巨匠與傑作

好喜歡毛姆，毛姆說如果一本小說不能讓你開心，那它對你而言就不存在任何價值，毋庸置疑，這本書給了我很多的愉悅。🤣🤣那個讓木心爲之傾倒爲藝術獻身的福樓拜，在作者眼裏卻是複雜的福樓拜，把兩種印象疊加後其實是統一的，這時我才注意這本放入書架許久的書作者是毛姆。事實上，我感覺第一次這麼多面的認識外國作家，之前也看了不少書，卻都是有隔閡的， 毛姆對作家及其小說的評論讓我傾心，他把人給寫活了，把時代還原了，他是聰明的幽默的，他也是包容的大度的，追求純粹的閱讀愉悅也有深厚的功力，🎉🎉他的書與陳丹青整理的木心《文學回憶錄》對我而言是很重要的鏡像，他跟木心很不一樣，這本書我可以常翻常新。 毛姆認爲小說家只需要寫好小說就行了，沒有理由要求他們還有別的專長。他們的任何創作都是個性的表現，體現了他們的本能、情感和閱歷。無論多麼努力保持客觀，他們仍然是自身癖好的奴隸。 （福樓拜）😂😂人類的愚蠢對他來說有一種令人作嘔的魅力，將人類的所有可憎之處解釋出來，他能獲得一種病態的快感，他仔細研究人性，向所有人表明，人類骨子裏都極爲低劣。 （陀思妥耶夫斯基）他喜歡出風頭，凡是具有創造天賦的人，不管從事何種藝術創作，或多或少都是如此。最糟糕的是，👀👀他從不爲自己做出的骯髒行爲感到後悔，甚至爲此感到自豪。骯髒的行爲吸引了他，他居然以此爲榮。我想象不出還有誰比陀思妥耶夫斯基更能體現人與作家之間的巨大差別，創造性天賦假如在青春期後繼續存在，很可能成爲一種疾病，這種疾病只以犧牲人類的正常品質爲代價才能蓬勃發展，就像糞肥中生長的瓜更甜一樣，這種天分在充滿邪惡特徵的土壤中才能生長得最好。 托爾斯泰的觀點是，由於偶然的情況、未知的力量、錯誤的判斷、不可預見的意外，不可能有精確的戰爭技巧，因此不可能有軍事天才。這個幸福的結局實際上充滿了悲劇色彩。我想托爾斯泰這樣寫並不是出於痛苦，而是因爲他知道事情會變成這樣，而他必須說出真相。 牡蠣繁殖出來的是牡蠣，而小說家們生出來的通常都是傻瓜。據我所知，我現在所關注的這個特殊突變的小說家（們），就沒有留在任何在文學上有所成就的後代。 創作天賦存在於每個人的身上，但只在少數人身上旺盛而持久。即便拜倫有跛足，陀思妥耶夫斯基患有癲癇，狄更斯在亨格福德·斯泰爾有過不幸的經歷，除非他們天生就有寫作的慾望，否則不可能成爲作家。健康的亨利·菲爾丁、健康的簡·奧斯丁和健康的托爾斯泰都有這種慾望。我毫不懷疑，身體上的殘疾或精神上的缺陷會影響作家作品的品質。🤷‍♀️🤷‍♀️在某種程度上，這使得某個作家和其他人區別開來，使他侷促不安，產生偏見，因此從一種不太尋常、通常還很空洞的立場來看待世界、人生和人類。最重要的是，它在與創造天賦不可避免有聯繫的外向基礎上又增加了內向。我不懷疑，陀思妥耶夫斯基如果不是癲癇患者就不會寫出這樣的書，但我也不懷疑，在這種情況下，他仍會是一個多產的作家。 我想我在前文中提過，偉大的小說家需要多方面的才能，不僅需要創造力，還需要敏銳的洞察力、細心的眼睛、從經驗中獲益的能力，最重要的是對人性懷有深深的興趣，這些因素幸運地結合在一起，就能成爲小說家。但是，爲什麼這些才能被授予這個人，而非那個人？爲什麼一個鄉村牧師的女兒、一個無名醫生的兒子、一個小律師的兒子或一個詭詐的政府職員的兒子，能擁有這樣的天賦？就我所知，這是無法解開的謎團。🎁🎁沒有人知道這些小說家的罕見天賦是如何來的。這似乎取決於性格，而除了少數例外，性格似乎是由值得尊敬的品質和邪惡的缺陷混合而成的。

