20世紀中國短篇小說文體史研究

講句客氣話是一本力圖建構完整體系的書在這個體系被普遍接受之後就會變得乏味。 依然有幾個論點是比較有意思的，童想革新小說/散文/詩歌/戲劇四分的體裁系統，取而代之以再現類/表情類/表意類的三分，依他的邏輯，敘事詩、抒情詩、哲理詩就會屬於完全不同的大類，當然它們本身的差異之巨大如果簡單歸於“詩歌”體類之下確實會令詩歌本身的邊界無限膨脹。其後他提到文體風格與讀者接受的關係，在文本/作者似乎天然壟斷了文體風格的創作權之後，提出了另外一個由讀者決定的可能，但這點沒有展開論述。另外我看的這版前言是童對自己的學術生涯的梳理，講到別林斯基的太過簡化的藝術觀是對柏拉圖理式論的改寫，很有意思。改開後文藝觀念的轉變與其說是我們被拋擲到自由的、雜質的、外在的新天地中，不如說是一場遲緩的仿照西方的革命，我們失去的並不是中國傳統的過去（那些已經失去太久了），我們甚至連失去的也只是西方的過去，是蘇聯美學，以及作爲其基底的仍存光暈的十八世紀西方理論。

《20世紀中國短篇小說文體史研究》一書採取宏觀文化視野和微觀文本分析相結合的方法，從“文體功能”的角度切入，運用敘事學、形式批評、文體學、批判哲學等理論資源，通過對大量20世紀中國短篇小說文本及其研究資料的綜合分析和評價，對20世紀中國小說的藝術形式與時代精神之間的互動關係進行了梳理和總結，書稿在文體史和思想史相互闡釋的綜合考察中，全面梳理20世紀中國短篇小說的藝術貢獻，突破傳統文學史敘述中思想與藝術二分法，促進以形式帶入思想的分析思路，重新認識文學文體的思想史價值。書稿行文流暢，可讀性強，是一部值得推薦的文學研究和教學參考的學術著作。