耳光響亮

本書以七十年代的城鎮生活爲背景，通過主人公牛翠柏的視角，深刻講述了“父親死亡”後，一家人的命運遭，以及60年代生人在“精神父親”消失後的迷茫、惘然與成長。小說開篇即以“父親”的突然離世爲引子，將讀者帶入了一個充滿變故與不確定性的家庭世界，描繪了牛家每個家庭成間的情感糾葛、利益衝突與相互扶持，卻又不可避免地走向分裂與重組的過程。牛柏翠及其家人在面對困境時，展現出了不同的態度與選擇，這些選擇背後，是對生活現實的的無奈與妥協。小說中的“耳光”不僅是物理上的打擊，更是精神上的震撼與覺醒，它象徵着個體在面對不公與壓迫時，那微弱卻堅定的反抗之聲。

耳光打在誰的臉上？ 我想第一記耳光應該打在那個荒誕不經的時代的臉上。在十年文革剛剛結束的時期，那個曾經巔瘋癡狂的時代給每一個人留下的戕害依然無法彌合，社會價值觀的混亂還在持續，重塑仍需時日。那個時代的人即是受害者同時又是渾然不知的施害者。 火辣辣的耳光抽在時代的臉上，卻疼在那個時代的人心裏。第二記耳光打在牛家每一個人的臉上。 生在那個時代，他們是可憐可悲的，但是他們不值得同情，他們喪失了最起碼的親情愛情友情人類三大情感的底線。一家之主牛正國的莫名失蹤，留下三個尚未成年的牛仔牛紅梅，牛青松，和“我”牛翠柏，以及他們那個兇橫自私的母親。 他們僅僅是生物學意義上的血緣關係而彆扭地生活在一起。 失去父親的管教，加上母親的私奔，牛紅梅和牛青松得不到正確的三觀引導，在社會的底層迷亂茫然地掙扎和苦鬥，即是受害者，也是施害者。牛紅梅天生麗質，在一次次的情和欲的碰撞之後傷橫累累，最後徹底迷失自己的方向，成爲任人擺佈的物件。 牛青松是個缺少父愛的個問題少年，從少管所出來後本想洗心革面重寫人生路，但因爲尋父心切，被“好友”騙去廣東倒賣假古董，最後命喪越南芒街而草草了結一生。而“我”牛翠柏是一個更加冷血無情的旁觀者，目睹着一切悲劇的發生而自己又無力迴天。一個十幾歲的懵懂少年，“我”是那個時代的和那個家庭的產物， 無力反抗時代強加給“我”的超負荷的價值判斷，也掙脫不了家庭環境給“我”帶來的傷害和困擾。“我”冷冷地講述，無情地跟從， 淡淡地表達， 任由命運的車輪碾壓過我的軀體…… 這樣響亮的耳光猶聞在耳，猶刻在心，也許誰也無力去消解，高尚也好，卑鄙也罷，都不過是每一個卑微生命的努力存活形式而已。

充滿生氣的文字，如果倒在一碗現實中，就成了比墨汁還要黑漆漆的，比岩漿還要滾燙，比水泥還要粘稠的深淵。文革的窒息我們多多領教，但對改革開放後人心糜爛墮落的二十年，我們卻還徘徊在褒揚讚美的迷宮中。別忘了，那也是人性最惡化的時代，女性所受的侮辱不僅承接了那不可言說的紅色十年，還要加上貪慾奔放、喪盡天良的改革二十載。牛紅梅啊，你那麼美，可你哪裏可以被這個時代所善待？你就再也不憤怒了，真怒了就笑，快樂了才哭，一個巴掌接着一個巴掌，打在你臉上，也打在讀者的眼睛上。我是拉着臉讀完這本書的，我想再過幾年，我連重讀它的勇氣也不會有。如果現實中的人太壞，我可以去讀小說，而如果小說中的人太壞，那我還可以去哪裏？

一本寫的讓人莫名顫慄的書，文字節奏和色彩流露出一種平靜的瘋感，像怕血的殺人狂，戀母的弒母者，不會用刀的劊子手，從頭至尾透着黑色和荒誕。時代像燒紅的烙鐵無情地烙在人的身上，如同滾燙的五指揮舞起一個個響亮的耳光。

回首往日，他不斷追悔自己的性急失算：我不願等待，一味追求滿足，恰如饞嘴人偷喫蛋糕裏的葡萄乾一樣。眼下，因爲生命已到風燭殘年，他才醒悟：即使等待，在生活中亦有意義，惟其有它，願望的滿足才更令人高興。

