不被大風吹倒（莫言陪女兒高考也這樣！ ）

不知道有沒有友友跟我有相似的感覺，這本書是莫言老師寫的最通俗易懂的一部作品。莫言老師寫的很多作品隱喻太多了，原諒我文學功底差了一些，很多隱喻都是看了衆多友友們的解讀才弄懂了一二，尤其是莫言最新出版的那本《球狀閃電》，如果有看懂了的書友可以分享一下，謝謝~我是真的沒看明白講了啥，而這本新作完全沒有這種感覺，非常推薦還沒讀過的友友認真讀一讀！ 當然了，莫言老師也是我最敬佩的一位作家，低調且隱忍。他明明是屬於最有資格躺平的人，卻依然在不斷地嘗試新的領域，在創作，在突破自我。他把寫作當成是與時間對抗的手段，把歲月變成了小說，放在自己的身邊。我感覺我的初心和莫言老師差不多，有書友經常會問我，爲什麼要花那麼多時間寫這些個書評，是不是能賺錢啊。其實並不是哈，我是個怕出名的人，害怕在網絡上被現實中的人發現了我的存在。十多年的網齡生涯讓我認識了很多素不相識的朋友，他們在很多方面都給予了我不少幫助，我真的很感謝他們。我分享一些文字的初心其實很簡單，我僅僅只是想在這個世界留下一點我曾經來過的痕跡，僅此而已。我並不希望自己出名，在微讀正式開始開始有寫長評這種想法之前，我曾是一枚活躍於互聯網圈子的碼農，在數個博客平臺寫過若干篇文章，當時我的想法也只是把那些文章當作備忘錄而已，以後記不起來可以翻翻看。結果這種無心之舉卻意外收穫到了數十萬人的閱讀和關注，我誠惶誠恐，覺得自己德不配位，後面轉行了以後就徹底隱退，停更至今。現在回想起來也隱隱有些失落，我放棄了可以享受時代紅利的機會，也辜負了很多讀者對我的信任與支持，在這裏我想說一聲抱歉。（因爲那段時間我確實也是陷入了人生事業的低谷期，當時是處在疊加了疫情+裁員的大背景下，做啥啥不順利） 一個人可以被生活打敗，但是不能被它打倒。 我是那個畢了業卻被疫情+裁員雙重壓力下耽誤了的大學生，爲了養活自己，於是我就在老家周邊找了份臨時餬口的工作，中途gap了一年才上岸到現在的單位。但有時候仔細想想，我還得感謝當年的疫情給我創造可以閉關在家讀書的環境。如果不是這樣的話，我可能這輩子都不會看這麼多本書。 從大學畢業到現在，我也曾認爲自己是一個不平凡的人，認爲自己能成一番大事業，而一次次的碰壁也讓我逐漸意識到這個社會優秀的人才太多太多，我在這些競爭者裏頭只是十分平庸的一個，並沒有任何突出的地方。也許這個時代最大的騙局，就是錯把慾望當志氣。 年少不知輕狂，總以爲自己“恰似人間驚鴻客，墨染星辰水雲間”。得不到的終會得到，想不到的也終會想到。滿天星光，只爲我閃耀。後來才發現，“奈何人間驚鴻客，只是塵世一俗人”。那些不屬於自己的終究不屬於自己，想不通的卻依舊想不通。芸芸衆生，終將殊途同歸。才明白，平庸的自己，無聊的人生，悲憫的生活，折返的命運，纔是人間常態。 可能正如羅翔老師所言，人只能做能力範圍之內的事情，你要接受這個事實。終其一生，我們中的絕大多數人只是歸於平凡，不平凡永遠是極少數。在這個平凡的世界裏，我們最需要的不是極少數英雄，而是大多數甘於平凡，卻不甘於平凡的潰敗，看清生活的真相，依然熱愛生活的人。 凡人的成功，不需要對齊最完美的那幾個人，只需要甩開同樣平凡的同行者。 