名家：沙孟海·李可染·黃賓虹

南京回杭州的路上聽完這本書，猛然醒悟，其實可以去看傅抱石紀念館的。一個人的旅程，悲欣交集，因自由而欣，因孤獨而悲。 這本書至少可以作爲觀展指南，近代幾位大家的紀念館、藝術館信息，書中都有，尤其是最後一篇，乾貨滿滿。 寫沙孟海和黃賓虹的幾篇，許是我聽得認真的原因，個人覺得質量上乘。李可染妹妹寫的那篇，史實部分有些價值，見識部分全可忽略。比如她現身說法，承襲乃兄之見，以爲畫中國畫必定要先學素描。這是徐悲鴻等人進口西洋畫論的管論，往好處說，本可襄補江河日下的國畫形準不足之弊，但過了頭，變成謬種流傳。這就說到其壞，可謂大大的壞，便是過分強調西洋美術在國畫領域的作用，彷彿不對景寫生不素描就不能畫中國畫。李可染本可以在以中國筆墨表現西洋景色方面更上層樓，取得更輝煌的藝術成就，怎奈被自己的偏見左右，被意識形態耽誤，畫地爲牢，自我設限，始終在追求畫面形式感的圈圈裏打轉。他也討巧，既拜師齊白石，又請益於黃賓虹，也算是黃的不拜師弟子。他可能是唯一一個學齊又學黃的人。但他沒有吸取齊的筆墨精審，也沒有學到黃的渾厚華滋。從追求畫面的美麗來看，張大千、傅抱石和李可染是一樣的，因而多少有些捨本逐末。以當代畫家年齡論，六十一歲西歸道山的傅抱石，確實算得上英年早逝。李可染和張大千，八十多歲駕鶴，我想應該是追上了當代畫家的平均年齡，那些爲他們沒有齊白石黃賓虹那樣高壽而扼腕，並據此爲他們藝術生未能登峯造極而開脫的人，沒有抓到重點。黃賓虹和齊白石，八十歲前後，已入化境。 書中寫傅抱石的那篇，提到了他創下拍賣高價記錄的《大滌子草堂圖》，我今天即使預約成功，也不會在南京博物院看到它。昨夜一點半睡，今晨七點不到醒來，忽然想到不如就今天去南京看展，旋即訂高鐵票，全然忘記南京博物院的火爆，最近五天的進館票都約不到了。在地鐵上發現這一點時，我一邊用碰碰運氣的僥倖安慰自己，既去之則安之，一方面也在做別的打算，比如去上海。鬼使神差，卻在快到南京南時訂了今晚七點的返杭票。 意料之中的被館拒之門外。也打聽到別的方式或許能進，比如借一個七十以上且腿腳不便的老人，以陪護的名義帶他進去。又或借一個不滿十四歲孩子，也以陪他的名義進館。後一個更可行，博物院人山人海，多數是爸媽帶孩子，其中不乏二孩。但我終於放棄那麼做，好像避免了一種偷盜。網上輾轉看到今晚策展人導覽的信息，十五人成團，費用500元。動過心。又發現明晚有徐小虎的導覽可約，費用200元。又動心。我終究是行動的侏儒，終究以無緣爲懶散、煩悶、無趣來開脫。我和傅抱石之間，還有一座牆。 於是去遊中山門古城牆，逛護城河，又去玄武湖先鋒書店，買了一本書（人文網格版《德國詩集》），一個筆記本，一個冰箱貼，微信上告訴安炣，全是她的，但詩集我可能會在路上打開。依然決定打道回府，不退票了。在路上，這本書又給了我多一層的慰藉。

名人軼事：名家後人回憶親歷往事。《富春山居圖》能成爲浙江博物館的鎮館之寶，與書法家沙孟海有着重要聯繫。 傅雷爲80歲的黃賓虹策劃了一次“八秩紀念書畫展”，這個展覽在上海引起了巨大轟動。 傅抱石紀念館館長黃戈親自解讀在2020年嘉德秋拍上驚豔全場，並以1.38億落錘的傅抱石《大滌草堂圖》。 老舍曾評價李可染的作品：“在窮苦中，偶爾能看到幾幅好畫，精神爲之一振，比喫了一盤白斬雞更有滋味！”……