宇宙來我手中啄食：維多夫羅詩選（俄耳甫斯詩譯叢）

第一次看到比森特·維多夫羅的詩歌，心彷彿經歷了十級地震，已被徹底擊碎。 他不僅向我們展示了其詩歌的驚人之作，而且還給我們分享了寫詩的原則。 他說，創造一首詩就是從生活中找出主題加以轉化從而賦予其新的獨立的生命。（也就是說詩歌源於生活又高於生活。）他還說，創作一首詩就像大自然創作一棵樹。（大自然創作的樹大概率會野蠻生長吧。） 我被維多夫羅擊碎心靈的同時，發現他也是一個喜歡海的詩人，爲什麼喜歡海的詩人那麼多？我猜，也許因爲大海充滿了能量，可以給詩人輸送源源不斷的靈感；也許因爲大海的變幻莫測，可以風平浪靜，也可以波濤洶湧；也許大海意味着萬物的誕生，畢竟它孕育了千奇百怪的生靈；也許大海是我們最後的歸宿，你看它和天空擁有同樣的顏色。 那麼，維多夫羅愛海愛到什麼程度呢？連他的墓誌銘也刻着：開此墳塋/盡頭見海。 可見海是連接生與死的通道，是循環在我們身體中沸騰滾動的血液，是天空的映射，所以纔會有那麼多星星從海的篩子中經過。 面對海，詩人化身爲海員，縫起被剪下的地平線； 面對海，詩人化身爲王，島嶼是他頭上的冠冕，浪濤是他唯一的寶藏； 面對海，詩人化身爲海，唱出了“​啊噫 噫噫 噫噢 噫啊”只有神才能完全領會的第七歌； 面對海，詩人化身爲擺渡人，在天空下，在波濤上，他的憧憬像船兒一樣遠航。

維多夫羅作爲創造主義詩歌先驅，筆下萬物皆煥新意。詩集收錄長詩與短文，意象空靈奇幻，山海飛鳥皆化作獨特詩境。文字兼具智性與浪漫，以純粹的創造力，爲拉美先鋒詩開闢全新天地。

3.5。這樣的詩只可能生成於詩人的頭腦中；它的美不在於讓人想起了什麼，不在於喚起了我們見過的美的事物，也不在於描寫了我們可能看到的美的事物。美在自身，不接受與其他事物比較。不可能在書頁之外的地方被孕育。

詩人是小造物神，因此讀詩有門檻。

我們迷上了這沒有終結的激流，永無盡頭的生命之流，再沒有這樣明亮的詩歌，如風與葉般祕密的呢喃。

用原文中的話來形容是非常貼切的：“真正的詩是火災。詩歌四處蔓延，照亮它的完結，伴之以快樂或痛苦的戰慄。” 讀完傳記之後再次閱讀此人作品不禁感慨果然是超級大ego的人才能寫出這樣海嘯和火焰一樣撲面而來的詞句啊，自己寫得很爽不顧讀者死活的美感實在很對我胃口，喜歡。

宇宙來我手中啄食：維多夫羅詩選 “一位詩人應該說出除他之外再無可能被說出的事物。” —— 讀完第一感覺，翻譯詩集大概是最困難的翻譯工作。 再小衆的語言、再多專有名詞、再複雜的技術內容，ai都能勝任。唯有詩，尤其是本書裏這樣的詩，最了不起的機器翻譯肯定都不知所云。 譯者盡力了，不過其中的韻律、節奏、文字遊戲，損失掉的內容絕不少。 作者對自己作爲詩人的要求很不一般，要求獨創，要求自己說出獨一無二的東西。 跟他相比，尼采都是個體貼入微、諄諄教導的好老師了。 不同讀者能get到的大概很不一樣。能get到三成，就算是不錯的成績了吧。 我喜歡他寫的，“埃菲爾鐵塔 天空的吉他” “可怕的漠然 來自微笑的羣星” “有詞語掌握樹木的影子 也有詞語具備星球的氛圍” 但同時也會疑惑，我以爲的，真的是作者想表達的嗎？ 算了，不重要。追求被理解的話，詩人就不會寫詩了。 是那種感受、體會、似懂非懂，彷彿遊離在另一個充滿幻想的世界裏，纔是詩人會想帶給人們的。 畢竟，“詩人是一位小造物神”。 我想看見他看見的水晶雲朵、他的蒙嚕忒雷耀星，想像他那樣打開墳塋盡頭見海。 但到頭來，我只能做個煞風景的人。 “宇宙來我手中啄食 不知情的人笨拙地將它驅趕” 我恐怕終歸是那個笨拙的人。

“凡不可言說者，必須保持沉默。” 若是作爲藝術本身，很多外文詩歌實在沒有翻譯的必要，因爲詩歌作爲藝術本身並不依賴語義。若是作爲文學本身，又實在不必翻譯的過於匠氣。就像玫瑰本身是玫瑰，要靈動就要翻譯成眼耳鼻舌身的意向，但用感官去圍獵一朵花，已經偏離了花本身。

《載着貝殼飛行的小造物神》 詩人就像一隻蛞蝓 揹着厚重的殼，艱難的吐着黏液 害怕和腐爛的鳥蛋混合 被一把火點燃然後炸死自己 這世界沒有一座絢麗之門 也沒有復活石 更缺少愛人的告密之心 你說活在這樣沒有詩意的世界需要一種怎樣的勇氣？ 大地上一切都幽暗無光 於是拼命想化作伊卡洛斯 可堅硬的骨架上長不出翅膀 沒有人引路的死寂 我的世界——只有詩 我的世界——只有詩

「宇宙來我手中啄食，不知情的人笨拙地將它驅趕。」