我在田野等風吹過

汗水密如雨，山谷用蒸籠阻止了水的暴動 那時，我小，負責召喚月亮出來 …… 寧夏詩人，寫詩，種地，在時間的縫隙裏充滿了生命的光芒，我們能看到的，就是他的詩。

這大地滋養我，那田野有風吹過 “詩歌中，你不能忠實於你的時代，而應忠實於時間。 或許，爲了忠實於你自己和詩歌，你應該背叛你的時代。 你真正的凱旋，在於你不停地毀壞你的凱旋門。” ——阿多尼斯 都是草根詩人，讀完《我在田野等風吹過》，感受與王計兵《趕時間的人》卻不太一樣，曹兵的文字樸素，內斂，平靜，筆觸始終停留在底層的角度，思想遊走在鄉間田野，村落地頭，那裏雖然老牆斑駁，暮氣沉沉，卻依然蟬鳴蟲唱，風過時有鳥雀驚起飛落，既不是忠實於時間，也不是背叛這個時代，而是忠實於自己最淳樸的感受，在這個疾馳的世界裏，他用帶着泥土香味的文字放慢讀者的腳步，將我們拉回出發的那個村子，拉回從前車馬慢的美好時光。 全書分爲“無傷悲”“時間的窄門”“大地上的事物”“無限愛”“天將晚”“真情書”和“你好，於小姐”七輯，寫外出打工生活，安靜的文字裏透露出底層人物的悲歡離合，寫生活過的鄉村，有辛苦的勞作，有無常的天氣，有對農人的憐憫與讚歌，又寫微小的個體和在人世中的感悟，寫鄉情，親情，友情，愛情，字裏行間充滿勞動者的淳樸氣息，讓人讀後有親切、隨和之感，有打動人心的力量。 ”詩歌的美，在於它就像一面鏡子，反映我們內心的世界，也反映我們對生活的理解和感悟；同時，它也讓我們看到生活的美好，感受到人性的光輝，激發我們對生命的熱愛和對未來的期待。“。這本詩集在微讀上的評分不高，我想可能是內容裏很多地域性的詞句太多，加上年代感，方言，對讀者羣體有了限定，我之所以讀了幾首就喜歡上整部詩集，是他沒有科班出身的詩人寫作時那種條條框框，也因爲他是寧夏人，對黃土高原同樣的親切感拉近與作者的距離，正是這種沒有技巧的本真和坦誠，讓他的詩讀起來更能打動人，樸實的文字像被太陽曬過、被汗水浸過的臂膀，粗糙而有力，黝黑卻踏實。 例如，那首短短的《無限愛》： 我聽過最多的愛 來自關於妻子，和兒女的 直到今天下午 母親輕輕的一句話 “直到看不到你了，我就不再嘮叨” 那一刻，我被全世界的 悲傷擊中。彷彿 我們之間的時間 被瞬間壓縮 還有那首讓人動心的《起風了》： 起風了 掛在枝頭的風最大 擺動的樹枝製造的響聲，代替了雨聲 在山谷中呼嘯 霧消失了 莊稼地裏，挺拔的玉米集體晃動 多日雨水，根鬚也託不住身體 再吹一會，也許就倒伏了 屋頂上，青苔瘋長 站在屋脊十年的白瓷鴿，少了一隻 它被風吹落了—— 像是被獵槍擊中，躺在瓦片中間 悲傷開始瀰漫，這無命之物也要分離 我想爬上屋頂，扶起它 像扶起那些在塵世裏分散的苦命人 這樣能讓人心頭一顫的生動文字太多了，並不是無病呻吟，而是在站在普通人的角度對衆生生存的思考，這些文字一定能在某個瞬間刺痛你。昔日的家鄉桃紅柳綠，芳香遍地，如今滋養人們的大地仍在，人們都去了哪裏？荒草瘋長、老牆斑駁的村莊裏，不時出現滿頭銀髮拄着柺杖的老人，這鮮明的今昔對比，怎麼會讓生於此間的一代人無動於衷呢？ 在發生着翻天覆地變化的時代浪潮裏，讀作者的文字就像翻出了泛黃的珍貴照片，詩集中提到很多塵封於記憶中的詞，玉米苗、稗子、麥浪、鋤頭、常州牌拖拉機，甚至還有帶着重重方言味的“胡基”，轟隆前行的時間巨輪將很多舊事物拋入了歷史的煙塵，家鄉僅存的幾堵老牆也被推土機蹍平，青磚藍瓦的地上窯洞也不見了蹤跡，如今一片片小洋樓，琉璃瓦在黃土高原立起，太陽照耀下格外晃眼，和大屏幕電視一樣讓人眩暈，老一輩關於應對飢餓的焦慮變成了年輕人是否富有和成功的焦慮，物質的豐盈並沒有換來幸福，小時候的歡樂都成了回憶，我們造就了時代，時代也困住了我們。 說“農民詩人”過於標籤化，說是“精神貴族”卻又顯得生硬溜鬚，他只是喜歡寫作的人，“認真地生活和寫作，甚至沒有想過詩歌能夠帶給他們什麼。但詩歌的確在改變着他們的生活，讓他們從人羣中站出來，讓他們的形象，在陽光下更爲明亮一些。他們沒有顯赫的聲名，質樸而幽微的詩歌帶給他們的只是一種可能，一種暫時無法定義的充滿可塑性的可能。或許也正是因爲少了顯赫聲名的枷鎖，他們的寫作才更自由、更真誠，似乎只需要仰頭或者彎腰，就能從生活中擷取那些讀來令人震撼的詩句”。曹兵的文字就如同黃土高原上樸實的漢子，沉穩、厚重、安靜卻又不乏宏大的力量，那些關於鄉情、關於農人的吟唱壯美而深情，像那個當年山坡上的放羊娃歸來，在溝壑之間高亢地歌唱，又像一個離鄉的遊子，踏上了城市快速發展的列車，向遙遠的故鄉深情回望！