莫里哀喜劇全集（套裝共4冊）

作爲法國第一個現實主義戲劇家，莫里哀的戲劇具有一定的歷史意義。因爲是現實主義戲劇，莫里哀的戲劇不如莎士比亞戲劇那般通篇充滿着浪漫的、奇異的、絢爛、隱晦的的隱喻、排比、象徵、誇張等修辭手法，他的戲劇語言比較通俗直白，常常利用當地俗語、角色語氣故意相互模仿等方式，有種說相聲的感覺，也許是爲了戲劇能爲廣大市民所讀懂，莫里哀的戲劇很多是單線敘述，一路直敘下去，敘事上基本沒有什麼理解障礙。從內容主旨上看，莫里哀非常注重愛情問題、女性問題以及社會道德風尚問題，他的很多戲劇(《達爾杜弗》、《吝嗇鬼》、《太太學堂》等等)都基本會涉及家庭關係(父權的壓制、兒女對自由愛情的追求)、女性獨立(女性愛情自主、女傭人對男主人的反對、女兒反抗父權)，也有抨擊社會成見與各種社會現象的，如《憤世嫉俗》《達爾杜弗》《無病呻吟》等，對虛僞教士、庸俗貴族、庸醫的辛辣諷刺，可謂把當時法國社會上的不平不公、扭曲黑暗的現象都做了喜劇式的挖苦、諷刺和批判，引起大衆歡笑的同時也激起他們的思考。也因爲他的戲劇強烈的諷刺屬性，導致他多次遭到法國各權貴羣體的攻擊詆譭。也許是莫里哀聰明地意識到路易十四的與衆不同和當時法國日漸崛起的王權力量，亦或是被迫屈於王權，無論如何，莫里哀儘管在百般諷刺教會、貴族和一些弄虛作假的職業羣體，他還是會奉承路易十四，給路易十四唱讚歌來換取他的支持。他真支持路易十四好，假支持也罷，他的戲劇能夠公演，乃至他個人最終能夠獲得塊小墓地安葬，都離不開“王恩”，從這個角度看，莫里哀的一生與其作品跟王權有着十分重要的聯繫，這也許是一個文學與社會現象的聯結研究點。

1、膽子很大一般膽子比較大的女生都比較獨立，而且內心一般都很強大，不會害怕失敗，針對不同的領域也會敢於嘗試，遇到困難的時候不會退縮也不膽怯，遇事沉着冷靜！ 2、有很大的野心不滿足於現狀，更不願意屈服在別人之下，好勝心很強，對未來有更高的追求和想法，並且會爲了想要的未來付出行動！ 3、不會斤斤計較這類型的女生一般性格都比較大大咧咧，性格開朗，陽光，不喜歡和別人算來算去，更不會爲了雞毛蒜皮的小事來影響自己，情緒穩定看重長遠發展！人緣很好，也更容易吸引到好的人脈！ 4、目標明確知道自己想要什麼，思路清晰，不會迷茫，永遠知道自己想要什麼，努力的過程永遠不會鬆懈，會一直朝着自己的目標奮鬥下去！(・︡ω・︠) 5、非常自律會合理的規劃自己的時間，非常自律，不管是生活還是工作，都會提前規劃，讓自己時刻保持充沛的精力！(ૢ˃ꌂ˂⁎) 6、善於思考每天都會覆盤真正有能力的人不是那種每天忙來忙去卻不知道在忙什麼的人！有本事的人，一般都能讓自己靜下來思考，會懂得覆盤，知道自己爲了什麼而忙！先想好再去做！ 7、有危機意識不會讓自己待在舒適區，只懂得享樂！會時刻有危機意識，懂得向新的領域發起挑戰！(ૢ˃ꌂ˂⁎) 8、堅韌執着不會被自己是女性的標籤束縛，更不會聽別人說的傳統女人應該做什麼，不應該做什麼，會有自己想法！敢於打破規則，打破限制，去做自己想做的事，成爲自己想成爲的人！ 9、超高情商情商很高，擁有很強大的共情能力，懂得如何和別人溝通，會針對別人的心理問題給與疏導，同時可以得到別人的另眼相看，使自己在社會中具備優勢！ 10、自信 對自己充滿自信，能夠正視自己並且會堅持自己的選擇，不會因爲自己現在不符合別人的要求而貶低自己，永遠堅信每個女孩都是獨一無二的！

與一世人 結歡喜緣 ………… 一個人再怎麼幸福 沒有外人知道 心裏也不滿足 ／ 長年享福 人是會得意忘形的 ／ 世人就愛閒言閒語 議論眼前的事 飛短流長 津津有味 ／ 我們再怎麼努力 也離不了金錢 金錢是一把萬能鑰匙 人人見了這塊勾魂的東西 眉開眼笑 在情場上像在戰場上一樣 保證勝利 ／ 愛情是一位偉大的導師 教我們重新做人 由於它的教誨 我們的習性 往往在剎那之間 就完全改觀 它摧毀我們天性中的故障 馬到成功 彷彿奇蹟一般 它讓守財奴立時樂善好施 膽小鬼勇不可當 粗人彬彬有禮 它讓最遲鈍的人心思靈活 最無知的人也能隨機應變 ／

