虛構的灰

廣西師大出版社一如既往的可以信賴。僅是因爲出版社，纔開始閱讀這本書，可真的沒有失望。僅有的一點點失望是以爲自己對現代小說已經很接受了，結果發現作家出生於1968年，還是同齡人之間的交流。 有劇作家對名著解構的過程中，參雜的個人夢幻，有都市夫妻平淡生活的點點漣漪，有孩子因爲大家族的壓迫產生的對奶奶刻骨的仇恨，有落魄藝術家的魔幻，有你身邊可能正在發生的故事，有你身邊可能將要發生的故事。 貴州，那個遙遠的地方，躍然紙上。

男子在去往武漢的高鐵上，無意間看到一位憂鬱美女，即便過了兩年還念念不忘。恰巧這天他着急去參加博爾赫斯作品的戲劇排練，打到一輛黒的，司機竟然是兩年前見過的那位美女…… 這個故事來自戴冰的小說《張瓊與埃瑪·宗茲》，收錄在他最新出版的小說集《虛構的灰》中。 故事中的男子是一位編劇，曾經出版過一本博爾赫斯作品的解讀類書籍，那次去武漢就是召開讀者分享會。在火車上他遇到了讓他一眼萬年的人。 在書中，男子是這樣來描寫的：“一個人怎麼能這麼漂亮又這麼暗淡無光？” 回到貴陽後，他一直對這個女子念念不忘，但因爲尋找無門，也就作罷了。 接着，故事來到正題，關於他作爲編劇，排演博爾赫斯的《埃瑪·宗茲》這部作品。這裏可以說是虛構與現實，還有創作與實踐、想象與真實的交錯描繪。 爲什麼這樣說呢？首先，一開始劇社想排這出《埃瑪·宗茲》，男子是極力反對的，因爲他覺得這不是博爾赫斯最具代表性的一部作品，就連博爾赫斯本人都不太認可這部作品。 但導演卻很推崇，因爲在讀的過程中，導演對這部作品產生了極深的共鳴。 男子開始連夜改寫劇本，付諸排練。 與此同時，本文開頭提到的黒的司機登場了，那是一位大嗓門、性格爽朗的女性，她叫張瓊。男子一眼就認出，她應該就是幾年前在高鐵上看到的女子，但是反覆詢問，張瓊都說他看錯了，她從沒去過武漢。 就這樣，張瓊走入了男子的世界，張瓊說的一句話沒錯：“你希望我是高鐵上那個女人，你覺得她不會說髒話，不會叫你‘兄弟’，可我不是她。” 其實在這篇故事中，張瓊代表了現實的一面，這個現實可能和想象不一樣，但卻在無形中擁有奇妙的力量，牽引着男子的生活和創作。 而那出《埃瑪·宗茲》的戲劇，則代表了虛構的一面，所謂虛構，就是可以反覆修改，反覆重演。 排戲那段的描寫很精彩，也很真實。演員有時確實達不到導演要求的理想狀態，那麼修改劇本，降低表演難度，是一個很實用的辦法。不過在修改後，還會面臨一系列的問題：原來的戲劇張力、轉折性，可能都會因爲劇本的修改大大折扣。所以這個故事裏的反覆修改，反覆嘗試，將真實的排演狀態都呈現在讀者面前。 最後的最後，現實與虛構重合，事件總有走向結束的一刻。 —— 在這本《虛構的灰》中，還收錄了戴冰的八篇作品，有揮灑寫意，也有離奇轉折，戴冰的語言流暢而樸實，非常推薦。

虛構中誕生的現實 並不是開始和結束兩個圓圈逐漸彙集出真相 而是將一切拓展到更爲幽深的景象 無數個虛構重疊 擁有永恆的追問的權力