，這說明我在多方面成長和思考，接受新鮮的事情，從一個新的角度開始探索，都是口水話，總之很開心。希望我有時間有興趣的時候繼續探索。並且移物換景，感受不同的環境，打扮自己，收拾家，讓自己開開心心的，其實也是爲了工作，我希望我有更多的能量持續工作，而不是麻木，壓迫自己工作，我希望我自己享受生活，其他人享受不了我的生活，只有我自己能享受。

怎麼說呢？看得我五味雜陳的； 你說他不專業吧，他都面面俱到的，設計師也列舉了不少，理論也是有，畢竟也是做這個行業的。 但是這本書裏一定可以看得出的就是一種高姿態，作者：父親爺爺都是設計師的富二代，熱愛設計最後從事了高檔房屋買賣，有一定的基礎知識侃侃而談，裏面帶有不少並不切合實際卻努力接地氣的那種喫力感，又來不來的炫耀一兩句優越感。 以上都不是我給一般的原因，因爲某種程度我也可以理解這種優越感無法抹去，我真正給一般評價的是裏面的配圖，簡直亂七八糟！ 無數的知名建築，內飾擺設理論，一點配圖都不給，甚至有些地方極簡主義配了極繁的圖片；這就很明顯了映襯了上面作者不切合實際的風格，他對設計只能熱愛和經驗，我不相信任何一個科班出身，任何一個讀過建築設計的人，不瞭解圖片的作用。然後在自己書裏配一些不相關的圖甚至不配圖！ 以上。 真不咋地甚至他爺爺爺爺的時候我一下想到了韓雪。

可以說我是如飢似渴急不可耐地讀完這本《打造完美之家》的～ 很高興這也是我在微信讀書讀完的第100本書！一個很好的里程碑式記錄。 讀書初衷是好奇到底完美之家是怎樣的房子和裝修設計，希望也能給自家裝修提供靈感和參照。 每個人的起點不一樣，不得不說我本人還是從中學習到了很多，也在很多方面提升了美學認知，打開了一些原本不明所以的固着，開闊了眼界和視野。 書中配了很多圖片，圖片清晰度都很高，可以拉大看細節。但基於本書主題，我還是希望再多一些更好。有一些自己可以在網上查到，可以加深理解。 寫推薦點評，這大概是第2本書，第1本是《書店》。爲什麼看完了100本書，才只寫了兩篇，一是因爲懶（以後要改😅），二是因爲這兩本書實在是看完諸多感觸，也非常喜歡。