周國平曾說過：“人世間的一切不平凡，最後都要回歸平凡，都要用平凡生活來衡量其價值。偉大、精彩、成功都不算什麼，只有把平凡生活真正過好，人生纔是圓滿。” 當我們遇到艱難時刻，不要灰心，不要沮喪。只要努力，總是會有收穫。希望總是在失望甚至是絕望時產生，並召喚着我們重整旗鼓，奮勇前進。在向着夢想前進的路上，限制你的只有你自己。當你不畏困難，全力以赴地去做你想做的事，那麼每一份努力都會爲你的夢想助力。願我們都能在無限宏達開闊的天地中，大有作爲！

本來是在看另外一本書，但是看到封面之後就被吸引住了。早上八點開始看這本書，沒有想到一看就停不下來了，晚上八點看完了整本書。臨到結尾的時候，有種戀戀不捨的感覺，不捨得看完，總希望着讀得慢一點，享受多一點。但是一本書，也和一個朋友一樣，總是要分別的。但是雖然分別，我們也還是朋友，還會相遇，還能月下長談，聊聊人生，聊聊理想，聊聊文學，聊聊閱讀。 相比於莫言老師的其他小說，這部散文類的文集其實可以看作是其他小說的註釋，看作是一本輔助類的小冊子，可以讓我們加深對莫言老師本人和他的作品的理解。同樣，看完了這本書，無論是對於我們已經看過的莫言老師的書，還是沒有看的，都會有一個更深的理解。 當年爲之流淚的地方，如今依然爲之流淚。以前看老師的作品被震撼，現在依然爲之震撼。

生命韌性的讚歌與心靈力量的啓迪 在莫言先生的筆下，《不被大風吹倒》不僅是一本凝聚着深沉情感與生命哲理的散文集，更是一次對人性光輝與生命韌性的深情頌揚。這本書，以其獨特的敘事風格和深刻的思考，引領讀者走進一個個看似平凡卻又充滿力量的故事，感受那些在歷史長河中堅韌不拔、勇往直前的靈魂。 書中，莫言先生以細膩的筆觸描繪了自己與家人的生活片段，特別是與爺爺共同度過的那段艱難歲月。在割草歸途遭遇狂風的情景，不僅是一次自然力量的展現，更是對人生困境的隱喻。爺爺那弓背拉車的形象，成爲了不屈不撓、堅韌不拔精神的化身，激勵着每一個讀者在面對生活挑戰時，都能保持那份不屈的意志和堅定的信念。 《不被大風吹倒》不僅僅是對過去歲月的回憶，更是對生命意義的深刻探索。莫言先生通過講述個人經歷，巧妙地融入了對社會、對人性、對文化的深刻反思。他筆下的每一個故事，都像是一面鏡子，映照出人性的光輝與暗影，讓讀者在共鳴中反思，在反思中成長。 莫言先生的文字質樸而不失力度，每一個字句都彷彿蘊含着無盡的力量，能夠直擊人心最柔軟的部分。他以其獨特的文學魅力，讓讀者在閱讀的過程中，不僅感受到了故事的震撼，更體會到了文字背後那份深沉的情感和對生命的敬畏。 《不被大風吹倒》是一本能夠觸動人心、激發力量的好書。它不僅讓我們看到了個體在逆境中的堅韌與不屈，更讓我們明白了生命的意義在於不斷前行，無論遭遇多大的風雨，都要保持那份不被大風吹倒的勇氣和決心。這本書，是對生命韌性的讚歌，也是對心靈力量的啓迪，值得每一個熱愛生活、追求夢想的人細細品讀。

