傍晚降雨：呂德安四十年詩選：1979—2019

本書收錄了呂德安從1979到2019四十年間的詩作，按創作年代分爲四輯，並特別收錄呂德安的長詩若干作一輯，書末特附呂德安創作履歷表，可以說是對詩人呂德安創作生涯的一次較全面的文獻性總結。 如果說詩是可分享的祕密，那麼抒情性則是這些詩作一以貫之的內在出處，也是催生這些富有情感的寫作的倫理焦點。呂德安的詩樸素且鄉土氣息濃厚，有一種直擊心靈的美，他筆下那些簡單的事物，石頭、大海、光和大地都成爲一種孑然獨立的純然存在。呂德安擁有一種馭繁爲簡的能力，在他的詩歌中，技巧和真誠達成高度的融洽，字裏行間由內而外散發出靈性的光芒。

在夏天 天氣熱得讓人不想說話 但是母親們和她們的扇子想說話—— 這是輕聲細語的母親 這是愛流淚的母親和動不動就跑開 搬來大扇子的母親 她正在爲一隻蚊蟲而發怒 這是老是大肚子的母親 她的肚子大提琴一樣大 這是一個烏鴉嘴母親 她的線團永遠掛在樹梢上 這是小工人母親，悲傷母親 一切都由男人來決定母親 受孩子責怪母親，駁船母親，將來母親 ——“哎呀，真的是這樣！” 母親們到哪裏都會坐到一起 星星閃亮，烏雲沒有凳子坐

初讀略感失望，讀到一半漸入佳境，長詩部分尤其感動。感覺只有少部分詩有點像弗羅斯特。呂德安是一位帶有童心的詩人，好像無論多麼平常細微的事情都讓他驚奇，所以語言上顯得有點絮叨。他的詩永遠與自己相關，不會脫離自身半徑去談論世界。

讀到孤獨的女鄰居這首突然一股惡臭襲來🙄

10.31-11.1 十月沒收完的尾巴 留在了這裏 我沒看過呂德安的詩集 所以是初次見面，不算熟悉 整本讀下來覺得寫得很實際 有時候會想詩是小說的另一種載體 也許如此，不過沒什麼共鳴 可能是還沒到年紀 也沒有詩歌的藝術細菌 但話說回來我總認爲呂德安對他的父親 有一種別樣的癡迷 就好像迷路的小孩 希望的不是路燈 而是路燈下的人，有一雙寬厚的手 是他的理想的父親 於是出現在了字裏行間 投射他的戀念

不過是作爲陪讀陪前妻去美國留學，恰好會寫幾首酸詩所以混了個“旅美詩人”的title。 本來一邊看一邊想這也算是詩嗎？後記作者說這部詩集是他自創作以來所有主要作品的最後修訂版本，突然明白什麼叫沒有天賦幹什麼都很心酸，從二十歲寫到六十歲，一首像樣的作品都沒有。 1.呂德安所有的“詩”都喜歡採用反覆的手法，個人認爲由於他能力的不足頻繁的採用這種手法更像是高中生寫議論文，寫了一大堆胡話離中心思想越來越遠，所以每段開頭都要寫一句主題句收束一樣，作者也是這樣，他的筆力表達不出他想要的東西，所以漫寫一堆不知所謂的東西后總需要使用反覆句。 2.再加上作者對文字沒有敏感和組合能力，他好像寫不出新的東西，詩集裏面的意象、詞語、比喻都是一些爛的不能再爛的東西，陳舊、平淡、無味，沒有美，只有“中規中矩”，形容詞不知爲何也十分匱乏。 3.而且詩本來是很抽象的東西，把一件事從頭寫到尾本該是詩的忌諱，所以這導致了呂德安的詩寫得太用力，缺乏想象，也沒有美感。 4另外，性是一種美好的東西，可以書寫，可以繪畫，但絕不是猥瑣的意淫。呂德安不僅爲自己戴上“他”的第三人稱的面具來偷看女性游泳，還說出覺得女生穿了泳衣在他眼裏等於沒穿的惡俗言論；還惡意凝視女生因爲被風颳起裙子走光的狼狽，並因此起了性慾而“丟了魂似的回到家把妻子再熟悉一遍”。 在詩詞歌賦上毫無造詣，人品堪憂。這樣一個無德無才的人卻能靠販賣“隱居”、“旅美詩人”等冠冕堂皇的標籤來出版垃圾、開辦畫展。

寫的最好的是書名 混亂的意象，拙劣的用詞，過時傳統的思想，寫愛情的詩沒有如同青蘋果般甜蜜青澀的乾淨，通篇充斥着自信多情的男詩人對女性的一己之見和凝視。 又是一本被書名欺騙而看的書。看書名，“傍晚”是一個容易引人獨坐深思的時間，“傍晚降雨”讓我想象到一個微雨的夏日傍晚，詩人獨坐坐在木屋前，聽風看雲，想人生，想世間萬物……沒想到是詩人內心奇怪想法的笨拙吟唱。 一千個讀者一千個哈姆雷特，我這個哈姆雷特恰好欣賞不來這大作。

呂德安過着惹人羨慕的生活，在中美鄉間自由穿梭。他詩中的生活主題和他生活中溫和而謙卑的性格一樣，贏得極好的口碑。他曾說過：“我們的寫作總是隨着生活而變化。”他是最“生活”的一位詩人。只有道，沒有圈子；只有人，沒有江湖；只有詩，沒有詩壇———這可能是詩人呂德安的最好寫照。他在自己的桃花源裏生活了十幾年，躲開無數是非和論戰，多少有幾分仙氣。

2025.5.1 傍晚的雨下了好久，潮溼是綠色的背面，等待是期待的沉澱。

怎麼說呢，總體上很一般，非常典型的男人寫的詩歌，可能技術上確實還可以，遣詞造句，意向比喻都尚可。但是，這些詩句縱然有關於生活，卻沒有情感的力量，打動不了人。缺乏一點點細膩，缺乏一點點熱情，缺乏一點點真誠，缺乏一點點溫柔，什麼都差那麼一點兒。