草迷宮（果麥經典）

翻譯太神了（神人的神）我沒話說。

別看這個版本！翻譯的很差！有的對話引號只用一半，不知道什麼情況，浪費時間

人心的鬼魅往往比真實的鬼怪更爲可怖 電影《畫皮》是《聊齋志異》中著名的鬼怪故事。狐妖小唯，看似是楚楚可憐的大美女，她佯裝溫柔魅惑將軍，明明是自己吞食人心，卻巧施計謀誣陷將軍夫人。 小唯還搬弄是非，離間將軍與夫人的感情，最終致使將軍夫人喪命。小唯那貌似溫柔的外表之下，潛藏着致命的惡意。在現實生活中，那些隱匿於美好外表背後的醜惡居心，着實令人毛骨悚然。 日本浪漫主義作家泉鏡花在其作品《草迷宮》裏，同樣爲我們呈現出一幅充滿神祕與詭異色彩的畫卷。這位橫跨三個時代的文壇巨擘，極其擅長描繪妖異鬼神之事，在日本文學史上獨樹一幟。 泉鏡花才華橫溢，深受三島由紀夫、川端康成等多位大家的推崇與認可。他的代表作諸如《婦系圖》《歌行燈》等，部分作品還被大導演改編爲電影。 這本著作涵蓋了《草迷宮》《高野聖僧》《歌行燈》《隱眉魂》四個篇章，其中《草迷宮》的篇章充滿了諸多奇幻元素。 葉越明一直懷念自己的母親，因而執意尋覓母親留給他的手鞠謠曲。機緣巧合之下，他與雲遊僧小次郎、路邊茶屋老頭宰八等人相遇。 他們因各自不同的緣由被鶴谷在秋谷村的別墅所吸引。這座別墅位於寂靜的森林之中，時常有各種詭異之事發生。 鶴谷家的兒媳婦與另一位女子，一同居住在別墅，卻在生孩子時雙雙命喪黃泉。所以，當葉越明與雲遊僧、仁右衛門一行人進入別墅後，遭遇了種種幻境。 人之所以會陷入幻境，皆是源於執念。有人貪戀美色，有人覬覦財產，有人只爲守護自己的家園。 人心的貪念與惡意，正如仁右衛門在書中所言，那白天看着文質彬彬的書生，到了夜晚卻可能成爲上門打劫的江洋大盜。 就如起初，雲遊僧在三浦路邊老媼茶屋門口碰到的瘋子嘉吉，因醉酒且貪戀明神侍女的美貌，侍女給了他珠寶，他卻欲求更多，貪婪之心使他最終變得癡傻。 而殘手蟹宰八雖一隻手殘疾，但他好心拉着醉酒的嘉吉回家，並一路有機會見證葉越明的故事。 在現實生活中，類似的事例屢見不鮮。某些不良商家爲了謀取高額利潤，不惜在食品中添加有害之物，全然不顧消費者的健康，他們被貪婪遮蔽了雙眼，喪失了起碼的道德底線。 在職場競爭裏，有人爲了升職加薪，不惜在背後中傷同事，惡意誹謗，只爲將競爭對手排擠出去。他們的行徑，與書中的那些陰謀家別無二致。 然而，也有衆多如門衛一般堅守本心之人。例如疫情期間，無數醫護人員不顧個人安危，奔赴抗疫一線，他們的忠誠與奉獻精神令人欽佩。 人心固然複雜、險惡，但也存有忠誠之士。在這個充滿誘惑與挑戰的世界中，我們既要警惕那些潛藏於暗處的惡意，也要堅守自身的良知與底線。 唯有如此，我們方能在紛繁複雜的世間保持清醒，不被邪惡所侵蝕。

無論是語言，動作還是場面描寫都綺麗妖豔。故事甚至有點歐亨利的感覺。牛!

