荊棘叢中的微笑：吳安

如果《小叢》像切膚的回憶錄，那麼《吳安》就更像意識形態把控下，通過懸浮想象剪輯拼接史料的合成品。人物形象、情節邏輯不及前作豐滿流暢。 日本人、漢奸等反面形象被刻畫地沒有絲毫人性，只是扁平工具，此時意識形態的鐵鍬埋葬了作者的那顆和平主義的悲憫心。 當吳安被賣給陳隨民，我以爲代表着吳二毛放棄良民證甘願赴死，結果他拿着良民證找到了工作。陳半欺騙二毛賣吳安，吳二毛不問清楚渡江門路就輕易決定賣兒，這不像一個慈愛負責的父親所爲。且他從來不問吳安的意見，就自以爲是地以“我爲你好”決定了兒子的未來。即便後來後悔了，最先想到的不是是確認吳安是否出城，卻滿大街亂轉。更何況，作者沒有批判審視的意識，而是不斷擰巴地找補。吳安父子兩次擦身而過，鏡頭感很明顯，但強行以遺憾煽情的套路不是一個高明編劇的手筆，因爲雖然根源在戰爭，但離散是陳的欺騙與吳的自以爲是直接造成的。這種賣兒的處理遠不及前作江邊婦女拉着金老闆賣兒時的那聲笑令人震撼。 《小叢》金玉在前，《吳安》便顯得遜色。雖然誠意與手法不足前作，但在這個題材裏面，也是能夠清爽地打動人心的了。