時代的車輪滾滾向前，每個人都不想回到過去的窮苦中去，他們只顧着拼了命挺直他們的脖子，沒有也不願看到那些被巨大車輪裹挾着壓過的人。 講述了上個世紀七八十年代，一個家庭的故事。牛家經歷了父親失蹤，母親改嫁，長子入獄等一系列變故，文章以牛家小兒子牛翠柏的視角來敘述，一個真正冷漠，彷彿旁觀者的視角。 可以說牛家上下沒有一個真正意義上的好人。父親牛正國拋下妻子和三個孩子逃離家鄉，在那個時代，一家的頂樑柱突然離去，帶給這個家庭多麼大的災難，這個父親口口聲聲說着愛自己的孩子們並給孩子們提出了要求，實則他根本沒有資格自稱自己是一個父親。母親何碧雪是一個沒有主見的軟骨頭，丈夫剛離去時，盲目帶領着孩子們崇拜丈夫，將其留下的隻言片語當作牛家的綱領，本來支持女兒的愛情卻被小姑子一番引導變得仇視女兒，她管不住孩子們的叛逆，於是她便也選擇了逃離，她沒有能力、隨波逐流又自私自利。牛家長子牛青松是一個典型的問題少年，從小便不聽管教，沒有了父親的約束更加變得肆無忌憚，他怨恨老金搶走了自己的母親，卻不去想若不是他自己老金怎有機會趁虛而入？後來爲了討好幫派小頭目竟將姐姐奉獻了出去。從少管所出來後，完全與社會脫節，也不去努力趕上社會發展，只是不斷自怨自艾，像苦行僧般自虐自己，偶爾發出一聲，“爲什麼只有我摔跤！”的憤懣，最終只能執拗陷入“尋父”這件似乎唯一有意義的事業中，客死他鄉。小兒子牛翠柏看似最人畜無害，卻是全家最陰險之人。他以最冷漠的態度對待一切，他對家中成員完全不帶有任何感情色彩，他唯一感興趣的便是操弄他們的人生，他旁觀冷靜的讓人害怕，若說牛青松是一個惡人，那麼牛翠柏便是最典型的僞善者。 縱觀全文，才發現文章的主角實際是牛家女兒牛紅梅。牛紅梅是一個漂亮的女性，在文章最開始時是有着自己的理想與追求，她大膽追尋着自己的內心，不被旁人所影響，可命運卻給了她一個個閃亮的耳光，她逐漸變得身不由己，她慢慢變成了一個物化的象徵，她失去了自我，被所有人掏空了靈魂，變成了一具任人擺佈的空殼。 荒誕現實主義文學作品，全篇的節奏輕鬆愉快，卻處處顯露着最壓抑的情節。我們怎麼可以去指責那個時代人們的做法荒唐可笑？怎能去唾罵那些人們的行爲無賴下作？在那個整體大環境下，這些便是最普通直觀的自保生活和人性顯現。

讀了《後悔錄》《篡改的命》，再讀這本，東西的行文風格實在是一致。偶爾能從字裏行間的片段品出一點餘華的味道，但是在故事情節上，還是很單一的，每本書似乎都有原罪的女性，這本尤甚。實在是不理解所有成爲幫兇的男性，基本都取得了不錯的成就，苦哈哈的是何碧雪，有獨立精神但是半推半就着一次次跌入深淵的牛紅梅…活也戲劇死也戲劇的牛青松，邪念滿滿的牛翠柏，美美隱身的牛正國，還有更不用提的圍繞在牛紅梅身邊蒼蠅一樣的男人們，每一個都令人作嘔。所以，先聽自己但是被逐漸同化，又聽乖乖丈夫的，最後聽弟弟的，無邊無際投入不同男人的牛紅梅，她只是一具空殼嗎？只是作者不斷打壓欺凌的一個精神意淫的產物嗎？這幾部小說讀下來，情節都很生動，但又有一種無以名狀的噁心，並不能看出什麼時代侷限，只有滿滿的惡意和荒誕，作惡多端的沒有得到懲戒清算，追尋幸福者卻一直跌入深淵，實在匪夷所思

發人深省的一本書！看完只想感慨一句：命運如耳光，響亮且躲閃不得，隔着層層疊疊的時光，抽打在每個人的臉上。

最後牛一般灑脫自在的牛紅梅，就這樣毫無反抗毫無波瀾的嫁給母親的丈夫，令人費解。還有牛翠柏前期多麼維護自己的姐姐，後面會萌生出qj自己姐姐的想法，還會夥同劉小奇遊說自己姐姐下海，最後一紙合同把姐姐賣給金大印，這是什麼詭異的劇情

我自認爲是作家的一種實驗性寫作吧！但這種實驗性又比較過時，整部小說營造着一種夢境似的朦朧感，開篇直接對標卡夫卡的審判，中間部分我甚至讀到了濃重餘華的兄弟和許三觀賣血記的味道。主題的荒誕，身處其中的人始終無法救贖，這也算是作家獨到的觀點。但是作家東西的書好像一直沒能行程自己的特色，更如長篇《迴響》，彷彿一直在嘗試突破寫作的藩籬，但是獨屬於自己的東西又太少，太容易被牽動，被動搖。