西湖十景（茅盾文學獎獲得者王旭烽新作）

“西湖十景，十個故事；孤山不孤，斷橋不斷。”茅盾文學獎得主王旭烽13年精打細磨十個關於西湖的愛情故事：有傳奇、似傳說、像傳聞；說愛情、聊掌故、繪西湖。 暫且不說每個故事如何驚心動魄，單就從1995年“斷橋殘雪”開始，作者鋪展開一個長達13年的寫作計劃，隨後以不急不緩的寫作態度，高水準的創作標準，按部就班地高效完成，這份格局和心態，就絕非大多數寫作者能夠前瞻與堅守。 也不聊作者如何把西湖十景巧妙地嵌合進故事裏，天衣無縫、相得益彰，爲西湖美景大大地搞了一個超級軟文，單單故事當中嵌入的那些引人入勝的“業內知識”，就足以讓讀者看得酣暢淋漓。 《麴院風荷》中的郝明講經論道的佛家範兒儼然世外高人、《平湖秋月》裏的徐氏家族對古琴境界的追求令人想起伯牙子期、《花港觀魚》中的金魚類別足以讓資深魚迷歎爲觀止、《柳浪聞鶯》裏工欲善對扇子在戲臺上的解讀可絕非侃侃而談……每一次涉及到專業知識，都令人讚歎作者涉獵之廣的淵博，也能看出她在寫作上下足了功夫。 最想說的是作者在故事的講述、人物關係的設計上，簡直太牛了！人物與人物之間戲劇性的關係，角色與角色宿命上的不同，輕易地就將讀者拽進命運糾纏的故事裏，令我們爲之揪心、爲之慨嘆、爲之憤憤不已，乃至爲之落淚，深入肌理。 爲之落淚的是《花港觀魚》這篇故事，從幼年時候的怦然心動，到成年之後的數次錯付，作者怎麼能夠寫出這麼放浪又這麼純情、這麼一波三折、又這麼深入靈魂的一段愛情啊！（2026年9月8日）

這些故事有傳說，有神話，也有現實。不管怎麼樣的形式都是人情的演繹，人性的展現，人格的剖析。讀者在其中一篇可以看到自己的影子，或是看到自己的理想，或是讀到自己的心聲。這些故事需要慢慢咂摸品味，滋味才悠長。

意識流的一本書，十篇全是男男女女糾纏不清的愛情，最喜歡《三潭印月》那一篇，描寫得太美了，尤其是那段把月亮比作溫暖的金黃的眼淚那一段。 瑕疵是編輯把很多想表達的都放進去了，裏面有很多圖，都是跟標題景點有關的，但個人覺得沒必要。

果然短篇小說更能體現架構能力，十篇故事都寫得平平無奇，還不如多看看西湖相關的詩篇和舊故事，「茶人三部曲」的靈氣不復存在。

十個故事，關於風月與追尋，關乎等待和告別，有的矯情，有的癡情，有的真情，有的悲情，有的驚情，有的悽情，有的苦情，有的絕情，叵耐人間癡男女，風月無邊竟幾時，悲歌曾因遠鍾發，寂寥清夢有誰知。

“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”由於西湖的存在，杭州真的是令人心馳神往的好地方，千百年來吸引了多少才子佳人、文人俠客在此留下了一段段過往，有些千古流傳，有些消散風中。書中的十個故事都是發生在西湖旁，普通人的愛恨糾葛，在時代裏的浮沉，彷彿能從中看到許多身邊人身邊事的影子。我心中的Top3應該是三潭印月、雙峯插雲、柳浪聞鶯，當然雷峯夕照也很有意思。其中最喜歡的還是三潭印月，作者採用了過去和現在時間線並行的方式，從一個故事探尋者的角度出發深入挖掘深藏歲月中的祕密。在那個嚴峻的年代，許多人因爲小誤會就因此錯過一生，也掩蓋了他之前所付出的一切。時代的鎮痛過去，後來再也沒有人會想起那裏掩埋了回不去的一代人…..柳浪聞鶯已經拍成電影上映了，雖然希望很渺小也還是小小期待一下三潭印月有朝一日可以拍成電影呢。 作者作爲地道的杭州人，不僅從西湖十景中引申出十個動人故事，更是將許多由於現代化被淡忘的中華文化特別是吳越文化元素巧妙地融入其中。個人認爲在來一場說走就走的杭州之旅之前可以先看看這本書，雖然我是從杭州回來之後才陸陸續續看完的這本書，很多當時只經過簡單看了一眼的風景回來卻在書中得到了“滯後的共鳴”，比如匆匆一瞥的嶽王廟，偶然遇到的麴院風荷等等沒想到背後都蘊藏了很多深刻的故事。回想今年六月份在西湖只簡單逛了斷橋殘雪、麴院風荷、蘇堤春曉，希望在不久的將來能故地重遊，領略更多的西湖風光～

