鱷魚

這是一篇一直想寫卻沒有契機寫的書評，這一次必須push下自己寫完，因爲再不寫完，我自己都看不下去啦，畢竟這是在我心中top1的作家莫言老師鴨。從喜歡讀他的書到喜歡看他的公衆號，從激動親眼見到真人到聽他慢悠悠說着俏皮話，從得知《鱷魚》出版到讀完劇本，從期待話劇《鱷魚》上映到觀看話劇《鱷魚》，一路走來，這個妙語連珠、幽默風趣、隨和可愛的小老頭就和他筆下的文字一樣令我超級喜愛。而《鱷魚》與我來說，則像是漫長的等待，像是特別的緣分，更像絢爛精彩的美夢照進現實。✨✨ 曾經，莫言老師在莎士比亞的塑像前，發下誓言：用我的後半生完成一個從小說家到劇作家的轉換。那時候陪伴在其左右的蘇童和餘華老師，對這誓言發出了“冷笑”（原諒我不厚道地笑了，那畫面一定好好玩）。莫言老師說現在我將出版新書劇作《鱷魚》，就是對這兩個夥計的回答。每次莫言老師和餘華老師可愛互動、互相打趣，都覺得實在是太搞笑啦。歪個樓，這讓我想起莫言老師提及曾給餘華老師頒獎（《文城》獲獎），他說：自己給餘華的頒獎詞寫了好幾天也想不出來，後來找了ChatGPT幫忙，給了幾個關鍵詞：活着、拔牙、文城，最後ChatGPT寫了一篇莎士比亞風格1000多字的讚語。哈哈哈哈哈真的是幽默又有梗的小老頭鴨。 《鱷魚》是莫言老師榮獲諾貝爾文學獎後創作的首部原創話劇劇本，也其從小說家向戲劇家轉型宣言的代表作品。從一名小說家到一名劇作家，莫言老師完成了一次華麗麗的轉身，其實這經歷了漫長的歲月。戲劇對於莫言老師有着深遠影響，他很早就對戲劇很感興趣，他的文學之路是始於戲劇的。據說當年莫言老師受到現象級話劇《於無聲處》（1978年）的影響，曾仿寫過一部名叫《離婚》的六幕話劇，這是他唯一一部沒有公開發布的劇本，後來這個多次被拒的劇本他本人也不滿意，於是就一把火把劇本燒掉了。還真是個有想法的小老頭，不對應該是小青年鴨。也或許這是另一種意義上的鳳凰涅槃，此後莫言老師寫劇本的熱情始終都在，他陸續公開發表了五部劇本，分別是 《霸王別姬》、《我們的荊軻》、《鍋爐工的妻子》、《錦衣》和《高粱酒》。 《鱷魚》 是莫言老師創作的第六個話劇劇本。‌這個劇本於2009年開始構思，2022年2月完成初稿，2023年6月正式出版。其實這本書出版後，我並沒有去買，因爲那時候是想着等以後觀看了話劇《鱷魚》後，再去讀劇本。恰巧2024年5月《鱷魚》在微讀上架了，想來想去，我還是決定先讀讀劇本叭，別到時候200多分鐘時長的話劇，越看越困，越困越看不懂鴨。畢竟不能像看電影，可以暫停回放鴨。等看完話劇再買一本紙質書收藏好了。結果當得知買最貴的話劇票會送紙質書（還有可能有莫言老師親筆簽名），我毫不猶豫就買了票，你說巧不巧，紙質書這不就來了麼，想來當初劇本出版後沒有馬上買，真的是超級明智鴨。 說回《鱷魚》的創作，莫言老師曾說，當時他在檢察日報社工作過十年，採訪過檢察官和腐敗分子，積累了很多素材，特別是逃往海外的貪官的素材。所以當時他想，如果能在舞臺上呈現出來應該很有意義，這可以說劇本《鱷魚》的前世啦。當時莫言老師看到報道說，一些貪官逃到海外，因爲不懂外語，也怕被盯梢，所以成天趴在家裏看CCTV4。在奧運會期間，貪官們成天看比賽，每當看到中國隊獲勝，就跟着興奮地站起來又拍掌又流眼淚。當時有人諷刺道逃亡貪官也這麼愛國？其中一個貪官說，他真是現在才感覺到，從來沒有像現在這樣愛國過。莫言老師說。這句話對我觸動很大，於是提出兩個問題，一是一個逃亡的貪官有沒有資格愛國？二是一個逃亡的貪官是不是真的愛國？ 莫言老師還說，鱷魚作爲一個戲劇的題目，作爲一個象徵性的情節出現在劇本里面，是偶然得來的。他說他覺得僅僅寫一個貪官意義不是太大，因爲類似的內容在報紙上、網絡上已經很多。這時，他發現鄰居家的小夥子喜歡養爬行動物，比如小蜥蜴、娃娃魚，還有一條很小的小鱷魚。小夥子給莫言老師介紹鱷魚的特殊習性，那就是如果始終把它放在一個很小的空間裏，它是不長的，而把它放在一個1米的空間裏，哪怕養十年，它也就那麼長，不會長得比箱子還長。但一旦把這個箱子變成2米長或者3米長，它立刻快速跟着箱子成長開了。於是莫言老師查閱了大量資料，最終決定這個戲的題目叫《鱷魚》，而且這個《鱷魚》最終變成了一個無時無刻不存在在舞臺上的，不是人物的人物，最後從巨大的魚缸裏爬出來，直接跟貪官對話。 於是我們得以在《鱷魚》中認識了單無憚。劇中的開始時，他五十五歲，劇終時，他六十五歲。他出身貧寒農家，勤奮讀書，畢業時因顧念家庭，放棄到中央國家機關工作的機會，回故鄉縣委宣傳部任職，後升遷至地級市市長。他一路仕途平順，官聲甚佳，在領導崗位上做了不少事，也有爲人民服務的滿腔熱忱，對部下嚴格管理，也扇過偷工減料的包工頭響亮的耳光。他也曾對腐敗問題、官僚主義、不合理的社會現象深惡痛絕，但最終他還是一步步走向了自己人生的對立面，於2004年其因貪腐畏罪逃往美國。這位到了國外把自己封閉在別墅裏的人，這位生活圈極度被壓縮的人，這位還成天關心曾在家鄉主持修建的青雲大橋安全運行情況的人，這位盼着北京奧運會的舉辦圓滿成功的人，這位把自己比喻成是被人民的肛門排泄出來的那種東西的人，這位實則內心深處非常絕望的人。