當代（2023年第2期）

上一次讀蔡駿，是高中的時候讀他發在《萌芽》上的《黃浦江上的白雪公主一夜》，幾年過去，蔡駿的敘述突飛猛進。敘事節奏和情節的切換自然流暢且嚴絲合縫，細節上的處理更是妙不可言，那一匹紅鬃烈馬在高速公路上狂奔，去追尋自己最好的朋友——火柴。 《絲路古船》裏面對於海洋的描寫如同嚴苛的精神分析案例，最好笑的是"他打牌不想着自己胡，想着讓我胡"，牌友的愛情真是讓人啼笑皆非。整體的敘述框架非常巧妙，長篇卻並不顯得水，因爲作者往裏面塞了大量紮實的情節。 《烙印》這一篇情節上淡化，也沒有追求嚴謹的敘述，反而付諸不可知的鬼神來敘述，也很有意思，烙印是什麼不再重要，既然想不通，那就讓他說不清道不明。 別的小說沒有太深的印象，但《當代》無愧於目前文學頂刊的名頭，稿子質量紮實。

長篇小說絲路古船，寫的是海撈（盜海）的故事

“人不能永遠活在戲裏。” 最近刷短視頻，看到一篇報道是《繁花》裏爺叔的扮演者遊本昌老先生久久不能出戏，生活都因此受影響。 回顧之前看過的一篇文章，說最幸運的演員是那些能夠出演與自己性格特質最相近的角色的人，他們不存在入戲出戏的問題。而大部分演員，都要在入戲和出戏之中把握好分寸。 入戲不深，角色塑造深度就不夠，容易被人說演得假。而入戲過深，出不了戲，自己的人生又會因角色受到極大的影響。確實很難把握這個度。 還有一種說法是，真正好的演員，其實是一個容器，他們本身的自我幾乎看不到什麼，而其餘那些空蕩蕩的地方，都在等着一個個角色去填滿。 表演不易，演好更難，而想要傳神，那就更不知得付出多少努力。

鹽鎮女兒，很有意思。 其他幾篇小說差強人意，沒事讀讀解解悶………

其實就認真看了絲路古船，首次喚醒，和火柴這幾篇，等順序看到人是一個祕密之後無語了，評分低是有原因的，重點放在批判女主身上，果然柿子挑軟的罵

這本書讓我深刻感受到如何通過讀書看社會狀態了。 咱就瞎猜，是不是這2023年開始，整體趨勢就穩步進入待崛起、待騰飛狀態了？回望這幾年，我印象中近兩年出版的讀物，在主題方面好像都離不離“隨遇而安、安守本分、以前不容易、現在要齊心、時也命也運也”。幾乎很少能夠刷到近幾年出版的“反思？鄉土？傷痕？”類題材？ 🤔貌似也不能這麼說，畢竟不太嚴謹…還是先甭管什麼題材還是風格了！就是多多少少帶上點回望意思的作品好像都很少見。也不知道是大數據的事，還是作協的積極分子嚴防死守的太積極了。感覺《當代》現在這作品收錄標準怎麼那麼怪呀？以前也沒這感覺呀！

除了中間兩篇外，這次的文章都挺有趣的，其中對霍針那篇印象比較深刻。他有點擰巴，又叛逆，說是愛藝術，愛戲，但又愛權，愛獨斷專行，任人唯親。性對他算是可有可無的東西，但每次卻又飄飄然地撞上。 另外是《鹽鎮》節選的那一篇，文章似乎只以女主的角度寫了她的故事，以一種蓋棺定論的手法說她的特點“善良”等等，帶着好奇去看了看原本，然後又是一肚子氣。那麼多的例子，從老到小，五花八門的女人，每一個能爭口氣反抗的。雖說是非虛構文學，可採訪了這麼多苦哈哈的能幹女人，但凡離個婚狠點心都能過好點，就非要給人當牛馬。作者這哪裏是在反諷現實呀，甚至是在咀嚼，品嚐女性的苦難。

當代這期選的作品一多半不錯，雖然可以理解扶持甚至是人情稿，但畢竟浪費時間。多一些黃傳會老師水準的作品，既養心修心，也振奮人心。

只有踏實地生活，處於純粹美好的關係中，心靈才能得到真正的安寧。

一般，不如過去的八九十年代的小說