莫言老師的散文集《不被大風吹倒 》收錄了他不同時期的散文,內容涵蓋了他的童年回憶、故鄉風物、人生感悟、文壇交往以及對社會現象的觀察。透過這些看似隨意的文字，我們得以窺見莫言文學創作的源頭和底色。在書中,他毫不避諱地回憶童年的貧困與艱辛，那些飢餓的記憶、與小夥伴的嬉戲、對自然萬物的懵懂好奇，都如同烙印般深刻地影響着他後來的創作。 故鄉高密東北鄉是莫言文學的沃土，也在他的散文中佔據着重要的位置。他筆下的高粱地不再僅僅是小說中的背景，更承載了他濃濃的鄉愁和逝去時光的追憶。那些關於家鄉的習俗、傳說、人物的描繪充滿了鮮活的生命力，彷彿一幅斑斕的畫卷在我們眼前展開。 莫言在散文中流露出令人動容的真誠和坦蕩。談及文學道路，既有成功也有困惑與反思。回憶與文壇朋友的交往，充滿了尊重與情誼。對於社會現象，也本着一位知識分子的責任感進行了思考與批判。 我想，“ 不被大風吹倒”或許暗示了莫言在經歷人生起伏和外界喧囂後，依然保持着內心的堅韌與清醒。閱讀《不被大風吹倒 》，彷彿與一位睿智的長者促膝而談，聽他娓娓道來人生的酸甜苦辣。細細品讀這本散文集，感受一顆不被歲月磨蝕的赤子之心以及文學的力量。

這是我第一本並不推薦的書，首先來講這本書就是一個廣告書，裏面記錄了自己的各種作品的機緣巧合和故事，更像是推薦你去讀其他作品的感覺。另外，我們喜歡看小說，是因爲我們想自己領悟出作者在字裏行間隱藏的思想和留白，我們不喜歡聽長輩講道理，因爲那些所謂的道理是生硬的，不是我們自己領悟出來的。所以像這種長姿態講道理的文章真的吸引不了我。

《不被大風吹倒》是一本時間跨度極大的散文拼盤而非系統化作品。和莫言那些長篇小說相比，這本書的深度和厚度大相徑庭。如果不花錢，推薦在碎片時間翻一翻，如果需要花錢那就非常不推薦了，看完試讀部分就差不多了。 本書的語言依舊是莫言式的通俗、真誠，有很強的可讀性。然而，相較於他的長篇小說，這本書的整體水平可以說差距懸殊，堪比美國德州和山東德州。假如這書不是莫言寫的，壓根就是收穫不到這麼多的關注和好評。更讓人無奈的是，本書副標題特意提到了餘華與史鐵生，試圖通過名人效應把書給炒熱。但這兩個故事其實相當一般，在整本書裏都是中下的水平。 儘管整體水準不如莫言的代表作，但書中仍有一些有趣的觀點： 首先是莫言親自下場回應了很多讀者對於他“男凝”、“厭女”的批評。這種評論在我們在莫言作品的書評中見到的可太多了。說老實話，莫言能對這種無聊的評論進行回應我是完全沒想到的。所謂的“男凝”和“厭女”是莫言用文學上的真實，表現生活在中國鄉村底層的女性的真實狀態，從而對封建制度發出最強烈的控訴。用莫言自己的話說就是“偉大的母性，使女人比男人更包容，比男人更勇敢，比男人更鎮靜，也比男人更偉大”。對此我深表認同。 其次就是莫言對其“辱華”、“抹黑家鄉”的指控也做了回應。個人感覺這個指控比說他“男凝”更加搞笑。正如莫言所說“掩蓋殘酷纔是真正的殘酷”，而作家的責任正是通過文學上的真實，揭示人類弱點、展示人性弱點所導致的悲劇、描述人類靈魂的複雜性和善惡美醜之間的朦朧地帶，並在這朦朧地帶投射進一線光明。高密東北鄉就是莫言在文學上的基石。“就像我們不能根據一個人對食物的咒罵做出這是一個憎恨食物的人的結論一樣。一個美食家，也必定是一個對食物最挑剔的人”。莫言所謂“辱華”，正是源自他對家鄉、對故土深沉的熱愛。 最後就是在這本小冊子當中出現了很多莫言推薦的書籍，雖內容零散，卻能讓我們一窺莫言的閱讀視野，這些書成爲了解莫言成長軌跡和文學喜好的窗口，也讓我們得以感受莫言恐怖的閱讀量和記憶力。