吉卜力：一直做下去

最近剛去電影院看完了重映的《幽靈公主》，於是又對吉卜力工作室產生了濃厚興趣。 這本是鈴木敏夫的口述作品，主要圍繞電影宣傳的工作展開，所以趣味性比不上《吉卜力的天才》們，因爲宮崎駿本人實在是個超有梗的人。書裏偶爾透露點關於他的邊邊角角就令人會心一笑。 反正這是本粉絲向，同時也適合業內讀的書。今年五一國內票房慘淡到谷底，不知道電影人是什麼感想？難道國內票房市場只能靠偶爾一部《哪吒》來拯救了麼？

鈴木敏夫娓娓道來吉卜力三十載經營與宣傳之路，細數合作博弈、市場應變與創作堅守，於行業變局中，道出工作室長久存續的韌性與思考。

看完了才發現這本書就是我以前讀過的《吉卜力的夥伴們》！居然一點印象都沒有了！ 因爲b站最近放了好多吉卜力的電影出來，我集中回顧了一遍，又把這幾本鈴木敏夫的書翻出來看了。還是挺感慨，高畑勲已經走了，宮崎駿眼看也沒多久了，《你想活出怎樣的人生》大概率就是老爺子最後一部作品，吉卜力的未來在哪啊……吉卜力和皮克斯不同，它從建立之初就是圍繞高畑勲和宮崎駿爲中心運轉的，也一直沒有很積極在培養接班人（近藤喜文本來有戲，又早逝了）。宮崎吾朗還可以，但是《虞美人盛開的山坡》之後也一直沒有拍電影，有點懷疑沒有宮崎駿給他把關還能不能做出好作品？ 所以，極大可能，吉卜力將來要關門。有點傷感。也是沒辦法的事啊。大師的誕生和離去，本來就不是任何人能改變的。 向大師致敬。《龍貓》是我最喜歡的動畫片，無論什麼時候看都能讓我心生歡喜。謝謝你，爲世界留下這樣的作品。

這本書和另外一本《吉卜力的天才們》有點重合的地方。

240407《吉卜力：一直做下去》 ​作者：鈴木敏夫（口述）柳橋閒（整理） ​譯者：黃文娟 ​一開始以爲是跟《吉卜力的天才們》是一樣的，但後面發現有些不同，如果兩本都沒看過的話，其實更推薦看這一本。 因爲兩者之間內容大同小異，相對來說，那一本閱讀感不如這篇流暢，會感覺有些艮。 ​從一個製作人的角度講了一下吉卜力這些年做這些電影時，在宣傳製作以及導演溝通上遇到的困難和如何解決，又是如何一步步走出來的，同時也從他的角度去看了一下，整個日本電影市場的發展和變化。 ​我覺得挺有意思的是，能從他的角度去看到不同的導演，以及不同的脂肪，他們對於宣發和製作一個不同的態度，以及他溝通中的困難。 ​其中有三個地方，我記得很清楚，我覺得很有意思。 ​第一個是他們有一個合作方，有一個人一直吊兒郎當，什麼都不幹，但是運氣特別好，最後他們跟他說你就努力一下吧，然後他這輩子就真的只努力了這一次。 ​第二個是那個人缺乏緊張感，鈴木老頭爲了讓人家有緊張感，在人家上臺之前瘋狂的催人家上廁所，上廁所，上廁所，搞得人家無語了都，也真的緊張了。 ​第三個就是輝夜姬的時候，導演不滿意宣發，然後跟他們較勁，我經快完成的片子又重新修改，就爲了對上宣發的宣傳口號，代入感很強，都能感覺到整個團隊的崩潰了。 ​另外有一個小細節，就是他們跟資方談合作的時候，有一次談到了汽水口味的變化，就通過這一句話拉近了和資方的關係——書中說他是這個汽水多年忠實的買家，究竟是不是不得而知，但這樣提前準備、拉進關係方式也是很好的。

