孟浩然集

可以看出孟浩然擅長五言，尤其是五言律詩，主要是送別、餞別、宴會之類的主題。一生未仕，還是不甘和遺憾的吧，也許並沒那麼灑脫。但這不也就是他特有的一生嗎。

五律·曉過春堤 趁晴敲竹杖，踏露好尋春。柳影垂初靜，江煙抹未勻。鍾傳天更闊，雨洗月如新。野絮嫌春老，飄然渡遠津。 乙巳年季春 尹於世

讀《孟浩然集》 唐代詩人孟浩然，我們最熟悉的怕是他的那首《春曉》“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。”在詩歌史上，他與王維並稱，乃是盛唐山水田園詩的代表人物。孟浩然，襄陽人也。骨貌淑清，風神散朗。救患釋紛，以立義表；灌蔬藝竹，以全高尚。學不爲儒；務掇菁藻，文不按古。匠心獨妙，五言詩天下稱其盡美矣。雖然孟浩然以山水田園詩著稱，貌似沖淡恬雅，但他並非沒有“用世之志”，或許才華不足，或許機遇不夠，一生困頓失意，以布衣而終。孟浩然的詩作，由於仕途的暗淡，偏居一隅，其題材與內容皆缺乏廣闊與豐富，幾乎就是個人隱居與羈旅行役的寫照。但他在山水田園詩上卻有極大的成就，《河嶽英靈集》說他“文采䒠茸，經緯綿密，半遵雅調，全削凡體。無論興象，兼復故實。”譬如《秋登萬山寄張五》“天邊樹若薺，江畔舟如月。何當載酒來，共醉重陽節。”《夏日南亭懷辛大》“荷風送香氣，竹露滴清響，欲取鳴琴彈，恨無知音賞。”《晚泊潯陽望廬山》“嘗讀遠公傳，永懷塵外蹤。東林精舍近，日暮但聞鍾。”《舟中曉望》“問我今何適，天台訪石橋。坐看霞色曉，疑是赤城標。”《宿建德江》“移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。”《晚春》“二月湖水清，家家春鳥鳴。林花掃更落，徑草踏還生。”皆爲淡筆勾勒、自然渾成之作，別有一種飄逸空靈的味道。很明顯，從詩學淵源來看，孟浩然承襲東晉的陶淵明之傳統，即內容寫自然景物，風格清微淡遠。又有謝靈運山水詩的薰陶，在精深華妙的描山畫水中，呈現詩人超脫飄逸的襟懷。我們熟悉的《過故人莊》：“故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。”幾乎都是平常字句，明白如話，卻格外感人至深，彷彿春風拂面，陽光溫暖。批評家李劼贊爲“宛如陶潛再世”。同時代的詩人對他多有褒揚，如李白的“吾愛孟夫子，風流天下聞。”杜甫的“復憶襄陽孟浩然，清詩句句盡堪傳。”後世如蘇東坡則是有褒有貶，“浩然之詩，韻高而才短，如造內酒手，而無材料耳。”大意是說孟浩然非才氣縱橫之人，卻很懂藝術，寫的詩很有韻味。所以孟浩然沒有長篇鉅製，或是才氣確實不夠縱橫，惟以精巧的短詩知名於世。胡適在《白話文學史》裏說“孟浩然的詩有意學陶潛，而不能擺脫律詩的勢力，故稍近於謝靈運。”孟浩然比較幸運，死後不久，即有時人王士源於天寶四載收集遺詩編撰而成《孟浩然集》。王士源在序中說：“浩然凡所屬綴，就輒譭棄，無復編錄，常自嘆爲文不逮意也。流落既多，篇章散逸，鄉里購採，不有其半，敷求四方，往往而獲。”作爲唐代山水田園詩集大成者的王孟兩人，後世詩人，倘若寫山水田園詩，無不受其影響。

孟擅長五言，古詩、律詩、絕句存詩較多。個人認爲，五古古拙質樸，五律最擅長也最常寫，但多數作品只是技法工穩，其中有一二聯佳句，佳作只有與諸子登峴山、早寒江上有懷、過故人莊、望岳陽樓等數首。絕句淡雅，餘味無窮。 從內容上來看，送別宴飲佔比最多，詩中峴山出現次數極多。其次就是作者一直在求職，詩中經常能看到內心的憂愁和不得意。和王維相比，我覺得孟的田園詩數量很少，山水詩也並非是專門寫山水，和多數唐詩一樣是借景抒情；然後就是內容風格比較單一，這和王維是不能比的。