在一天天的苟延殘喘間，在其55歲生日那天，收到了那隻屬於他的鱷魚。 於是我們看到了單無憚從55歲到走到65歲的十年；持有綠卡，以伴子讀書名義夫赴美定居的妻子吳巧玲；文化水平不高但很聰明，比單無憚小二十多歲的情婦馬秀花（瘦馬）；精通英語曾任單無憚祕書的親信，與瘦馬有曖昧關係的劉慕飛；專做觀賞魚生意的在美華人，單宅常客老黑；曾任《濱海時報》記者，自稱《真真理報》總編，後以單無憚經歷爲素材寫書發財的牛布；與牛布同居的行爲藝術表者燈罩；單無憚和吳巧玲的獨子，後染上毒癮的小濤；風水大師唐黃黃大師；單無憚部下，後回國自首的逃亡貪官魏局長；中國金融界某著名貪官包養的二奶，後創辦出版社發行牛布的書而賺了不少錢的唐太太......各色人物逐一在一片喧鬧張揚中粉墨登場。從2005年到2015年，在這十年的四次生日party上，他們圍繞着禮物鱷魚而發生了一系列的故事 。而最終單無憚發現只有鱷魚纔是最懂他的，他不斷縱容着鱷魚的長大，也最終被鱷魚吞食，結束了生命。 與其說單無憚是被鱷魚吞食，不如說是被自己的慾望所吞噬。莫言老師以鱷魚來隱喻人類的慾望。人的慾望如果不加以控制，也會如同鱷魚的生長一樣，快速膨脹，最終害人害己。就如同書中所說： 世界上什麼果都有，就是沒有如果。 當我不做夢的時候，一切都是夢；只有當我做夢的時候，一切才都是真實。 這世界上，也許有上帝不知道的事情，但沒有老百姓不知道的事情。 人是會變的呀，環境決定意識。 食人肉者，必將葬於猛獸之腹。 隨着它的日漸膨脹，我的心就像這個魚缸，即便還有一點點空隙，但也被它的體液、氣味所充斥。 你已經躍出了大魚缸。因爲這魚缸還不夠大，它限制了你的生長，你膨脹的慾望沒有得到滿足。 其實我與他很像，我們性格中都有一種毀滅一切的瘋狂，我們心裏都養着一條鱷魚。 慾望，這萬物繁衍的原動力，這毀滅一切的魔鬼。萬物因你而美好，萬惡因你而產生。 鱷魚，原來我是你的肉體，你是我的靈魂；現在，你成爲我的枷鎖，我成爲你的奴隸。 你就是我，我就是你。我們都是慾望的奴隸...... 🐊讀《鱷魚》，首先書名就讓我第一時間想到曾經讀過的第一本莫言老師的書《蛙》。同樣是以動物爲書取名，同樣是以動物爲核心意象，以“蛙”象徵生命倫理，以“鱷魚”隱喻慾望。《蛙》中蝌蚪的書信自述和《鱷魚》中單無憚的獨白、《蛙》運用了小說和話劇相結合的方式，《鱷魚》則採用話劇劇本形式，兩者都用各自的方式揭示着人性的矛盾與整掙扎，也給了我一種彷彿隔着時空對話呼應的奇妙之感。 🐊讀《鱷魚》，看着開篇四幕話劇的劇中人物簡介，越看越樂呵。這令我想到《蛙》，書中姑姑叫萬心（剜心）、其父叫萬六府（五臟六腑）、蝌蚪原名萬足（萬事俱足的虛僞）、雙胞胎兄妹王肝與王膽（肝膽相照的反諷）。再來看《鱷魚》人物起名就更有趣了，例如單無憚（單除了姓氏讀音，還有孤單的意味、肆無忌憚）、瘦馬（古道西風瘦馬）、劉慕飛（溜鬚拍馬）、牛布（吹牛皮、佈道者）、燈罩（空洞的靈魂）、老黑（黑色商人）、巧玲（精於算計）、‌單小濤（毒癮如洪水猛獸吞噬人生），連名字都是用來呼應慾望的，絕了。對了還有牛布想給單無憚起個筆名叫做墨言，單無憚則說還不如叫墨斗魚哈哈哈。這一段突然就讓我想起《生死疲勞》中那個時不時蹦噠出來搞笑的莫言。只能再一次又一次感嘆一句，莫言老師，你是懂起名的鴨哈哈哈。 🐊讀《鱷魚》，我能感受到莫言老師在文字中一貫保持的幽默風格，莎士比亞式的精彩對白，搭配富有戲劇張力的故事，刻畫出人物的複雜性，極具諷刺詼諧荒誕之感。我也能感受莫言老師把其在‌《生死疲勞》、‌《豐乳肥臀》、‌《檀香刑》、《蛙》等作品中的魔幻現實主義手法延續，將現實與超現實相融合，《鱷魚》可以說是全書都極具魔幻性，鱷魚的開口說話、吞噬單無憚的種種行徑，生動揭示了一個失去控制的生命是如何反噬自身，詮釋了慾望是如何一步步推着一個人滑向了深淵。 🐊讀《鱷魚》，我再次感受到莫言老師真的是很會講故事。如果簡單描述下這本書的故事，可能很快就講完了，但是就如莫言老師說的“話劇的魅力就在於臺詞”。我是全程都有認真在微讀上閱讀，並且划着那一句句的精彩臺詞的。我也會想象舞臺佈景會長什麼樣子？鱷魚將會以何種方式舞臺上呈現？瘦馬如何抓住很柔軟的紅繩子從欄杆上縱身滑下？那副鱷魚形狀的枷鎖會不會真的帶脖子上？張凱麗老師肯定演的超級贊吧？‌每一次讀劇本時候的發出的會心一笑，在話劇舞臺會不會有同樣的效果？劇本是文字的表達，而話劇是舞臺與人物的呈現，話劇版的臺詞是否和劇本一樣？有什麼地方能夠令人眼前一亮呢？...... 🐊讀完《鱷魚》，在書中後記《心中的鱷魚》裏莫言老師寫到，這部話劇構思了十幾年，終於在去年春節期間寫完。儘管好的話劇的閱讀性並不亞於小說，但我還是希望有人認識到這個劇本的價值，並將之搬上舞臺。” 帶着期盼，我靜等看劇時刻。 話劇《鱷魚》是由央華戲劇藝術總監王可然執導。去年5月3日，該劇在蘇州灣大劇院首演並展開了全國巡演。