戲劇三種
譚毅 一行
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譚毅 一行
當代中國的戲劇作品中，《戲劇三種》屬於非常罕見的類型。這種罕見性在於，與通常的歷史題材劇相比，《戲劇三種》具有更爲純正的古典氣質；而與當代實驗戲劇相比，《戲劇三種》在觀念上又顯示出毫不遜色的激進和尖銳。這種精神內涵上的複雜性，使我們很難將《戲劇三種》簡單地歸入到現有的戲劇分類當中。一方面，無論是從其摹仿的行動的嚴肅和完整性來說，還是從其可能引發的憐憫和恐懼之情來說，我們都確實可以將這幾個劇本作爲古典悲劇來對待。然而，另一方面，貫通於這幾個劇本中的現代氣息卻並沒有被其古典傾向所覆蓋或消除，相反，在閱讀中這種氣息可以被強烈地感受到，並與劇本的古典傾向構成了一種奇特的平衡。古典熔爐中的諸種元素，與從現代風箱中吹來的新鮮氣息一起，共同助推着精神火焰的上升運動。由此鍛造出的臺詞既具有古典的莊重沉穩，又包含現代的詭異華麗。而使得古典與現代能夠在作品中結合爲一個整體的，乃是對於“真理”的關切和揭示——在這幾個劇本中，“真理”問題作爲首要的主題和觀念要素，既在古典時代的歷史處境中被呈現，同時又映射出與當代世界的精神狀況的緊密關聯。
天呢導師每年“哲學與人生”課都要當作業佈置的師母大作（或者夫妻合著）終於上線微讀了，攀一攀親作一作推薦。。含有一些政治預言，或藝術性人生的禪語，導親自在後記裏作了長的評述，我不贅言。印象裏是篇二《孟姜女》尤佳，有加繆寫卡利古拉的風味，類似的篇目或暴君形象也可參見康赫的《紂王》。
顯然這是一本垃圾，全篇充斥着幻夢一樣的文人自戀。