最後一篇讀起來好痛苦，翻譯佔主要責任。 女主角登記的名字是阿豔，樣理解成“女士”之類的稱謂更加合理吧，咋能翻譯成風流女的？請問風流女這種話是登記在姓名欄嗎？還是覺得住旅館要登記職業？ 最後去奈良井並且死掉的人也是阿豔，畫家的妻子沒有去。人稱轉換幾乎沒翻譯出來給我看力竭了，原文裏畫家妻子的話和阿豔的心聲全都翻譯得像妻子說出來的話一樣，不知道的還以爲妻子精分，我的法克！還有阿豔中槍，但是講故事的人是廚子，多加一個字寫成“她口吐鮮血，脣邊留下三縷血痕”也行啊不知道的以爲廚子纔是鬼死而復生了好嗎好的

不要用這個翻譯版本!!! 首先人物對話的引號亂打是常事，最重要的是不論什麼人說話，都像是什麼高潔聖僧文人雅士一樣拿腔拿調矯揉造作，人物對話裏有致死量的《荷塘月色》《春》一般的濃妝豔抹冗長枯燥的環境描寫是人能翻譯出來的嗎？ 對話順序也翻得很混亂，因爲所有角色都是一種文風（口吻倒是有一點點差別），導致看着容易分不清哪句話是誰說的，想當影響閱讀體驗

泉鏡花是橫跨明治、大正、昭和三個時代的日本文豪。他的文字瑰麗而又離奇，故事千迴百轉。在長達47年的創作生涯中，他寫就300多部中短篇小說和劇本。在他的筆下，女性角色有了自己鮮活的生命，不再像工具一樣存在於男性凝視下，而是真正成爲了一個個體，一個自己。 由果麥出品的《草迷宮》，收錄了泉鏡花的四部中短篇小說，其中包括同名作《草迷宮》和《高野聖僧》《歌燈行》《隱眉魂》。 本書的一大特色，是採取古日語直譯的方法，儘可能還原日式美學的特點，給讀者呈現出更加原汁原味的文字。不過，這也像一把雙刃劍一樣，使本就詭譎的日式文學，讓人看起來更加難懂了。 我個人非常喜歡泉鏡花，不過說實話，這本書讀得很喫力。比如《草迷宮》這篇，正如書名提到的“迷宮”一樣，整個故事彷彿全都構建在一個又一個嵌套式的迷宮中。 本以爲聽老婆婆講故事的高僧是主角，後來發現他也許真的只是一個聆聽者；本以爲那個癡癡傻傻的嘉吉是主角，後來發現他只是引出核心故事的一把鑰匙；本以爲黑暗中出現的鬼魅女子是主角，後來發現她根本就沒露過幾次面；本以爲後來廢棄的庭院中曾經慘死的孕婦是主角，後來發現……算了，看到這裏已經迷糊了。 其實，不需要去深究到底誰纔是主角，因爲這個故事是那樣瑰麗而又離奇。在泉鏡花的筆下，他把民間傳說融入離奇曲折的故事中，再通過詭祕的敘述氛圍，真正把日式恐怖玩兒到了一個無人能敵的高度。 值得一提的是，泉鏡花的很多作品中，都有尋找母親的情節，《草迷宮》也不例外。年輕人離家多年，就爲了尋找幼年時曾聽過的一首謠曲，那首歌一在腦海中響起，他就彷彿總是能夠聽到母親的聲音一樣。 也許是泉鏡花本人對於幼年喪母的悲慼與情懷，所以他將母親的角色還有對母親的思念，融入了一篇又一篇不同的故事中去，這也像是在與離去的母親進行一種特別的對話吧。 —— 這本《草迷宮》也許並不如大部分日本文學那樣容易閱讀，但如果你能真正靜下心來，沉浸在泉鏡花的文字中慢慢體會，相信也會讀出不一樣的韻味，值得推薦~

僧侶遇蛇，畫皮美女，日本傳統互相聯繫中國。