演出陣容很是豪華，包括趙文瑄、凱麗、鄧萃雯、麼紅、白凱南、李宗雷、李龍吟、王菁華、付興、林子濠、白文顯、尹志浩、陳奕君、王子力等實力派演員。 在江蘇首演後，莫言老師曾說，他的心情非常地激動，演員們的演繹甚至超出了他的想象。三個小時的觀演過程感覺熟悉又陌生，每個演員都對自己的角色有了個人的深刻的理解，讓人感覺到身臨其境，讓這個發生在舞臺上的故事，變成了好像發生在我們身邊的故事......一部好的戲就是人生的一面鏡子，讓我們每一個觀衆都在鏡子面前照見自我，照見自己的高尚，照見自己的純潔，也照見自己的跟劇中的某些人物身上類似的一些弱點。這樣一種觀摩，這樣一種欣賞，就不僅僅是欣賞藝術，也是對自己的一種人生的關照。 在濰坊演出時，莫言老師第二次驚喜亮相。他說，這是第二次看這部戲，第一場在蘇州看的，但這一場看得更加投入，好幾次都流下了熱淚，也有好多愉快的發自內心的笑聲......這是一部亦莊亦諧，非常嚴肅，也非常令人心裏有感觸的戲。感謝藝術家們如此生動地、準確地演繹了劇本，甚至有創造、有發展。 是的，這雖然看似是個貪官的故事，但其實也是講述人性的故事，是可以在其中或多或少看到我們自身的故事。人性存在善與惡，有優點與缺點，這是人性的共同點，我始終覺得這個世界上沒有絕對的好人與壞人，也不喜歡把人歸類到好人與壞人，畢竟人性都是有着複雜性且多面的，不能簡單地用善惡或者好壞來評判。 接下來請讓分享下自己看話劇《鱷魚》的一些小碎片叭。 有時候有些感悟就該及時記錄下來，在話劇看完後，我就是這麼做的。可有時候備份超級重要，馬馬虎虎的我，竟然不小心誤操作把記錄的內容不小心全部刪了，於是都成無用功，遺憾與憂桑鴨。本來我記錄了好多關於看劇的感悟，細緻到哪裏有笑點、有掌聲，有很打動我的情節，可惜由於時間過去很久，看劇也不能拍照，記錄還都原地消失，所以也只能勉強努力回憶一些粗線條的東東了。所以下面的分享就真的只是用了我洪荒之力才拼湊出的一些殘存的記憶碎片。 🐊看話劇《鱷魚》前，我記得我果斷買了一杯卡布奇諾，因爲真的擔心自己會睡着，200多分鐘的時長，沒有中場休息，要演到23點，想想都困哈哈哈，後來證明我真不該喝鴨，後半夜好久好久才入眠哈哈哈。 🐊看話劇《鱷魚》前，我很早就到了，捧着手機各種拍拍拍，讓票根和佈景合影必須是常規操作嘛。 🐊看話劇《鱷魚》前，我開心的拿着票根，一路衝到去贈送紙質書的地方，看到好多紅色書皮的《鱷魚》擺放在桌上，工作人員檢查票根後，讓我隨便拿一本。那一瞬間莫名有種哎鴨要開始抽大獎啦，快伸出手手，選哪一本捏。猶豫了一下，選中了屬於我的那一本，當我深呼吸後，輕輕翻開書，發現莫言老師的親筆簽名並沒有掉落在我這本書上的一瞬，心情還是很失落的，有時候人就是這樣子，期望越大，失望越大。於是，趕緊調整情緒，和自己說沒關係沒關係噠，或許以後還有機會捏。 🐊看話劇《鱷魚》前，檢好票，進入劇場，手機不能閒着，又是一頓猛拍，找到位置坐下來，默默安慰自己，雖然沒有獲得親筆簽名，但是有這麼絕佳的位置，也很不錯啦。坐下來，繼續拍了幾張照片，開始仔細打量起整個舞臺。“央華戲劇”四個大字的條幅甚是醒目，再看舞臺佈景，整體呈現簡約之感。舞臺最深處是落地窗，最左側有樓梯、二樓小陽臺，舞臺左側是幾把椅子和一個小餐桌，舞臺靠右側則是有鱷魚骨骼形態的墨綠色沙發，淺木色小茶几、茶几下面的橢圓形地墊、還有那一盞如圓月般明亮的吊燈。後來看劇就會發現，空出來的舞臺中心其實是預留給魚缸噠。左側樓梯、中間鱷魚缸、右側的沙發等家居佈景，令整個舞臺呈現出一個淺淡的三角形結構，這樣的結構如其說是別墅一角，不如說是個小型監獄，所有的戲劇衝突都在此形態設置中，走向屬於他們自己的終點。 🐊看話劇《鱷魚》前，我還留意到在快開場前，有兩個妝感較重的人坐在那裏，當時也沒多想，可當話劇開場後，我才內心驚呼，敢情他們是要走上舞臺的演員，如果沒記錯的話好像是飾演單無憚祕書劉慕飛的李宗雷老師和飾演風水先生黃大師的李龍吟老師。 🐊看話劇《鱷魚》時，由於我曾用功讀了劇本，腦子裏裝了不少故事情節以及重要臺詞，給我的直觀感受就是對莫言老師《鱷魚》劇本的還原度非常高，幾乎就是劇本的原始臺詞。這一點等後面我看到了一片關於導演王可然的訪談，也得到了官方證實。王可然導演說，沒有改編，嚴格地按照莫言老師的劇本來排演。 🐊看話劇《鱷魚》時，講真，最開始我在書中劃線的一些會心一笑的笑點，其實在劇場裏並沒有得到觀衆的笑聲回應。這種情況出現了好幾次。講真，最開始鄧萃雯老師用她的不算太標準的普通話說着臺詞時，我聽得有些喫力，我還在尋找是否有輔助的字幕，但並沒有。這兩個小小的困惑隨着劇情的推進，演員們的精彩演繹，我慢慢觀察到，劇本中的那些劃線的笑點終於一次次迎來了觀衆的笑聲，甚至掌聲。而當適應了鄧萃雯老師的聲音後，觀劇的美好體驗感蹭蹭蹭上漲鴨。畢竟劇本的閱讀節奏和舞臺的演出節奏還是有所不同，舞臺的節奏感更強，需要對音樂、音效、佈景、燈光、道具等做好把控，也更需要演員們一氣呵成地演繹。 🐊看話劇《鱷魚》時，能看到趙文瑄老師、張凱麗老師、鄧萃雯老師等出色的表演，特別是前排近在咫尺的他們，就在你眼前走來走去，真實鮮活超有代入感，我只想說，老戲骨就是老戲骨，這200多分鐘真的感覺好幸福鴨。