看整體的評價，這本書感覺一般，但是我自己讀下來的話，我還是蠻喜歡的。既宣揚了中國的一些傳統文化，又把這種文化編織在令人唏噓不已，或者是神話傳說或者是美滿的愛情故事裏，讀起來非常的輕鬆，感覺還是蠻有意思的，推薦。

《西湖十景 柳浪聞鶯》 先看電影，後看的原著。很可惜電影的接近兩個小時的敘事中沒能覆蓋文本中的方方面面，甚至簡單的說電影的問題就在於努力爲戲曲電影留白，但是忽略了影像式微，不能指望觀衆無底線的挖掘影片內含信息。 電影是給沒看過原著的觀衆看的，不能停留在對於小說的復刻一般，依賴隻言片語，妄想指點江山。 而小說 三言兩語便成一景 “人影綽約的夜西湖， 幾分曖昧，桃柳無言，滾滾紅塵裝聾作啞。” 我們費勁所有力氣 以期窮盡文學的感情 小說以工欲善的視角寫入，歷盡江南風情。他本身是一個很江南的小男子氣概，缺乏北方人所謂的那種陽剛之氣。便像他的手中扇子一般，遮蔽住了果斷勇敢的一面。工欲善在生活中沒有重大心靈創傷，他性格中更多的是優柔寡斷。 在電影的塑造中，兩個女性的選擇僅能通過不同的行動線，將銀心看做是嚮往物質豐裕的進取，而垂髫是單純的偏安一隅。 但小說不是 垂髫把扇子當利劍，在她身上是社會對她的殘忍拋棄，她則選擇以利劍防之 而銀心便若桃花本身，“桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅”銀心深受意識形態的侵染，屈服於男權社會的眼光，是社會的大多數，小王也在將她鍛造爲第二個自己。 電影中選擇了一個意象，即裹胸，它是垂髫在登臺前的儀式感，跟《霸王別姬》裏面的勾臉像了，但不同於小豆子，蝶衣是以女性的態度侍奉的，而銀心幫垂髫裹胸這一行爲更像是上臺前的溫存手段，沒有那麼多的性別感。導演創造這一環節，區分了臺上與臺下的垂髫。可對於垂髫來說，臺上臺下應爲一體。 垂髫的雌雄同體，更多的是滲透在骨子裏的，是現行二元對立性別認知之外的第三性。 垂髫撫着扇子，圓滿了祝英臺的愛情；合上扇子，刺破工欲善的掩蓋。但可惜銀心不是祝英臺，工欲善不是梁山伯。 無人能成就她。

我真不知道茅盾文學獎咋評的，得獎的好的也不是沒有，如《白鹿原》等就很棒，但這個書你也不知道爲啥能得獎。我記得之前還有個叫格非寫的《江南》，三觀亂飛，噁心的一比。這本書嘞，稍微好點，但是就不知道他想表達些啥，用一些奇奇怪怪基本上不可能在現實生活中出現的名字，編一些和西湖十景強行扯上關係的故事，可能是想要反映些什麼，教育些什麼，但總體讓人感覺就是窮措大的無病呻吟，自娛自樂。 格非的《江南》三部曲我強行逼自己看了一部半，噁心的半天，後悔的不行想要洗眼睛。 這本書還好，我只是單純地後悔，浪費時間。

感天動地，從電影柳浪聞鶯知道這本書，買了全套實體書之後還希望有電子版。之前一直沒上架盼星星盼月亮居然有生之年盼來了，感謝微信讀書