從一朵花中醒來

序言寫的真好，詩人的創作心路歷程介紹的非常清晰，讓讀者更加迫切打開《從一朵花中醒來》這扇走進夢境的門。 而且這本詩集的名字起的非常好，禪意裏透着清新，和裏面的詩文非常協調。 詩文也處處有小清新，不拘泥於復古，不侷限於體裁，讓讀者能夠深刻的體會和融入。 詩歌本身就是浪漫的，自由自在的，寫詩的人感染了讀詩的人，一起快樂！憂鬱！傷悲！和展望未來！

堅硬時代的柔軟 ——讀沁予詩集《從一朵花中醒來》 《從一朵花中醒來》開本適中，封面淡雅，紙張軟硬度趁手，捧讀或翻閱時，很有舒適感。緊扣書名，封面的右下角是美麗的薔薇科花枝，內頁配有7幅頗具藝術水準的花卉插畫，一首首小詩排版的空白處，也往往插入一幅小花圖案，所錄詩歌的語言，明白淺近，不弄玄虛，清新有味，全書既有文學的高雅，也有藝術的浪漫，使人獲得美感的體驗和濡養。於是忍不住回到封面翻折向內的部分，再次欣賞作者如花般的笑靨，猜想這是怎樣一位蘭心蕙質的美妙女子，進而迫不及待地進入她詩的天地了。 提到詩歌的功能，本書序言有云：“詩歌是用美沐浴精神，用情淨化心靈，用安靜撫慰傷口，用專注重塑自我。” 作者自述，她曾深受母親驟然離世的影響，痛苦萬分，“如果不是寄情於詩歌，我恐怕更難從這場生離死別中徹底釋懷。生命於我從此不同，今生彷彿一場歷劫修行，逝去的未必逝去，歲月賦予我的，無論順境或者困厄，都是饋贈。所謂四十不惑，就是能夠透過繁複的表象，看清生命的本質、自己的本心，並以憐憫之心去關照一切生命個體，然後發現，自己還是幸運的。” 在2020年之前，寫詩對於作者來說，更多的是一種個人行爲、自我療愈，但人生中第一首長詩《爲什麼我的眼中常含淚水》的創作，及該詩發表後產生的影響力，使她發現了詩歌的另一種力量，即爲社會擔道義，於是開始轉向“認真”的寫作。 《丟了垃圾曬太陽》顯露了作者浸透在生活細節裏的詩性：上海的垃圾分類很嚴格，作者代替兒子下樓丟垃圾。作爲好市民，她和看守的老太太，都盡了各自的責任義務，丟垃圾任務完成度100分；作爲詩人的她，則在這短暫的外出間隙，悠閒而迅速地觀察到孕婦啦、快遞小哥啊、老人呀，伴隨着特定時令（白露節氣）魔都中年女性生活的瑣屑（“挪動步子”，可見之前因何故受傷了，而不嚴重；“休息受傷的腳踝”，雖然能下樓丟垃圾，可是立刻返回略有難度）和破解（“垃圾站旁邊/隔着一道牆的花壇/有兩條鋪了木板的石凳子/已經曬得暖融融”，於是，“坐下來/我就不想走了/揹着太陽冥想”）。 作者出入於生活的軌跡是很清晰的——在庸常裏儘可能地照料好身與心，不被“受傷的腳踝”困於樓上，也不沉溺於樓下，而是適度——“揹着太陽”曬曬後背，“四圍吹着涼風，撫慰舒張的毛孔”，受傷的腳踝得到了休息，繼而給精神放放風，看看大家都在做啥，然後很自然地神遊一番，當神思縹緲不知所以的時候，戛然而止，“垃圾已丟，拍拍灰塵就走。”讓我們喜愛和收穫的是，這生活片段的基調是暖的，是溫暖的，是滋養的——“外面陽光十分燦爛”、“已經曬得暖融融”、“溫暖騰上來”以及“太陽”。 不需要作者刻意抒情和賦予象徵意義，僅僅讀到這些詞語，讀者的心靈就滿足了。可不是麼，生活裏有那麼一些些質感，一些些毛茸茸的東西，叫人回來有可說的、可寫的、可分享與可回味的，也就夠了呀！中國人骨子裏普遍存在的詩的“細菌”，沁予替大家寫出來了。這也是本首詩的功能：使讀者的精神也得到一些“暖”，也跟着“騰上來”。 沁予喜歡植物，尤其喜歡花。所作現代詩《遇見桫欏》、《與月季比心對話》、《杏葉黃》，近體詩《桂香》、《白玉蘭》、《落櫻》、《合歡花》、《雨中紫薇》、《睡蓮》、《凌霄花》、《垂絲海棠》、《尋金銀花》、《絕句 杏葉黃》，一首詩引出一位花神，端麗的女子般。 萬物同源。與萬物的相遇，都是與自我的相遇。 本意盼合歡，奈何又別離。瞬乎六月至，誰解此情癡。——《合歡花》 無須春恨花落去，何解秋悲葉紛飛。幸得滿園三桂盛，甜香入室夢不歸。——《桂香》 遍地落金雲葉黃，漫天璀璨勝春光。北風搖曳立煙雨，仰視回瞻若太陽。——《絕句 杏葉黃》 “我也想每月開花/開得平凡我也不怕/雨中把根深深往土裏扎/陽光下綻放笑靨媲美彩霞”（《與月季比心對話》） “片片雲葉在風中飛揚/是冬天寄給情人的信箋/是美人謝幕前的深情回眸/是英雄捨生取義時怒放的光芒”“遍地落金鋪成絢麗的舞場/是生命展示最後的榮光/是生死輪迴的通透感悟/是兒女獻給大地母親的禮讚歌唱”（《杏葉黃》） “你攜帶着祖先三億年的基因/我揹負了華夏五千載的文明”“你不只是一棵樹啊/遇見你，我見證了生命的偉大奇蹟/人類文明應該善待如此美好的/如桫欏一般美好的生命/對此我深信不疑”（《遇見桫欏》） 讀者在這樣的詩句裏，看到了作者的認同、願望、追求、嚮往、敬慕，看到了古往今來一切生命存在的意義。作者借這樣的詩句，傳遞了世人該怎麼活出自己的生命、尊重其他的生命、創造更美好的世界，爲了所有的無比美好的生命！ 誰敢說，一位在夏日清風裏蹲下身來，輕輕撫弄一株小花的你，或我，連同這小花，不是世間最偉大的存在呢？疼惜這一切，並且好好看顧吧！ 啊！還有孩子！我們怎樣做父親、母親，在這並不時刻從容、安寧、友好的世間？ 自己揹着因襲的重擔，肩住黑暗的閘門，放他們到寬闊光明的地方去。這大抵是父系的做法，如山般沉默，沉重。 作爲母親的詩人，承認自己是有限的存在——《是的，我最近脾氣比較大》，以敘事詩的家常口吻，覆盤了之前爲何對孩子發脾氣，平和，耐心，拳拳愛意流淌，而且，彼此間以大小“哼唧獸”相稱，足見常年的彼此理解與親暱。然而不能止步於此：“小哼唧獸會有長大的一天/總有一天會明白/很多需要關愛的人/他們不會向你哼唧，也不會哭泣/甚至都不知道自己處於苦痛之中/你要用自己的眼睛去發現/用心去傾聽/去關愛每一個需要幫助的人”。用柔軟喚醒了兒子心中的柔軟，使他學會將心比心；用詩歌而非說教打罵，使他自己接受熏習。這就是中國文化的傳統，詩教的傳統。 “小辮子”是一隻狗，在校園裏流浪，生產之後，剛過哺乳期就被做了絕育手術，還沒恢復元氣，孩子們就被領養抱走了。她悲傷、寂寞、抑鬱，獨自守着空蕩蕩的家，“用了多大的力氣/才終於恢復陽光”“變得愛熱鬧”。她“天天守在教育超市門前/坐看人來人往”，看見可愛的女孩兒，留戀追去，被報了警。被抓捕的時候，“她不逃也不躲/臉上還掛着咧嘴笑”。於是，“警察輕而易舉將她抓獲/放生澄江路郊外”（《小辮子》）！ 沒有餵養小動物經歷的讀者，讀到這首詩，最多隻能從文辭表面感動片刻，很難真正感同身受。但是詩人沁予有着超乎常人的悲天憫人情懷。“荒郊野外已然沒有她的足跡/你不願放棄，連續幾天苦苦尋覓”，這大概是作者聽來的故事，而讀者已堅信，這就是作者親歷的故事。苦苦尋覓“小辮子”的人，覓而不得淚眼婆娑的人，故事久久縈繞心頭的人，有感於萬物悠悠茫茫，而不得不寫下這一切的人，都是你，是我，是同一個人。 在這堅硬的科技的時代，沁予爲讀者捧出了一本柔軟的詩集。誠如作者所言，作爲大學本科修信息學的理科生，“中年後投入滿腔熱情開始寫詩，並在中國詩、中國文化中得到了無窮的安慰和力量，這應該不是個別現象，應該是我們中國人血液中流淌着的詩意的迴歸，是來自靈魂的召喚。”