萬萬沒想到的是原來這是趙文瑄老師第一次出演話劇，而張凱麗老師和鄧萃雯老師也好幾年沒有演話劇了。趙文瑄老師演繹的單無憚簡直就是單無憚本憚，他把這個人物的十年經歷真的是演活了。張凱麗老師作爲中國國家話劇院一級演員，功力深厚，她的聲線非常有辨識度，無論悲喜劇都能被她演的惟妙惟肖。對於鄧萃雯老師的印象其實只停留在看過的那部超經典清宮戲《金枝欲孽》上，這回看到真人，只想說第一感覺還是好美，是那種在歲月中沉澱下來的優雅。我還記得她神還原了劇本中的描寫：瘦馬把梳子往頭髮裏一插，抓住一條拴在欄杆上的看上去很柔軟的紅繩子，縱身滑了下來。那一個縱身，帥氣又瀟灑，非常抓眼球。還有她用不太標準的普通話和張凱麗老師飾演的巧玲吵架，吵出來的都是笑點和火花鴨。 🐊看話劇《鱷魚》時，除了能有到劇本里所體會不到的舞臺直觀感受外，還有個有趣的地方就是語言，港式普通話、東北口音、山東口音、時不時冒出的英語……這些來自不同地域的大小人物，都有着自己鮮明的性格和特質，也有着屬於自己特殊的語調和表演方式。這就好比一個超大的魚缸，養育着不同品種的魚，魚兒水中游，且看他們在水中嬉戲、沉淪、迷失着自我。 🐊看話劇《鱷魚》時，我終於盼來了一直好奇的魚缸和魚缸中的電子鱷魚。在演出過程中鱷魚隨着劇情逐步變大，活靈活現，視覺效果還不錯。我依稀還記得有個場景，是後半程整個舞臺包括舞臺邊緣都是漢字，各種漢字，具體寫了啥已經記不得了，就是感覺挺震撼的樣子。高科技手段給舞臺以更直觀的藝術效果呈現，也爲劇情的發展提供了有力的輔助，讓我體驗到莫言老師劇本外的另一種現實與魔幻色彩。 🐊看話劇《鱷魚》時，我有個疑問就是爲啥國內地女高音歌唱家麼紅飾演的行爲藝術表演者燈罩，總是坐在舞臺灰暗的小角落，看着其他人演戲。後來我才慢慢明白，她是個行爲藝術家，她在劇中亦在劇外，這是在劇本中沒有呈現的部分，但是導演處理得很棒。這是用燈罩窺視的雙眼去觀察去審視，也爲其後續的陰謀埋下伏筆。還有一個特別出彩的地方則是，開頭有部分演員坐在觀衆席，出場。劇中，長長的演員通道也成爲了一處重要的表演區域，當他們就在你身邊走來走去，當他們用手電光晃着觀衆席，我除了發出一聲他們離着我好近鴨的感嘆外，也會不由自主地把自己的情緒帶入戲。我不知道這是不是導演想用這樣的表達方式，來拉近和觀衆的距離，也或許是不是要體現出其實每個人也和燈罩他們一樣，心中都有一條叫做慾望的鱷魚，每個人也都時刻被自己內心的慾望所觀察所審視呢。 🐊看話劇《鱷魚》時，我終於看到了書中那個鱷魚狀的玻璃枷。當一衆演員帶上了這個代表給自己套的枷鎖的鱷魚枷時，劇中的藝術行爲，就這麼具象化在舞臺上了。美中不足的就是不知道那板是啥材質的，反光效果太好，經常晃得我眼不舒服哈哈哈。 🐊看話劇《鱷魚》時，我一直想着劇本中，單無憚臨終前那近3000字的內心獨白，當時看得我都覺得頭大鴨，趙文瑄老師該不會真的一字字都背出來吧。沒想到趙文瑄老師不僅背出來了，還演繹得非常有情感，這裏簡直可以說是全劇高潮部分了。現在回想起來依舊感覺很震撼，要不就說演話劇演員纔是真正的演員捏。這一段臺詞和演繹，讓我更加深刻地感受到原來鱷魚即是惡欲，鱷魚就是我，我就是鱷魚，你就是我，我就是你，我們都是慾望的奴隸。 讓我們一起回味下單無憚最後說的話。 我要把自己的慾望禁錮在一個合金匣子裏，就像封存核廢料一樣，讓它半點也不得泄漏……鱷魚君，我養了你十年，眼見着你從一條三十厘米長的小爬蟲，長成了一條四米長的龐然大物。原來我可以輕鬆地捏死你，現在你可以輕鬆地喫掉我，你就是我的慾望，我的慾望就是你…… [鱷魚發出哭一樣的哀鳴，眼睛裏似乎流出淚水。 無憚　你哭了？你的眼睛裏流出了渾濁的淚水。你不是在咀嚼食物時才流淚嗎，可你現在還沒開喫啊？ 鱷魚　可惜可惜，你就是我，我就是你。我們都是慾望的奴隸。 無憚　天哪，你都會寫打油詩了。 鱷魚　如果我喫了你，就等於喫了我自己。 無憚　如果你喫了我，我們就合二爲一。 鱷魚　請聽我莊嚴宣判：單無憚，六十五歲，逃亡貪官。作惡多端但良心未泯。畏罪逃亡卻熱愛祖國。喜歡女人卻終被女人拋棄。滿懷壯志卻一事無成。放縱慾望導致家破人亡。豢養鱷魚最終葬於鱷魚之腹。 無憚　（站起來，脫掉外衣，燈光大亮，高聲朗讀） 水在河裏流，河在岸裏走， 岸在我心裏。 我在河裏遊，鱷魚在水裏， 水在我心裏。 鱷魚在河裏，河在我心裏， 我在鱷魚肚子裏…… [無憚猛地撲倒在鱷魚面前。 🐊話劇《鱷魚》演出完畢，麼紅演唱了歌，隨後所有的演員們逐一鞠躬謝幕，他們低頭從舞臺地上拾起道具花束，並拋向臺下，在一片花團錦簇和不間斷的雷鳴掌聲中，《鱷魚》終於謝幕了。 🐊看完《鱷魚》，散場，夜已深，才驚覺自己把自己焊在座位上200多分鐘了，才發覺腰都有點隱痛了，不過大腦依舊還會很亢奮。感謝《鱷魚》，讓我彷彿剛做了一個美夢，再見啦《鱷魚》從此讓我的記憶裏保留了一份美好。那夜，一切都美的剛剛好。 番外：對啦對啦，原班人馬的話劇《鱷魚》今夏將會在南寧、深圳、常州、瀋陽、廈門、杭州等地繼續演出哦，感興趣的友友們衝鴨！ 