在吉卜力，做妥協的是宮崎駿； 在伯克希爾·哈撒韋，做妥協的是沃倫·巴菲特； 高畑勳和宮崎駿，芒格和巴菲特，他們相互扶持、互相支撐，共同創造了屬於“超越人性”的人類奇蹟👑——動畫界的吉卜力與投資界的伯克希爾·哈撒韋。 注： 1、這輩子，宮崎駿最佩服，也最不服氣的，大概還是高畑勳。 論世俗的成功，宮崎駿遠勝於高畑勳。但他仍羨慕甚至嫉妒着對方。 爲了電影上映，宮崎駿“什麼都願意做”，而✅高畑勳沒有任何妥協與迎合，即使製作進度趕不及上映檔期，他也不肯犧牲質量：“如果遲就遲了吧，在我這兒就這樣。” 第一部成爲紐約近代美術館永久收藏品的吉卜力動畫，不是宮崎駿的，正是高畑勳的，《我的鄰居山田君》。 雖然總是拍一部賠一部，但他還是倔強着，偏要對觀衆說出那些逆耳的“難聽話”。 執着、頑固、竭盡全力，高畑勳就像一個毫無顧忌與迎合的宮崎駿。或許無數次創作的深夜，宮崎駿也想過成爲他。 在高畑勳葬禮上，他哽咽道：“paku桑，我們都曾在這個時代竭力活過，不屈不撓的paku桑的英姿，是我們共同的財富。” 隨後，有了《你想活出怎樣的人生》。 2、2024巴菲特致股東信💌之 《查理·芒格——伯克希爾哈撒韋的設計師Charlie Munger – The Architect of Berkshire Hathaway》 （2023年）11月28日，查理芒格去世了，離他100歲生日只差33天。 實際上，查理是現在伯克希爾的“設計師”，而我的角色是“包工頭”，按照他的願景進行每日的施工。 In reality, Charlie was the “architect” of the present Berkshire, and I acted as the “general contractor” to carry out the day-by-day construction of his vision. 雖然查理是創造者，但他從不期望因此獲得任何功勞；而是讓我接受朝拜，享受讚譽。從某種程度上來說，他之於我的關係，既像兄長，又似父親。 Charlie never sought to take credit for his role as creator but instead let me take the bows and receive the accolades. In a way his relationship with me was part older brother, part loving father. 即使當他知道他纔是對的時，他仍然讓我掌權；即使當我犯下愚蠢的錯誤時，他從來沒有在我耳邊嘮叨我所犯下的錯誤。 Even when he knew he was right, he gave me the reins, and when I blundered he never – never –reminded me of my mistake. 在現實世界中，偉大的建築物總是與其設計師的名字相聯，而那些澆灌水泥或者安裝窗戶的人會被很快遺忘。伯克希爾已然成長爲一家偉大的企業。 In the physical world, great buildings are linked to their architect while those who had poured the concrete or installed the windows are soon forgotten. Berkshire has become a great company. 儘管長期以來是我在掌管施工隊，但查理應該永遠以設計師的身份被銘記。 Though I have long been in charge of the construction crew; Charlie should forever be credited with being the architect.

從魔法師視角看魔法，從高處看萬丈大廈。 ◽️宣傳工作不是單純地談生意，其實更像大家一起抬着一頂名爲電影的神轎四處走的慶典。 ◽️不過，它無法成爲大賣的電影。爲什麼呢？因爲當中沒有與時代格鬥的成分。 ◽️原則沒有變，終點也一樣，但是每次都會改變前進的路線——等我意識到時，這已經成了我的工作風格。 文風自然、輕鬆，總是在意想不到的地方出現敏夫式吐槽，讓人忍俊不禁。視角和身份也很有趣，先作爲外行，學習製片時看到商業宣傳的威力，後因爲一句“宮崎先生也快江郎才盡了吧？”（票房下滑）氣到躬身入局，加入吉卜力，親自操刀宣傳，開啓各種令人驚歎的玩法，把吉卜力票房和口碑推到一個又一個高度。 沒看到老謀深算，只有“要做”、“想做”，簡單預設，直接行動——雖然這在外人看來十分大膽，十分天才。 適合各種讀者：無論是對電影業、對吉卜力、對人物傳記、對媒體變遷、對公司經營、還是對Marketing/銷售感興趣，都能從中獲益。即使只想輕鬆一刻，用碎片時間翻閱，也很不錯。 這類書多多益善！另外建議關閉書友評論再觀看，體驗更佳。

如果說宮崎駿和高畑勳各自撐起了吉卜力的半邊天，那麼能熟悉這片天空全貌的，一 定非二人共同的摯友兼製片人——鈴木敏夫莫屬。 作爲吉卜力獨立後的首任社長及現任董事長製片人，鈴木敏夫擔任了《千與千尋》《歲月的童話》《紅豬》《哈爾的移動城堡》《起風了》等絕大部分吉卜力作品的製片工作，並親自撰寫文案、引領宣發，承載了無數吉卜力的幕後回憶。 在本書中，他以年份爲軌跡，講述了吉卜力30年間總計22部劇場動畫的幕後回憶，從《風之谷》到《紅海龜》，你不僅能瞭解它們如何誕生，更能知道它們如何經過宣傳發行來到你的面前。

之前吉卜力的天才們那本翻開幾次都沒看下去其實有點杵，這本重新考慮因爲明亮的封面吸引，沒想到一口氣看到過半，很推薦 看了才知道那麼多宮崎駿、吉卜力工作室的電影背後宣發的故事，好似第二遍新視角看了電影：趕期帶着空白上映直到一段時間後纔出真正完整版；雖然在觀衆如我來看，導演、工作室都已巨大名聲，但背後，種種不確定與不容易…… 帶着刷新了的印象，重看了風之谷，開篇就看得不一樣了原來是這兩位提攜哈哈，也去小破站追了紀錄片夢與狂想的王國，開篇“東寶”想起發行之變來變去（可惜不能附圖片）

非常豐富多元的一本書，連接理想與現實，兼容哲思和文化，內心與時代，揮汗如雨地工作也不忘面對時代觀察及思考。真是“事上煉”📝 在看了一下確實好像和另一本書一樣。都是同一出版社，同一位翻譯。但《吉卜力的夥伴們》那一本出版的早，書的封面和書名都不同了。用書裏提到的廣告文案角度，同一個作品，新一版的封面和書名果然與作品更契合。 先看到新版也是不錯。