羅爾德·達爾作品典藏 好小子——童年故事

羅爾德 達爾的作品 家裏的小人兒 讀得津津有味 我這樣的大人兒 也愛不釋手 讀到 “小聽差＂ 每天用熱屁股 去溫暖博者的馬桶圈 並讀完了《狄更斯全集》 想到二十四孝 九歲黃香爲父母溫席 對弱小無助者的霸凌 古今中外皆有之

《好小子——童年故事》雖不被達爾稱作“自傳”，卻真切記錄其1916 - 1936年童年至少年的生活。書中所記之事，雖非重大，卻印象深刻，歷經五六十年仍銘記於心。達爾將滑稽、痛苦、不愉快的真實過往，自然呈現，簡潔筆觸勾勒出鮮活經歷，爲讀者揭開這位故事大師的成長面紗，質樸而動人。

我喜歡這樣的書，就像一位年長者在一個無所事事的夕陽時，不緊不慢且又細緻地對你講述着一些非常真實而你無從體驗，只能瞪大了眼睛專注的聽着，在腦海裏想象着的經歷，那不是杜撰的故事，而是眼前人，這個講述者，將你帶入幾十年前的那個時光裏，這又比故事更吸引人，更精彩。因爲，這不是由任何人東拼西湊，訪談，猜想，八卦得來，而是由其本人親自講述，你聽得異常放心。這其中又怎能不感慨時光飛逝。

<BOY, TALES OF CHILDHOOD>童年→學生時代→初入社會。年少的Roald Dahl體會了美食與旅遊、惡作劇與校園霸凌…重點不是炫耀記憶，而是呈現事件本身的魅力～純真與意外，自然浮現。# （以下涉及劇透，介意者止步） Roald擅長運動，成爲學校的壁手球和回力球隊的隊長，還是學校足球隊的成員，14歲起還逐漸喜歡上了攝影。完成學業後，他用了3個月在紐芬蘭，與一個稱爲“公學探險組織”（Public Schools' Exploring Society）的隊伍遠足。1934年7月，18歲的他加入了殼牌公司（Shell Petroleum）。經過2年在英國的訓練後，他被調到坦葛尼喀（今屬坦桑尼亞）的達累斯薩拉姆。#

怪不得童話裏有這麼多的奇思妙想，原來來源於現實世界遇見的種種人物。既有幸福有愛家庭做打底保留童心，又有學校可惡的老師霸凌的同學做素材記在小本本上，還有告別學校來到世界的種種工作經歷與冒險，這一切構成了一個個包裹着跌宕起伏又充滿童趣的酸甜童話故事。

這是我的二刷了，第一次看是在小學三四年級，現在已是無聊的大學生了，雖說是兒童文學，但這一套書也寄存了我兒時的童心。再看還是會覺得羅爾德·達爾老爺子很善於刻畫人物形象，無論是他堅毅的偉岸的母親，還是他筆下所厭惡的大人都十分生動，也可能正是這些兒時的記憶，他大部分的作品都或多或少帶有他的個人色彩（《女巫》《瑪蒂爾達》都存在厭惡小孩的反面人物，但其中的兒童主角都有愛着他們的長輩）。還有就是這本書裏充斥着各種不好的學校風氣，無論是蘭達夫教會學校裏的校長，聖彼得學校裏的校長、舍監、哈德卡斯爾上還是雷普頓學校的“博者”都刻薄殘酷，而每次羅爾德都用最平淡的話講述着殘酷的事實，讓我恨不得鑽進書裏打他們一頓。總之，挺動人的，文筆有限，僅言推薦！

2023年讀完的第19本（微信讀書） 時間：2023.10.8 關鍵詞：羅爾德自傳 回憶錄 閱讀原因：想更多瞭解、學習世界上最會講故事的人 感受：從《了不起的狐狸爸爸》知道了羅爾德，這本童年回憶錄讓我更加了解了他，他是一位用心體驗生活、不怕困難、熱愛挑戰，知道自己想要的是什麼，且在任何時候都可以隨心做自己喜歡的事（如在給別人熱馬桶圈時還能讀完自己喜歡的書）。 我想他之所以這麼會寫故事，是因爲他一直保持着對世界的好奇心，和對生活、工作體驗的用心，故事來源於生活。 一位用心生活的人，寫故事能差到哪去？ 真好，向羅爾德•達爾致敬，感恩相遇🙏。