我按照這些書的出現順序將其匯總並總結在如下，以便各位書友閱讀。如果你對莫言的寫作方法感興趣，這些書籍可能比本書更有意義。 莫言推薦書籍：《新華字典》​《豐乳肥臀》《晚熟的人》《檀香刑》《生死疲勞》《晚熟的人》​《紅高粱》​《透明的紅蘿蔔》《紅高粱》​《天堂蒜薹之歌》​《酒國》《風賦》​《三國演義》《散宜生詩》​《靜靜的頓河》《三字經》《牆頭馬上》《變形記》《虛僞的作品》《受戒》​《大淖記事》《我的遙遠的清平灣》《棋王》《遍地風流》《閒話閒說》​《威尼斯日記》​《聊齋志異》《荷花澱》《蘆花蕩》​《鐵木前傳》《風雲初記》​《儒林外史》《火燒雲》​《乞力馬紮羅的雪》《封神演義》​《青春之歌》《破曉記》​《三家巷》​《鋼鐵是怎樣煉成的》​《喧譁與騷動》​《一出夢的戲劇》​《到大馬士革去》​《瘋人自辯狀》​《島的農民》​《黑旗》《父親》《朱麗小姐》《紅房間》​《斯特林堡文集》​《鑄劍》《一出夢的戲劇》​《到大馬士革去》​《瘋人自辯狀》​《島的農民》​《燈塔看守人》《南方高速公路》《售棉大路》《死者》《普魯士軍官》《爆炸》《巨翅老人》​《公道》《獻給愛米莉的玫瑰花》《白淨草原》《鄉村醫生》《桑孩兒》《食草家族》​《雙城記》《雪國》《白狗鞦韆架》《紅蝗》《香水》《百年孤獨》《鐵皮鼓》《四十一炮》《燈塔看守人》​《雪》《世界末日之戰》​《綠房子》《春夜雨霏霏》​《一個陌生女人的來信》​《狂人日記》《蛙》《日出》​《雷雨》《屈原》​《棠棣之花》​《鱷魚》

《不被大風吹倒》 讀書筆記：美文摘錄 一個人可以被生活打敗，但是不能被它打倒。 年輕朋友們，當我們遇到艱難時刻，不要灰心，不要沮喪。只要努力，總是會有收穫。希望總是在失望甚至是絕望時產生的，並召喚着我們重整旗鼓，奮勇前進。 每到最困難最危險的時刻，女人比男人要堅強，女人比男人要偉大。 在人生的道路上，每個人都會在不同的時刻，扮演着施刑人、受刑人或者是觀刑人的角色。 我想我的痛苦是因爲我寫了小說，解除痛苦的辦法也只能是寫小說。 我想我的充實是因爲我讀了書籍，獲取更多充實感的方式也只能是讀書籍。 人活着，就是要在虛無之中找出意義。 人世也好，六道也好，忙忙碌碌，辛辛苦苦，恩恩怨怨。那麼最後，站在佛教的角度來講，都是一場連夢幻都不是的空的、虛的東西。而人類，就是要在這虛和空裏找出意義和價值。 但即便我們成了被別人認爲不平凡的人，我們心裏面始終還應該認爲自己是個平凡的人。這樣，你自認爲是個平凡的人，也許你真的就是個不平凡的人。 活着的意義就在於知道人必有一死，奮鬥的意義就在於奮鬥可以證明人也可以不奮鬥。 知道萬事皆空，所以分秒必爭。 人類自身的膚淺來自經驗的侷限和對精神本質的疏遠，只有脫離常識，背棄現狀世界提供的秩序和邏輯，才能自由地接近真實。 一個高貴的人並不意識到自己的高貴纔是真正的高貴，一個高貴的人能因自己的過失向比自己低賤的人道歉是多麼可貴。 魯迅和斯特林堡的作品，都表現出一種不向黑暗勢力妥協的頑強的戰鬥精神。他們都是孤獨的戰鬥者，都是能夠深刻地洞察人類靈魂的思想者。他們都有一個騷動不安的靈魂，都是能夠發出振聾發聵聲音的吶喊者。 我想一個作家的成熟，應該是指一個作家形成了自己的風格，而所謂的風格，應該是一個作傢俱有了自己獨特的、不混淆於他人的敘述腔調。 