從詩裏能讀出作者的愛國，思鄉，及濃濃的親情以及對生活的熱愛，正如序言裏寫的:每個人都生活在與衆多人的千絲萬縷的聯繫中，就像一棵小草沐浴在陽光雨露之中，享受着春風的愛撫。小草以芬芳回饋大地，而作者以真摯的詩詞讚美着她愛的和愛她的人們。她寫詩的原動力源於那份愛！

讀完這本清新脫俗的詩集，非常喜歡。詩作充滿浪漫氣息的想象和生活感悟的抒發。字裏行間流淌着詩人細膩的情感世界。請帶一本回家，慢慢地欣賞吧！

溫馨素雅，韻律優美，飽含深情，作者是一位非常雅緻細膩、清麗脫俗的詩人，詩歌追尋着故鄉和年輕時代的足跡，展現着現代生活與工作中點點滴滴的美，詩人熱愛故土，熱愛生活，從一朵花中醒來，令人愛不釋手。

紙張翻動，觸感溫暖。文字流入眼中，隨着一幅幅畫面與一場場情緒遊走。找到了闊別的投入閱讀中的沉浸安寧。好多首詩都感同身受，有關孩子的，有關母親的，有關家鄉的，有關婚姻瑣事情緒起伏的。湯老師投入創作詩詞時不僅體驗了心流更療愈了心緒。很是敬佩她的才氣靈性和對自己愛好的堅持追求。牆裂🤗😁推薦