方聞中國藝術史著作全編 宋元繪畫

趙子昂問錢舜舉：如何是士夫畫？錢答：隸家畫也。所謂隸家，就是與行家相對的門外漢的意思。既然士夫畫本就是與“畫工畫”這樣專業畫種有區別的畫種，那麼由文人士大夫來論，也不能說不合適了。 不管是齊謝赫《古畫品錄》中所記的“氣韻生動，骨法用筆，應物象形，隨物賦彩，經營位置，傳移模寫”，還是唐張彥遠《歷代名畫錄•論畫六法》中所記，還是荊浩《筆法記》的“六要”即“氣韻思量筆墨”，還是宋郭若虛《圖畫見聞志•論氣韻非師》中“骨法用法以下五者可學，如在氣韻，必在生知”，都是強調“氣韻”二字，力圖擺脫“匠氣”。 北宋水墨以學荊關李範爲多，元學董巨爲多。元四大家黃公望是我最喜歡的畫家，五十多歲開始向趙孟頫學畫，以董、巨爲基礎，兼取荊關李範諸家，有五代董、巨的平淡天真，又有趙之“古意”，七十歲自成一派，用三年（1347-1350）繪《富春山居圖》，真是空靈！！“豎畫三寸，當千仞之高，橫墨數尺，體百里之迥”，絲毫不見繁瑣，不管是李成《茂林遠軸圖》還是范寬《雪山樓閣圖》，在空靈這一點上，都不如黃子久。明董其昌極力推崇，在清初纔有“家家子久，戶戶大癡”的盛況。

就寫作年代來看觀點還是很先進的。作者對筆法的觀察蠻細緻，圍繞有限作品建構的繪畫發展史有粗疏處，做導覽圖錄足夠。

董巨.荊關.李郭用筆講的不錯，其他可以不看。