2025年五月馬上就要過去啦，就用《鱷魚》爲我的這個五月做以總結叭。其實，那條名喚慾望的鱷魚，一直都暗藏在每個人心中的小角落裏。我們要成爲慾望的主人而不是被其控制，願我們都能和這條鱷魚和平共處，不讓它偷偷不斷膨脹，慢慢吞噬掉我們，希望它永遠都只是一條小小的爬蟲鴨。這個月的我，繼續虛度着時光，繼續每天聽歌、看書、跳操、做瑜伽、時不時看球、畫畫......在虛度的時光裏，依舊認真在做好自己。 💖送給了自己1⃣只超萌的粉色小兔 💖終於拿下1⃣對一直在購物車沒捨得買的漂亮耳環 💖難得逛街的我，偶遇1⃣條註定屬於我的超美的手鍊，雖然有點小貴，還是果斷拿下哈哈哈感覺五月天裏總應該買點啥讓自己開心 💖送給自己1⃣束粉粉紫紫的小花 💖收到閨蜜姐姐送的2️⃣束玫瑰花和好喫的餅餅，送給她2️⃣瓶香香的洗髮水 💖繼續get1⃣門新技能，花費2️⃣5️⃣小時擁有了2️⃣枚屬於我的定製胸針，雖然手和大腿被扎N次，但帶上胸針的時刻一切都值得 💖欣賞了1⃣場話劇 💖欣賞了1⃣場書法展 💖聆聽了1⃣場講座 💖參觀了1⃣場專題展 💖觀看了1⃣場世乒賽決賽 💖第1⃣次看姑蘇阿焦直播畫畫 💖欣賞了1⃣場大型畫展和1⃣場小型畫展 💖學習了3️⃣堂公開課 💖聆聽了3️⃣部音樂會 💖觀看了3️⃣部紀錄片，分別是《探訪山西古建》、《是壞情緒啊，沒關係》和《海昏侯》 《誤殺瞞天記》 💖觀看了3️⃣部印度懸疑電影，分別是《因果報應》、《誤殺瞞天記》和《調音師》。感謝螢火的推薦的《因果報應》。這是第1⃣次看印度懸疑電影，真心不錯。 💖觀看了1⃣場CBA季後賽半決賽、3️⃣場總決賽。開啓本月一看球，球隊必輸的規律...... 💖觀看了2️⃣2️⃣場季後賽，延續一看球，球隊必輸，或者比賽打花的魔咒...... 💖讀完了1⃣ 6️⃣本書 💖繼續畫畫，這次打算卡日期發佈我滴毛兔熊，那麼就選6月9日叭（爲神馬選這個日期捏，容我先買個關子鴨嘿嘿） 這個五月天馬上就要走過啦，每次寫月底總結時，一邊回想這個月度過的時光，一邊感慨時間真的是以加速度在閃逝。時針滴答滴答，生活推着人朝前走，看似無波無瀾，有時卻也能激起一朵朵小浪花。這個月除了上述記錄外，還有三件事給我留下比較深的印象。 一是真覺得自己有時候雀食傻乎乎的，那天用熱水袋隔着衣服熱敷，竟然給皮膚做了個絕版的紅色的世界地圖，超大一片，真的有被嚇到，好在運氣不錯，沒有長水泡，後面逐漸消了，想和自己說，你可長點心叭哈哈哈。 二是之前抄襲書評和吞書評的事情只是聽友友們說說，這個月我終於遇到了。感謝蟈蟈和宋宋友友提醒我，感謝你們貼心的留言鴨。那天的書評發了好多次都不行，也沒發現啥敏感字，然後突然就想，難倒是文字太長，容我劈成兩段，一段發出來，一段給自己評論，結果竟然就成功了，哈哈哈再次證明辦法總比困難多鴨。 還有一件事則是我終於體驗到什麼叫做背刺。那天心情有點糟，身體也難受。我想說，對於慢熱的人，有時候看清楚一個人是看的很慢的，即便真心相待，與人爲善麼，有時候也是徒勞。我想說，我真的超級厭煩那些喜歡PUA你、逼迫你戰隊、反抗就背後小動作的人。我想說，有本事直接當面和我槓和我吵，那我也敬你是條女漢子。我想說，我不應該生氣，因爲明明知道那是在用別人的錯誤懲罰自己，可我還是動了氣。我想說，善良必須要帶點鋒芒，我也有我的底線，我也有說不的權利。我想說，感謝那天陪在我身邊給我出謀劃策的好友，是你們讓我得以用更短的時間從壞情緒中抽離，處理並解決了問題。我更想說，感恩在微讀能夠遇到福福，你是如此溫柔美好，在我低迷的時刻，你爲我寫下的每個字都像一道道暖光，照亮我的心，再次感謝福福鴨。 藉此機會把看到的一段話和大家分享共勉，願我們都可以好好愛自己，善待這個世界，也遠離那些內耗自己的人和事，即便遇到了不開心的人和事，深呼吸，就和自己說權當是人生重在體驗了。 多欣賞自己，少關注別人，別讓自己活得太累。你要明白，誰都可以不喜歡你，誰都可以質疑和看不起你，但是你自己不可以。你要絕對地相信，你要像欣賞花兒一樣欣賞自己，你要明白心寬便會百事從歡，所以你千萬不要給自己太大的壓力，也別因爲一點小事就悶悶不樂。希望你無論什麼時候，都要好好愛自己，都要爲了自己而活。 跟隨着初夏的前奏，讓我們甩掉陰霾，去快樂滴迎接六月的陽光叭，希望這個夏天依舊有不經意間的小確幸，快樂依然在夏天的風裏盛放。 今天是五月的最後一天，也是端午節，願你我萬事勝意，收穫滿心歡喜。明天是月的第一天，也是六一兒童節，願你我依舊保持對世界的好奇，依舊相信還有童話和魔法。 五月再見，我們，六月見。🌼🌸