當你因爲寫作獲得了高官厚祿，當你因爲寫作住進了豪宅華屋，當你因爲寫作擁有了香車寶馬，當你因爲寫作被鮮花和掌聲所包圍，你就如同離開了大地的土行孫和安泰，失去了力量的源泉。 這是最好的時代，也是最壞的時代；這是智慧的年代，也是愚蠢的年代；這是信仰的時期，也是懷疑的時期；這是光明的季節，也是黑暗的季節；這是希望之春，也是失望之冬。 深刻地揭示了人類共同的優點和弱點，深刻地展示了人類的優點所創造的輝煌和人類弱點所導致的悲劇，深刻展示人類靈魂的複雜性和善惡美醜之間的朦朧地帶並在這朦朧地帶投射進一線光明的作品。 我睡到半夜，看到月光從窗欞射進來。我穿好衣服，悄悄地出了家門，沿着衚衕，爬上河堤。明月當頭，村子裏一片寧靜，河水銀光閃閃，萬籟俱寂。我走出村子，進入田野。左邊是河水，右邊是一片片的玉米和高粱。 真正的膽大，其實不是殺人不眨眼，也不是視死如歸，而是一種堅持獨立思考，不隨大流，不被輿論左右，敢於在良心的指引下說話、做事的精神。 拒絕長大的心理動機，源於對成人世界的恐懼，源於對衰老的恐懼，源於對死亡的恐懼，源於對時間流逝的恐懼。

在大師面前，不敢造次。對於這本書，感覺是一個臨時拼湊的集子，好像是爲了這本書而專門蒐集的散文，不是寫好的文章然後收集。 對於這本書，感覺很像是這個網絡時代的一次迎合讀者的營銷活動，我覺得莫言老師這個體量的作家，做好自己就可以了，也許是爲了擴大自己的影響力和提高自己在下沉市場的影響力？不清楚。 當然，評價肯定離不開這本書所展現的內容，除了幾篇這些年在公衆號發的文章，差不多就是之前不同時期寫的一些文章的集合，配上三流文學的標題分類，誠意不太足。這些近期的文章，關注莫言老師的人在公衆號上應該都看到過，有幾篇也上過熱搜，單獨讀每一篇感覺都可以，但是，當它們湊在一起的時候，一股說教感和爹味撲面而來，寡淡無味，令人不適。 沒有批評的讚美毫無意義，相信寫過《生死疲勞》和《檀香刑》等著作的作家文筆不會下降的如此之快，不過，當作家不再編寫一個虛構的故事情節，而將注意力真正地集中到自己和自己的身邊時，讀者面對已經爛熟於心的故事和情節，會心甘情願地接受嗎？

世界巨大，我以渺小來愛它。 時間悠長，我以短暫來愛它。 我急切， 滾燙， 配得上慢慢活着， 也配得上突然死亡” –––––海桑 一個人或許會被生活的洪流擊退，腳步踉蹌，心有慼慼，但絕不能被它徹底打倒，脊樑彎折，鬥志全無。 翻開這本書，不同於莫言其他作品，它的文字質樸平實，仿若在與先生促膝對坐，於茶香嫋嫋間，聽他悠悠講述那些往昔：講“莫言”的由來，講大灣偷大鵝，講爲了看電影跑到上氣不接下氣，講爲了借書看一下午，甘願爲鄰居幹一上午的活…… 書中的一字一句，都在訴說着生活的真諦：明瞭萬事皆空，如夢幻泡影，才更懂得分秒必爭，珍視每一寸光陰；深知人生無常，變數叢生，故而選擇活在當下，讓每一個瞬間都盈滿意義 。 🌷莫言寫作小技巧： 1.閱讀，是最好的老師 2.讀得多，但不寫也不行 3.初期寫作，不要回避模仿 4.寫作，可以從自己寫起 5.可以把小說寫成給親朋好友的信件 6.寫作時，要調動自己的全部感官 7.