【閱讀書籍】：《巨匠與傑作》 【閱讀理由】：練習寫作 【閱讀天數】：第294天 【閱讀感悟】：時隔不久，又回到毛姆的作品《巨匠與傑作》，讀起來依舊欣喜若狂。彷彿，在毛姆的身上，看到了巨匠作品背後的真想。沒錯，論實力，我是毛粉完全不假，喜歡的作家不知毛姆，還有三毛。好像那些文字，就是能安放我無處安放的靈魂，只有肉體飄搖在這冰冷的世界。喜歡他，也是因爲不止文字，還有每個角色的趣味。我聽過一個人說，所有人可以拋棄他，但是遊戲不會，而我也會覺得，會被所有人拋棄，但是書本不會。就像毛姆在這本《巨匠與傑作》一樣，每一本書都讓他有巨大的收穫。而這裏面的每一本書，毛姆都有着自己的思考。 而我爲什麼要讀呢？理由很簡單，站在巨人肩膀上去成長。知識變得唾手可得，可是我們真的能避免做韭菜嗎？答案是肯定的，我們不能避免，總要親身經歷過一遍，才知道錯誤已經造成了。讀書可以思考，看巨匠能獲得更多思考。要去做這件事情，就要知道這背後的表達。所以，在我們熟知的每一本書背後，都是巨匠的作品，而在厲害的人身上花時間，是巨人加巨人，效果往往一加一大於二。 在毛姆的解讀上，每一部作品，都是從背景到角色，然後從角色去分析每一部分敘述的刻畫。從《傲慢與偏見》中，介紹班內特一家的背景，到每一件事背後的深層意義。其次解讀思路也非常清奇，一個人的經歷，造就未來怎樣的人生軌跡，他的解讀是非常有意思。一個知道別人是如何不容易，又如何在成長的人，對於自己角色的塑造都是非常清透，不管是《人性的枷鎖》中的菲利普，還是《月亮與六便士》中的思特里克蘭德，都是最爲經典的角色。 還有一點最深刻的解讀，是毛姆對每一部作者的生活背景非常清晰。這一點，尤其有意思，不管是巴爾扎克，還是查爾斯·狄更斯，每一段都格外有意思。因爲最近一直在讀狄更斯，看到毛姆的評價，太有意思。這也是來讀這本書的最初原因，在沒有理解到的地方，又補充了幾處盲區。毛姆讀書格外認真，每一處情節的細節，都是認真分析，包括狄更斯書中前後情節的連接點。毛姆說《大衛·科波菲爾》中的人物--尤利亞·希普，雖有通俗劇的味道，卻完全不失震撼力。他覺得狄更斯在這裏創造的每個人物，客戶的手法都非常嫺熟，那些形形色色的人物，既生動又鮮活，每一個都別具一格。 這一點，彌補了我這類快讀的想象。讀過很多人的書評，對待一部作品的評價，帶有個人的想象，不免太過主觀。能夠客觀且明確詳細地去讀一部作品，是我們缺少的，也是時間範圍內不允許的，正因如此，才推薦毛姆這本《巨匠與傑作》。允許作者生活背景的混亂，也承認作者作品的偉大，也允許我們每個人都是哈姆雷特。

整本書意義不大，瞭解作者的私生活也只是滿足個人的八卦心態，對讀他們的著作並沒有積極影響，甚至於還容易跑偏。 這類書還是少讀爲妙。

去投八卦雜誌即可，單獨出書大可不必。

在文學海洋中，總有一些作品能夠穿越時間的洗禮，成爲不朽經典。而在衆多的經典作品中，如何挑選出真正適合自己的讀物，又如何深入理解這些作品背後的深意，就成了每個讀者要面臨的問題。 英國作家毛姆，不僅是一位寫出經典作品的作家，更是一位優秀的讀者和評論家，這本《巨匠與傑作》，就是他以自身的閱讀體驗和獨特的文學視角，爲我們提供的閱讀指南。 本書起源於美國《紅皮書》雜誌對毛姆的邀請，列舉他心目中的世界十佳小說。毛姆精心挑選了《湯姆·瓊斯》《傲慢與偏見》《紅與黑》《高老頭》《大衛·科波菲爾》《包法利夫人》等十部文學鉅著。爲每本書撰寫導讀的同時，更在字裏行間透露出他的閱讀心得與犀利點評。 “哪怕是名著，也要追隨自己的興趣。” 毛姆反對將閱讀名著視爲一種義務或負擔，認爲這樣做只會讓人失去閱讀的樂趣。以興趣爲導向的閱讀方式，不僅能讓我們在閱讀過程中保持愉悅和專注，還能讓我們更加深入地理解作品的內涵和價值。 當然，面對一些難啃的文學名著，跳讀是一個很有用的閱讀技巧。並不是每本書都能讓人從頭到尾都感興趣，將有限的精力投入到真正吸引我們的內容上，纔是初讀時行之有效的辦法。當然，跳讀也不是胡亂翻書，而是要在瞭解自己興趣和判斷書籍價值的基礎上，有選擇地跳過那些不重要的部分。 毛姆講到，小說最重要的還是故事，而故事是由作者講述的。所以，瞭解作者的人生經歷、性格特點、創作背景等，都有助於我們更好地理解他的作品。在本書中，毛姆也是通過先講作者再講書的方式，帶我們去了解每一位文學巨匠的生平事蹟和創作歷程。 他通過對作者們的詳盡剖析，讓我們看到了他們筆下的世界是如何與他們的人生經歷緊密相連的。這種識人識書的閱讀方法，不僅讓我們在閱讀過程中更加投入和專注，還能讓我們在閱讀後獲得更加深刻的感悟和啓示。 比如講到簡·奧斯汀，毛姆通過詳盡的資料蒐集和深入的分析，讓我們看到了一個充滿幽默和智慧的女性形象。簡·奧斯汀生活在一個鄉土社會的小圈子裏，但她卻通過細膩的筆觸和真實的描寫，將平凡的事物和人物刻畫得生動有趣。 她的作品雖然不涉及戰爭與革-命等宏大主題，但卻以獨特的女性視角和細膩的洞察力，揭示了人性的複雜與多樣。毛姆講到，簡·奧斯汀的偉大之處在於她能夠用平凡的故事觸動人心，讓讀者在閱讀中找到樂趣並獲得精神上的益處。 —— 這本《巨匠與傑作》，作爲我們閱讀名著的初始準備，是非常不錯的選擇。“巨人講巨人”，有一種站在巨人的肩膀上看巨人的獨特感覺。喜歡讀名著，或者說想要讀，卻一直不知道如何讀的夥伴，千萬不要錯過這本書。