莫言老師的《鱷魚》這部新作很早就訂閱了，沒想到今天能在第一時間能閱讀到這部佳作。今天上晚自習的時候我快速的翻閱完這本書，個人讀完以後最大的感受就是這本書有一點點敏感，雖然具體的話劇劇情我沒咋看明白，但還是能捋出大概意思。 這本書主要講述了一個貪官，一個情婦，一羣圍繞着貪官混飯喫的人，以及一隻鱷魚（生日禮物），在美國西海岸的海景別墅裏，過着燈紅酒綠的愜意生活。隨着時間的流逝，這個貪官漸漸失去了權力和魅力，變成了一個無人問津的糟老頭子。他的情婦跟他的祕書私奔了，他的錢被捲走了，那些圍着他跪舔的人自然也就跟着跑了，唯一留下來陪他的，就只有那隻鱷魚了，在一個月黑風高的夜晚，那隻鱷魚嗅到了血腥味，破缸而出，把一直以來陪伴自己成長的這個貪官給喫掉了。在喫掉這個貪官之前，鱷魚發出了哭一樣的悲鳴，流出了渾濁的"鱷魚淚"。 西方有句名諺叫“鱷魚的眼淚”，說的是傳說中鱷魚在喫人之前會流下虛僞的眼淚。其實鱷魚根本就不是在傷心，而是在潤滑自己的眼睛。當鱷魚潛入水中時，鱷魚的眼中的瞬膜就閉上，既可以看清水下的情況，又可以保護眼睛；當鱷魚在陸地上時，瞬膜就被用來滋潤眼睛，而這就需要用到眼淚來潤滑。 鱷魚眼淚的故事告訴人們撒謊騙人、不守信用、不誠實的人，就像這條鱷魚，只會讓人鄙視，讓人厭惡。所以千萬不要輕信那些僞君子、騙子的話，到時候後悔就晚了。 莫言老師這部話劇中的鱷魚，恐怕就是那些貪官無憚慾望的具象化的表達了。書中提到，鱷魚能長成什麼樣子，不取決於它自己，而取決於餵養它的人希望它長成啥樣子，它就能長成啥樣子。 "人的慾望就像鱷魚一樣，如果有足夠的空間和營養，便會快速生長。" 在本部話劇中，決定鱷魚生長快慢的是養它的櫃子，而決定貪官貪腐程度的是他掌握權力的大小與制度對權力的限制程度。 人類慾望是人類生活中不可或缺的一部分。從生理需求到心理需求再到社會需求，人類的慾望是多種因素交織的結果。在人類的發展歷程中，慾望不僅是生存的本能，也是社會文化發展的動力。 胡德在《被支配的佔有慾》一書中曾經寫道： "每一個繁榮與蕭條的經濟週期，都是由於我們人類對擁有越來越多我們並不真正需要的東西的癡迷所推動的。" 可是爲何我們總是想要更多？究竟是原始的慾望作祟，還是我們身處自己無法跳出的欲求社會？我想，這是因爲對財富的所有權可以在代際中傳承，社會中的不平等也會因此固化。 "我們以爲幸福來自得到我們想要的，但我們想要的往往不能讓我們幸福。" 慾望人人有，清醒地知道縱慾之害的人很多，但如果縱慾不受懲罰，當一個人擁有了不受約束的權力，他發現自己可以不用剋制自己的慾望爲所欲爲，任何東西都可以輕而易舉的佔爲己有，慾望的膨脹也將難以遏制，徹底走向失控。 佛教認爲慾望是導致痛苦的根源，當賺錢的速度跟不上慾望膨脹的速度時，你就永遠得不到滿足。或許，我們應該重新審視我們已經擁有的，就會發現所需要的不是更多的東西，而是更多時間，來品味我們所擁有的一切。 我們都是慾望的奴隸。 我想， 我們只有時刻保持清醒的頭腦和堅定的信念，才能抵擋住慾望的誘惑，成爲一個真正有道德和良知的人。

勿以“鱷”小而“喂”之 這兩天追《慶餘年》被劇中的鄧子越感動了。出身窮苦的他，在京都這個浮華的名利場中潔身自好，穿破衣、喫粗糧、守節操，爲的就是對得起自己的良心。因爲他知道：慾望的閘門一旦打開，人就會像魔鬼一樣瘋狂。 你經歷過絕望嗎？沒有未來的那種。 第一次閱讀莫言老師的作品，閱讀的過程中內心始終伴隨着一種壓迫感，傳導這種感覺的震源來自於主人公單無憚的處境：貪墨外逃，語言不通，舉目無親，有家不能回，無事可以做，身邊聚集着一批時刻惦記着他卡里贓款的宵小之輩，他們使盡渾身解數，醜態百出，用拙劣的演技和讓人尷尬到五指撓地的拍馬屁技術恭維單無憚。而單無憚也看得出來，周圍人連拍他馬屁都找不到符合他行爲的好詞，他自己也無奈的說“明知路已經走到盡頭了，可還得往下走。”他餘生全部的意義只剩下了：等死。 而後百無聊賴的單無憚，找到了人生的意義：養魚。買了一條50公分長的鱷魚，並且不斷的給鱷魚更換更大的魚缸，提供足量的食物，精心飼養。每當無憚心緒煩悶的時候，就去觀賞鱷魚，還自欺欺人的說“當你看着它的眼睛，與它對視，就會進入一種忘卻一切煩惱的高尚境界。”而鱷魚的眼睛則變成了他唯一的心靈寄託，沉醉在自我幻想的世界裏，無法自拔。而這也成了他逃避這糟糕現實的唯一途徑。如果你恰巧路過他幻想的世界，你可以認真看一看，你會驚訝的發現，這個蛀蟲幻想中的世界居然是愛國愛民這些他原本可以做到的事情。他說“再大的魚缸也不如大海大”，他是多麼羨慕當時在人民羣衆這汪洋大海中如魚得水的自己，而現在他卻變成了國家的蛀蟲，人民的公敵，何其可笑。而最終，他也對自己精心贍養的慾望吞入腹中，完成了自己的使命，以死謝罪，警醒世人：“世人皆爲馴獸師，猛獸即個人性情。” 關於慾望：只要空間環境營養足夠，人的慾望就會迅速膨脹。人的變質和墮落呢，根源於內心的失序。人的內心有時候被刺激，真的會變成無窮無盡的野心，然後拽着這個人走出本來正常的軌道，最終葬身“欲”腹。 莫言老師說：“人的慾望其實可以分爲兩種，一種來自本能，如食，如色；一種來自後天的道德教育，如當一個好官、做一個好人、當一個英雄。” 後天道德的慾望正確培養，悉心照料，可以使人健康成長。阿德勒說“唯一正確的能夠自我實現的方法，就是把你的價值和社會的價值聯繫在一起。”我們通過爲這個社會解決問題，通過與他人的合作，通過關愛他人，然後來實現自己價值的增長，達到自我實現。 親愛的書友，請把自己放心的交給自己所鍾愛的事業和愛好中去，用陽光積極的態度去面對，用複利思維的理念去經營，用優秀的書籍中的智慧去操持，堅持做難而正確的事，我們的生活將變得妙不可言，你期待嗎？