莫里哀的戲劇可能算不上戲劇史最頂端的明珠，因爲有莎士比亞有古希臘羅馬那些如雷貫耳的天才。但莫里哀的作品有他獨樹一幟的風格和味道，它有一種獨特的偕趣一種鮮活的氣息。這也正好應和了他本人的經歷和身世，他的每部作品都是爲了生存，說俗氣點是必須要賣座的。 在布爾加科夫的《莫里哀先生傳》裏面那個莫里哀他也從來不迴避，他創作的出發點就是給觀衆以快樂，王公貴族平民百姓“一視同仁”。這也是他作品充滿活力和生氣的根源，他想要你快樂的心是誠摯的。當一個目標做到極致它就是藝術的，不管是悲劇還是喜劇都殊途同歸。 用最簡潔的話描述：看其他經典的戲劇作品時你可能會感嘆佩服作者的崇高偉大和莊嚴智慧，而看莫里哀的戲劇你會時常會心一笑、喜不自勝。我們需要崇高，但我們更離不開快樂！

感覺翻譯的不太行，有好些地方讀起來不太通順。

一直以來都很喜歡《貴人迷》，這個作品在戲劇的基礎上還綜合了音樂、舞蹈兩大藝術門類，特別是這個作品是由法國巴洛克音樂代表人物、路易十四的宮廷樂師讓·巴普蒂斯特·呂利參與音樂創作（b站上有完整演出） 之前我對戲劇是沒有什麼興趣的，但是自從接觸到了《貴人迷》以後，我開始對這部作品產生非常濃厚的興趣。我經常是結合劇本和演出視頻一起看，可以說體驗感極好。劇中主人公汝爾丹先生各種盡出洋相的表現，讓我笑得合不攏嘴，終於感受到原來喜劇還有這麼強的藝術魅力，包括故事最後的大團圓結局讓我深感欣慰。當然這個作品在帶給觀衆強烈的感性體驗的同時也給觀衆帶來深刻的理性思考（比如汝爾丹先生爲了刻意追求貴人身份所展現出來的“醜”的形象，深刻揭示了17世紀法國的社會現狀以及資產階級的地位逐漸膨脹） 還有作品當中的音樂和舞蹈我也是非常喜歡的，比如序曲、土耳其儀式進行曲、恰空舞曲等等，聽到呂利創作的音樂，似乎自己已置身於17世紀法國凡爾賽宮廷——路易十四的統治時期下法國的藝術輝煌強大的偉大時代！

看到巴爾扎克老是提到莫里哀及其劇中的人物，所以纔想讀這本書。 看完之後感覺，莫里哀的戲劇都很通俗，就是像小品一樣樂樂呵呵的。語言通俗可能也是翻譯的問題，譯者是上世紀人了，一些表達和詞語現在已經不再被使用了，並且有的地方翻譯的不老好的。翻譯的好多人名都非常的彆扭。 不過所有的劇都是喜劇，看多了有點膩煩，因爲知道最後一定是一個大團圓的結局。好幾部戲劇的套路都相同，好幾部戲劇的主題也都相同。嘲諷醫學的就有四五部，一對情人先是不被允許在一起後來又如願以償的更是佔據了幾乎所有的戲劇。總之看多了感覺花樣也就那樣。 我覺得閱讀難讀不是很大，很適合放鬆閱讀。莫里哀的劇的篇幅也都比較短，較之莎士比亞來說。 我比較喜歡唐璜，吝嗇鬼，可笑的女才子等劇作。有好幾個喜歡的現在不看目錄也記不清名字。 2026.5.16在回北京的火車上看完。還有一小時到豐臺了就，回工位還得幹會兒活。好幾天沒抽菸了有點想抽菸。

之前就對莫里哀的生平有所瞭解，非常敬佩崇拜同情哀嘆這位喜劇大師，現在終於慢慢開始啃起作品來……結果纔看倆劇我就不行了我笑得我真的看不下去了…… 我全程:啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊 莫里哀:你們中國人h也不發音嗎

莫里哀以他驚人的洞察力和諷刺才華，詮釋了喜劇的最高境界，是讓觀衆在笑聲中照見自己的靈魂。莫里哀劇場從未落幕——只要人類還有虛榮、貪婪與虛僞需要被嘲笑，他那狡黠而溫暖的目光就會一直注視着我們，提醒我們：在成爲道德的評判者之前，先成爲自己弱點的覺察者！🫡

苦了李健吾先生貢獻這般靈動且遍染市井氣息的翻譯，特別是唯一用全詩體譯就的〈疑心自己當了烏龜的人〉和〈德·浦爾叟雅克先生〉中大量歸化轉譯的吳語方言很見功力； 至於莫里哀除了“法國現實主義唯物主義喜劇創始人”的歷史地位之外 這27部劇作乏善可陳，上述提及再加〈丈夫學堂〉〈太太學堂〉〈太太學堂的批評〉〈騙子〉〈堂璜〉〈憤世嫉俗〉〈屈打成醫〉〈吝嗇鬼〉〈貴人迷〉共11部算相對可看，總體還是浪費時間，大多作品不是侷限在同一套封建愛情婚姻的破事水裏又湊字數又扯閒篇攪得主題頭重腳輕談不上啥內容結構，就是跳出敘事層開個文娛圓桌會聊些不痛不癢的淺層議題，外部受國王過審的鐐銬還得再閹割一層，什麼機械降神強行和解草率落幕的爛尾樓比比皆是，另因表演模式偏向歌舞與小品範疇，不少段落要靠真人表演來頂，光談文本無甚可誇。