無邊

蘇仁聰的詩集《無邊》收錄了百餘首詩歌，分爲四個主題輯錄，全面展現詩人的個人經歷與情感世界。第一輯去邊界記錄了作者旅行中的見聞與思考，第二輯月光高速描繪了在外求學與工作的經歷，第三輯我的小鎮聚焦於故鄉的風景與日常生活，第四輯長句則包含五首小長詩，深入探討故鄉的山、大象以及逝去的夏天等意象。整部詩集以現實生活爲根基，關注普通人的命運與奮鬥，表達對樸實純真生活的渴望，同時融入濃厚的生命意識和人文精神，結構清晰且內容廣泛。 詩歌風格細膩銳利，敘事能力突出，通過亦真亦幻的美學品質揭示人間疾苦、病痛、死亡與無奈，體現詩人敏感善良的心靈與傳統文人情懷。作品不僅撫慰底層人事的卑微物理，還傳遞出滄桑沉重的精神世界，獲得評論家如李以亮和王單單的讚譽，強調其清朗明晰的專業性與形散神聚的創新性，整體上是對生命深沉關懷與高度尊敬的真誠表達。

蘇仁聰以《無邊》收納百餘首赤誠之詩，把雲南小鎮的風霜、人世的艱辛，揉進柔軟的文字裏。有對苦難的悲憫，也有對遠方的熱望，每一頁都能觸摸到滾燙的生命溫度。

12月12日讀了仁聰兄的這一百來首詩，首先生起的想法是嫉妒，詩集的題目《無邊》就足夠好的讓人嫉妒了。詩中輯一“去邊界”閱讀起來太熟悉了，大約是我也在新疆的緣故。對新疆歷史的叩問，以及各類意像都是我的身邊之物，都在表達我內心的想法。當然我認爲寫的最好的毫無疑問是“輯三”，詩人的還鄉寫的深邃，真摯，情深，故鄉無邊的森林滋養着仁聰兄的詩意。幾首長詩中我偏愛“大象”“遺址”。有理由，期待更好的作品。

@雨水 一整個冬天只下了一場雨 在他鄉的雨中，我們收拾行李回家 重新返回後天空吹來乾燥的風 二月彷彿置身於坦桑尼亞的旱季 雨水變少是因爲有座世界級水電站 在市區的北邊。發電。 花園裏的大榕樹很久沒有見到 童年時的暴雨，在雨的回憶中 時間快速滑到中旬，雨水，一個節氣 文博在花壇旁背誦新聞 三個月沒有出門 他脫掉外衣，從五歲的一次暴雨 令他燒壞腦子開始，他就一直在 背誦新聞。他沒有在新聞結束後 播送天氣預報。只有一次 我在桉樹後聽見他說，明天將有 比洪水滔天的時代還大的雨 落在本城的池塘中。

很喜歡蘇仁聰的詩。 乾淨，平靜，娓娓道來，樸質。 很少有激烈的言辭，更多的是記錄，追思，帶有淡淡的憂鬱、悲傷和絕望。 讀到後面，有一些閱讀的疲倦感，警惕寫作的自我重複與同質化？ —— 分享一首裏面的詩歌 —— 我的小鎮 蘇仁聰 我的父親和母親住在這裏的出租屋 光線幽閉、漏雨、牆皮脫落的出租屋 他們在裏面吵架，和好，給我打電話 我的奶奶隔三差五就要回老家 在長滿灌木的地上站立，在祖父的墳前停留 我的叔叔們事業正好，生活愉快 我有些弟弟在上學，有些姐姐有了孩子 有幾個愛喝酒的如今已經戒了酒，愛賭錢的 也都去了他鄉掙錢。他們多麼善良 在昆明，他們請我喫飯，給我提供 溫暖乾淨的居所，放下工作陪我曬昆明的陽光 我親戚們已經擺脫貧困，雖然 每年都有人離開。我的小鎮 有八條街道，筆直，乾淨 有廣闊的森林，我曾在裏面迷路 天黑時哭。有充沛的雨水 我們常常被淋溼，在火爐邊取暖 有好多大山，我目睹它們把太陽吞進去 把星星放出來。爲此我流淚 現在還有淚痕 我的小學校，已經淪爲廢墟 我的老房子，已經轉讓給老鼠，昆蟲，蛇 雜草，雨水和祖宗的神位 但還裝滿我的童年。那些密不透風的日子 在我的小鎮，總有人在新開的KTV整夜追憶 許多人樂觀地活着。許多人悲痛但還是活着 許多人極度悲痛並去了人間的反方向 法師給他們唱誦的經文多麼好聽 野花開得多麼自由，野果長得多麼甜蜜 鳥類成羣結隊經過小鎮的上空，多麼壯觀 那時我看到鳥，想讓它們帶我離開 現在我看到鳥，只想讓它們 帶我回去。

有一部分句子剛讀來是蠻喜歡的，第二遍看就顯得餘味不足了。怎麼說呢，整體風格平實，但不夠動人，細看會變淡。

僵硬又無序的所謂父輩文學、宗族文學，放到民謠裏都會讓人嫌棄歌詞沒文化。這麼沒靈性建議別當詩人，換份工作也挺好的，不要強求。

沒有讀完，李敖說得很對：臭雞蛋聞一聞就是知道是臭雞蛋了，沒必要全看完。大多數寫得都很平庸。情感表達的直露性，結構張力的缺失，語言極度的鈍化，毫無靈性和辨識度的文字。

第一次這麼大量地讀他貼近現實的作品，平日裏只是朋友圈零零散散地讀，未形成一個框架地讀，無秩序、混亂地讀。四輯好似都在漂泊，要麼身體，要麼靈魂。漂泊的我們一生都在尋找故鄉。

蘇仁聰是一位非常真誠的詩人，同時有着悲天憫人的情懷，這個時代，我們都在經歷，而他忠實地記錄下來了，關於生命，關於生存，關於生活；關於漂泊，關於孤獨，關於溫暖。詩歌，自有它的答案。