剔彩流變：宋代漆器藝術

四星推薦。高糊的圖片也擋不住宋代漆器的精妙絕倫。看完以後重新梳理了宋代漆器工藝框架，總算喚醒了腦袋裏的舊海綿，吸水後蓬鬆了點兒。宋代漆器根據髹飾工藝可以分爲如下： “素髹”：純色拋光的漆器，器型以優美的花瓣著稱。也是海外對中國漆器的認知代表。宋代完善了退光，推光（水漂極細磚灰/牙粉/珍珠粉/蘸水椴木炭塊，配合棉紗+不乾性植物油/光蠟反覆揩擦)，拋光（用砂蠟調成糊狀，以布團蘸取後圈擦、順紋推擦，再用煤油擦淨，最後以光蠟收亮)的三大流程。有意思的是，宋朝皇帝對古琴的崇尚導致古琴製作技藝的發展，這轉而推動了髹飾的進步，保存了珍貴文獻和實物 “剔犀”：以兩種或三種漆色重疊堆積後再行雕刻，且以抽象幾何圖案爲裝飾主題。 1.通常僅用兩種色漆（紅黑爲主），按固定規律交替髹塗，形成層疊紋理 2.斜向剔刻（“V”形刀），刀口剖面顯露出交錯的色層紋理（如雲紋、回紋） 3.以回紋、雲鉤、劍環等連續紋樣爲主，紋飾流暢迴旋 4.獨立雕漆品種，以色層紋理和刀工見長，俗稱“雲雕” “剔彩”，分爲兩大類： 一類，“重色雕漆”，顏色豐富，花鳥圖案居多。 1.多色漆層（如紅、綠、黃等）按圖案需求分層髹塗，雕刻時顯露不同色層​​。底色是黃色​​，綠色漆層是髹塗工藝中的可選色層，位於黃色素地與面層（紅/黑）之間。剔刻時，若僅刻至面層，則僅見紅/黑。只有在剔刻深度足夠時局部顯露綠色，綠色並非整體底色，只是遙遠的深層的背景色。 2.橫向剔刻（“橫色”），顯露色層橫面，色彩分明（如花紅葉綠） 3.花鳥紋、錦地紋等，紋樣清晰，色彩豔麗 4.是剔彩工藝的分支，強調色彩分層與圖案表現 例子1.硃紅錦地剔黑：在器物胎體上先髹塗硃紅色漆層作爲底色（地），再以細刀刻劃出平行或交錯的錦紋（如平錦、方勝錦等）。再在硃紅錦地基礎上，反覆髹塗多層黑漆至足夠厚度（通常需數十至百餘層），形成堆積效果。待黑漆半乾時，用刻刀剔除紋樣外的黑漆，露出下方硃紅錦地，形成“黑地朱紋”或“朱地黑紋”的對比效果。 ​例子2.純黑地剔黑​​：指整器通體髹塗黑漆，剔刻紋樣後不露其他底色，形成通體黑色的漆器。製作方法​​與剔紅工藝相同，需反覆髹塗黑漆至足夠厚度（數十至百餘層），再剔刻紋樣，使紋樣與地漆同色，僅通過浮雕層次展現圖案。 二類，“堆漆/堆色雕漆”，以漆灰捶打成團、搓成漆線，再用線盤纏出花紋。更像彩色浮雕，不貼金的。只是根據紋樣不同、局部色彩需要而層層髹厚一種色漆後再雕刻加工，因而不像“重色雕漆”那樣會露出類似於“剔犀”剔跡豎面中的層疊效果。 “戧金”以硃紅或漆黑爲地，在漆面上用刀或針刻出凹線花紋（陰文），並戧填入金（先新羅漆+雌黃調和，再敷金箔)或銀（先新羅漆+韶粉調和，再敷銀箔)。戧金始於戰國，宋代成熟。 “填金（填漆戧金）​​”在漆面上刻出花紋後，填入彩色漆料（如朱、黃、綠等），幹後磨平；在填漆後的花紋輪廓或細節處，刻線（如勾勒葉脈、輪廓線）並填金。填金（雕填）在元代發展，明清鼎盛。 “螺鈿”在宋朝不僅傳承了唐朝的硬螺鈿，也發展出宋朝特色的精薄、亮麗的“軟螺鈿”髹飾。 “填漆”髹飾，以刀刻劃花紋後填入色漆再磨平。 “識文描金”在漆面上用漆灰堆疊出凸起的、與漆地同色的花紋，再在凸起花紋上撒金屑or用金粉調膠後直接描繪，或貼金箔、上金漆。 “犀皮”工藝主要是先以不同顏色的漆料高低不平地堆塗在漆器底胎之上，形成不同層次的紋理，在漆料乾燥後再打磨平整，從而顯露出狀若犀眼般的花紋。始於先秦戰國。