“懶、饞、貪、變”是好人變成壞人的“四部曲” 這本書看了好多天，主旋律還是很明顯的，就是善惡到頭終有報，只爭來早與來遲……… 原文～～ 鱷魚　請聽我莊嚴宣判：單無憚，六十五歲，逃亡貪官。作惡多端但良心未泯。畏罪逃亡卻熱愛祖國。喜歡女人卻終被女人拋棄。滿懷壯志卻一事無成。放縱慾望導致家破人亡。豢養鱷魚最終葬於鱷魚之腹。 無憚　（站起來，脫掉外衣，燈光大亮，高聲朗讀） 水在河裏流，河在岸裏走， 岸在我心裏。 我在河裏遊，鱷魚在水裏， 水在我心裏。 鱷魚在河裏，河在我心裏， 我在鱷魚肚子裏…… 無憚猛地撲倒在鱷魚面前。 每個人要是都有良心～或良知，世界會更美好～可惜………………

我深深的領悟到，人生的本質並非圓滿，而是殘缺。正是這份殘缺，才引來了人們孜孜不倦的努力。 當個人利益和他人利益或者說集體利益衝突時，私心就產生了，我們可以叫它慾望，也可以叫它“鱷魚”。 我覺得每個人心中都有一條鱷魚，這是人性和道德的偏差，但是我們應該理智的控制在合理的範圍內，不然我們就是下一個無憚。(書中放縱自己慾望的人，逃亡國外，最終衆叛親離，葬身於自己最愛的寵物鱷魚🐊腹中) 莫言說: 儘管《鱷魚》寫的是一個貪官的故事，但它更是一個人的故事。劇中人物呈現的是人性的共同點，包括人的優點、人的弱點。 “我想一部好的戲就是人生的一面鏡子。它讓我們每一個觀衆都能在這個鏡子面前照見自我，照見自己的高尚，照見自己的純潔，也照見自己的和劇中某些人物類似的一些弱點。這樣一種觀摩，這樣一種欣賞，就不僅僅是欣賞藝術，也是對自己的一種人生的觀照。” 願大家能照見自我。 (刪了很多內容，求wd別吞，本來寫的也不敏感啊。人果然不能嘚瑟，一嘚瑟就完蛋了)

鱷魚在河底憋着氣，像個偷了東西的賊， 河水在我腿肚子上拍，拍得我心裏發毛。 我在岸邊走，岸在我腳底下晃， 晃得我懷疑這不是岸，是鱷魚的背。 鱷魚的背又寬又硬，像村口老磨坊的石碾盤。 碾盤上刻着花紋，花紋被水一泡，全活了， 花紋在爬，花紋在咬，花紋在往我褲腿裏鑽。 我一低頭，看見水裏還有一個我， 那個我比我更老、更黑， 正騎着一條更大的鱷魚往河底沉。 河底有個洞，洞裏又有一條河， 河裏漂着我過去丟的草帽， 草帽裏坐着一隻青蛙， 青蛙開口說人話： “別往前走了，你再走，就進了故事裏。” 我笑它瞎說，結果腳一滑， 真掉進故事裏。 故事裏也有一條河， 河裏也有一條鱷魚， 鱷魚肚子裏還有一個我， 那個我正看着一本關於鱷魚的書。 書翻到最後一頁時，紙突然溼了， 像被什麼東西悄悄舔過。 我再低頭看河， 河裏的鱷魚正眯着眼笑， 那笑像極了我自己。

莫言擅長挖掘人性的複雜，本書通過精彩對白和戲劇衝突設計，刻畫出單無憚這個貪官複雜性。一部以逃亡貪官爲主要人物的的話劇作品。我喜歡他取名的暗喻。①男主角單無憚：從寒門學子到權傾一方的市長，無憚，不怕的意思。他的貪腐之路與大多數貪官類似，只是手筆較大，不零敲碎打②馬秀花（簡稱瘦馬）——單無憚的情婦，比無憚小二十多歲。在無憚幫助下，低價拿地，高價轉讓，大發橫財；在無憚外逃之前即轉移財產，在美購買別墅，並加入美國國籍。古代瘦馬指女孩被迫學習各種技能以取悅男人，最終淪爲商品，任人買賣。③慕飛：維繫單無憚與外界聯繫的紐帶，最終攜款私奔。④商人老黑：送鱷魚的始作俑者，象徵外部誘惑力量。‌‌⑤大快人心，惡有惡報。小濤——單無憚與吳巧玲所生兒子，生於二十世紀八十年代初，赴美后在一所三流大學混了幾年，後染上毒癮，開槍自殺。他也持有綠卡。作者想表達的是，人的慾望就像鱷魚一樣，如果有足夠的空間和營養，便會快速生長。在本劇中，決定鱷魚生長快慢的是養它的櫃子，而決定貪官貪腐程度的是他掌握權力的大小與制度對權力的限制程度。

🌵//破山中賊易破心中賊難 🌵“在莎士比亞故居的莎翁塑像前，我曾發下誓言，用我的後半生完成從小說家到劇作家的轉型。” -------莫言 這本書是莫言從小說家到戲劇家的轉型，從2009年開始構思到最終出版，十幾年的時間跨度，莫言這次轉身，和餘華、蘇童等區別開來。 餘華在看完莫言用53天寫出來的53萬字《生死疲勞》，餘華說： "我看完以後首先的感覺是很嫉妒！媽的！寫的那麼牛 B，我＃" (語言很粗暴，但是無端端覺得這樣的餘華很可愛）。 不知道這次莫言默默轉身，餘華會如何評價？？？ 在此之前，莫言的小說都有濃厚的鄉土文學he魔幻現實主義色彩。 在《生死疲勞》中，他用一個六世輪迴的故事： 一世爲驢，二世爲牛，三世爲豬，四世爲狗，五世爲猴，六世爲人。 🍇這些文字進入眼睛，就已經直接戳痛了你。用上帝視覺俯視人生百態，原來恩恩怨怨到頭來都是一場空。 在《豐乳肥臀》中，他用荒誕的手法寫盡上官金童的一生，用殘忍的筆觸勾勒上官金童8個姐姐的悲慘落幕，最後用風雨飄搖中依然堅守的母親突出生活的希望。 🍇真可謂天上有寶，日月星辰，人間有寶，《豐乳肥臀》。 