兒童文學，羅爾德·達爾的13本作品都值得去看。 始終站在兒童的角度去寫孩子的所思所想，這纔是真正的兒童文學大家。 他的童年沒有父愛，好在家庭還算富庶溫暖，這是他作品裏有暖意的底色。童年往事真實而不煽情，有對家人深深的懷念，也有對童年遇到的不公正待遇的永不原諒。這從他別的作品中可以看的出來，一直都在求生、在反抗，壞人的下場都很慘，都罪有應得，黑白分明，不聖母不妥協不須感化。 任溶溶的翻譯也相得益彰。讓我們能有更多好的故事可以讀。

作者在開篇便聲明“這不是一本自傳”，儘管它確實以第一人稱記錄了達爾從出生到青少年時期的經歷。 這種“反自傳”的姿態，恰恰揭示了達爾對傳統敘事的顛覆，他拒絕冗長的細節堆砌，而是選擇以“滑稽的、痛苦的、不愉快的記憶”爲骨架，用小說的筆法重構童年。 正如他在書中調侃的那樣，“自傳常常充滿乏味的細節”，而他只想講述那些“像刺青一樣刻在靈魂上的瞬間”。 達爾對寄宿學校生活的描寫，校長庫姆斯用藤手杖對學生實施體罰，舍監將肥皂片塞入學生口中，達爾用誇張的黑色幽默將其轉化爲一種荒誕的寓言，讓我窺見了20世紀初英國教育的嚴酷，更暗示了童年創傷如何成爲文學想象的催化劑。 達爾筆下的童年始終籠罩在光與影的交織中。 在挪威的夏日假期裏，家族盛宴上的“手臂粗的鰈魚”和“奶油如山的冰淇淋”構成了金色的回憶，而回到英國寄宿學校，糖果店老闆娘普拉切特太太“沾滿污垢的手”與校長揮舞的藤條，則成爲揮之不去的陰影。 這種二元對立的結構，恰如達爾的文學人格，一面是恣意張揚的惡作劇天才，如往菸斗裏塞羊糞的“山羊牌菸草”事件，另一面是被規訓的脆弱靈魂，如手術檯上無麻醉切除增殖腺的恐怖經歷。 在所有人物中，達爾的母親堪稱全書的精神支柱。 在丈夫與兩個女兒接連去世後，這位挪威女性以驚人的堅韌撫養六個孩子，既能在海上駕駛汽艇穿越巨浪，也能在兒子遭受體罰後果斷轉學，在達爾受傷後，對一位居然覺得自己的雞蛋比一條人命重要的女人喊道，我希望它們全部爛掉。 她的形象顛覆了傳統慈母的刻板印象，更像一位“北歐神話中的女武神”，用行動而非言語詮釋愛的定義，書中有一個令人動容的細節，達爾做完鼻部手術後，母親悄悄在他枕下塞了一枚金幣，作爲“勇敢的獎賞”。 達爾的童年經歷如同一座礦藏，埋藏着他日後文學創作的密碼。 對糖果的執念在《查理與巧克力工廠》中昇華爲對慾望與道德的寓言，寄宿學校的壓迫催生了《瑪蒂爾達》中對暴虐校長的戲謔反抗，而母親講述的挪威民間故事，則爲《好心眼巨人》提供了奇幻敘事的土壤。 初讀此書時，我曾驚訝於達爾對童年傷疤的坦然。 他沒有用煽情的筆調控訴不公，而是以近乎冷酷的幽默將傷口展覽，但隨着閱讀深入，我逐漸理解這種姿態背後的深意，當我們在笑聲中接受了他的故事，也就無形中接納了那些被社會規訓壓抑的童年真相。 《好小子童年故事》最終超越了一部個人回憶錄的範疇。 它是一面棱鏡，折射出20世紀初英國社會的教育痼疾與家庭倫理，更是一把鑰匙，爲理解達爾奇幻文學宇宙提供瞭解碼器。 當我們看到晚年達爾在書桌前叼着鉛筆、狡黠微笑的照片時，會突然明白，那個往菸斗裏塞羊糞的男孩從未離開。 他將所有疼痛與歡笑熔鑄成文字，讓全世界的孩子在威利旺卡的巧克力河中，在瑪蒂爾達的書頁間，繼續着那場未完成的童年起義。 正如達爾在書中所言：“生活本身是嚴峻的、殘酷的，我們得學會對付它。” 而他的對付方式，就是用故事爲童年賦權，讓每個讀者在笑聲中，找到對抗世界荒誕的勇氣。

怪不得他的作品中好人總是那些衣冠楚楚，看上去有漂亮的職業的人，原來和他童年經歷相關，小人物反而有着良好的品質，有點像B站的up主所說：“在ktv打工時，那些人看到我讀書，反而對我特別好。”羅爾德小時候的寄宿學校中的人都壞透了，欺負孩子，專治暴虐。