其他的作品例如《蛙》he《檀香刑》看的令人難受~~~ 然而本書《鱷魚》卻與以上都不同。 最大的不同是體裁，以前的作品是小說，現在這本是話劇。 不爲英雄樹碑立傳， 卻爲貪官寫話劇？？？ 莫言這本書受到了這樣的質疑，但是他仍舊堅持說： 但罵就罵吧，因爲，我認爲這是一個獨特的角度，是一個能夠比較深刻地揭示人性的角度，也是一個也許能夠觸及讀者（尤其是貪官）靈魂的角度。 本書主要描述的是一個逃亡的貪官單無憚，帶着自己的祕書以及沒有名分的太太一起到海外。在他五十五歲生日之際，有人送給他一條鱷魚作爲生日禮物，從此，他的人生開始改變。 單無憚作爲反面人物，卻是本劇的第一主角。這是少有的寫作手法。 劇中的人物每增加一個，都讓人有一種小丑又多一個的錯覺。究其原因主要是他們全都“醜態百出”。真真兒詮釋了什麼叫做【粉墨登場】，讓人有一種“我看你怎麼把這一出醜戲演下去”的衝動。 書中人物的名字也可謂是別出心裁，他們的名字就說明了性格特徵。 🍇慕飛：羨慕飛的更高，被自己的慾望支配。 🍇瘦馬：取其“人善被人欺，馬善被人騎”之意，是一個集齊刻薄、醜陋又可憐的形象，讓人又愛又恨，又恨又悲憫。 🍇牛布：兩副面孔，表裏不一。蓋上是布，揭開是牛。 🍇燈罩：一面藝術，一面拜金。罩上是藝術，揭開是金錢。 🍇唐黃/黃唐：荒唐。 🍇鱷魚，在本書中其實有兩層含義。 第一層意象就是鱷魚本身，是一種生物。 第一層意象就是人類慾望，是貪嗔癡之慾。 人的慾望就像鱷魚一樣，如果有足夠的空間和營養，便會快速生長。 在本劇中，決定鱷魚生長快慢的是養它的櫃子，而決定貪官貪腐程度的是他掌握權力的大小與制度對quan力的限制程度。 人的慾望其實可以分爲兩種， 一種來自本能。 一種來自後天的道德教育。 ❤莫言這本書，無疑不是一種道德教育。 ❤當然這是反面的道德教育。

◆ 慾望，這萬物繁衍的原動力，這毀滅一切的魔鬼。萬物因你而美好，萬惡因你而產生。 看莫言的這部作品之前，看過他寫的戲曲劇本《錦衣》。《鱷魚》也是剛剛看完《不被大風吹倒》後找出來看的。看同一個作者的不同著作，其實都能找到相同的語言風格，這是專屬於每個作家的寶貴特色。 這部作品是話劇作品，寫的是曾當過某海濱城市市長的貪官單無憚逃亡美國十年的心路歷程，十年後經歷了情人和祕書的背叛，兒子吸毒自殺，妻子回國，繼續逃亡還是回國認罪的思考等。裏面的人物語言風格，很符合人物的形象。感覺這些人就是我們曾經見過的，以及他們身邊圍繞的那些人。原來某些官員（包括退下的，進去的）的作風都大差不差，身邊的人也都是聞着味纔來的那種。當然最有意思的是他們之間的對話，生活中雖然沒有這麼多詼諧幽默的段子，但對話的套路都是一個模子出來的。感覺他們不用這種方式說話就不會說話了。 我本人最反感的官場文化還是在酒桌上，雖然這樣的情況很少，但遇上了也是一種折磨。我只想趕緊喝完早點散場。而他們要的是衆星捧月，長篇大論，還要賣弄文化。酒杯子舉起來手都酸了，主角們纔剛剛開始表演而已，你方唱罷我方上，樂此不疲。我時常在想，如果我是他們中的一員，我肯定也會這樣，沉醉在大家的歡呼喝彩之中。因爲他們也要在別的場合對着更高階的官員做同樣的事情。在別人面前當孫子久了，背後總是想當爺爺的。還好我沒那本事，也沒那能力，安安穩穩的打工人一個。慾望權利，離我太遙遠，人生能觸碰到的黑暗與罪惡，寥寥無幾。對於普通人來說，不需要經歷極端的人性考驗，也是一種幸運。 再說回到單無憚好了，別人送他一條鱷魚作爲五十五歲的生日禮物。說實話，一般人真不可能在家裏養鱷魚，也預示着他的結局註定會不一般。這條鱷魚從三十多厘米到四米多長，中間特意換了大玻璃櫃，在這條鱷魚的陪伴下他生活了十年，得出的結論是：鱷魚就是我，我就是鱷魚。最後鱷魚開口說話，給出了同樣的回答：你就是我，我就是你，我們都是慾望的奴隸。再然後，他便葬身於自己的慾望之中。

“世界上什麼果都有，就是沒有如果。” 我們看慣了貪官落馬後的頹喪面目，聽多了那些如出一撤的反悔話語，可是在他們明知自己最終的命運走向，鋃鐺入獄前的那幾天、那幾個月、那幾年裏，他們又在做什麼呢？ 無憚是一名貪官，他在得知事情暴露以後，逃了，逃往了美利堅合衆國。從此開啓了自己的第二段人生。 在第一段人生裏，他是在政壇頗負盛名、受人民愛戴也愛爲自己撈錢的兩面派市長。在第二段人生裏，他早已沒了實質性的身份，說的難聽點就是一個寄宿在別人家中的流浪漢。他早就知道周圍的人是爲利而來，是想來吸他最後一點血，但他仍然活在自己編織的美夢裏。在現實與夢境交織中，他養了一條鱷魚。 這條鱷魚會說話，能聽懂人講話，如果魚缸夠大，他能無節制的生長。 萬物，因慾望而美好，也因慾望而產生。 可以說，鱷魚是無憚，無憚是我們，我們每個人都是鱷魚，我們心裏都養着一條鱷魚。 我們每個人都有慾望，好的慾望會使我們進步，而貪慾則會一步步腐蝕我們。 究其根本，官員的變質與墮落，根源於他們心中失控的慾望。這也是莫言在書的最後給出的回答。 如果大家都能懂得追求社會性道德慾望（如實現自身理想）遠遠比追求本能性的物質慾望帶來的滿足更大，或許，整個世界都能變得更美好。 鱷魚，惡欲也。