學會從聽故事的人，變成講故事的人 🌸莫言：影響過我的十位諾獎作家與作品 1、亨利克·顯克維奇，1905年諾貝爾文學獎得主，《你去什麼地方》《燈塔看守人》； 2、威廉·福克納，1949年諾貝爾文學獎得主，《喧譁與騷動》《我彌留之際》； 3、米哈伊爾·肖洛霍夫，1965年諾貝爾文學獎得主，《靜靜的頓河》《一個人的遭遇》； 4、川端康成，1968年諾貝爾文學獎得主，《雪國》《伊豆的舞女》； 5、巴勃羅·聶魯達，1971年諾貝爾文學獎得主，《情詩·哀詩·贊詩》《二十首情詩和一首絕望的歌》； 6、加西亞·馬爾克斯，1982年諾貝爾文學獎得主，《百年孤獨》《霍亂時期的愛情》； 7、大江健三郎，1994年諾貝爾文學獎得主，《個人的體驗》《萬延元年的足球隊》； 8、君特·格拉斯，1999年諾貝爾文學獎得主，《鐵皮鼓》《貓與鼠》； 9、奧爾罕·帕慕克，2006年諾貝爾文學獎得主，《我的名字叫紅》《雪》； 10、巴爾加斯·略薩，2010年諾貝爾文學獎得主，《城市與狗》《酒吧長談》。 ✨✨✨莫言推薦書籍：✨✨✨ 《新華字典》《豐乳肥臀》《晚熟的人》《檀香刑》《生死疲勞》《晚熟的人》《紅高粱》《透明的紅蘿蔔》《紅高粱》《天堂蒜薹之歌》《酒國》《風賦》《三國演義》《散宜生詩》《靜靜的頓河》《三字經》《牆頭馬上》《變形記》《虛僞的作品》《受戒》《大淖記事》《我的遙遠的清平灣》《棋王》《遍地風流》《閒話閒說》《威尼斯日記》《聊齋志異》《荷花澱》《蘆花蕩》《鐵木前傳》《風雲初記》《儒林外史》《火燒雲》《乞力馬紮羅的雪》《封神演義》《青春之歌》《破曉記》《三家巷》《鋼鐵是怎樣煉成的》《喧譁與騷動》《一出夢的戲劇》《到大馬士革去》《瘋人自辯狀》《島的農民》《黑旗》《父親》《朱麗小姐》《紅房間》《斯特林堡文集》《鑄劍》《一出夢的戲劇》《到大馬士革去》《瘋人自辯狀》《島的農民》《燈塔看守人》《南方高速公路》《售棉大路》《死者》《普魯士軍官》《爆炸》《巨翅老人》《公道》《獻給愛米莉的玫瑰花》《白淨草原》《鄉村醫生》《桑孩兒》《食草家族》《雙城記》《雪國》《白狗鞦韆架》《紅蝗》《香水》《百年孤獨》《鐵皮鼓》《四十一炮》《燈塔看守人》《雪》《世界末日之戰》《綠房子》《春夜雨霏霏》《一個陌生女人的來信》《狂人日記》《蛙》《日出》《雷雨》《屈原》《棠棣之花》《鱷魚》

是被禿頭無奈臉的封皮和書名《不被大風吹倒》以及下面那行小字“卷也好，躺也好，不被大風吹倒就好！”吸引而翻開的，插圖挺有意思，讀紙質版更有樂趣；讀完覺得內容其實與這本書標題沒有太大的相關性，書的內容更像一本各種散文拼湊而成的，莫言老師寫了自己爲何叫“莫言”，解釋了另外幾本書的由來，童年生活，看電影，與家人兄弟趣事，屬於自己的《新華字典》和青年時期的部隊經歷，以及回憶餘華、史鐵生、阿城及其他作家朋友的點滴過往。 書很好，和莫言老師其他作品比起來輕鬆又好讀，但整體讀下來內容顯得過於倉促湊合了… 書中有幾點還是非常有參考指導意義的： ✊關於人生低谷：不管你經歷了大風大浪，還是沒有經歷大風大浪，就是這八個字：不忘根本，堅持原則。 👀關於閱讀：閱讀確實是我們人類一項重要的活動。我們的社會能夠進步，人類能夠發展，生活能更美好，離開了這項行爲是不可能的。在我們的財力、物力和時間允許的前提下，睜開我們的雙眼多讀一點兒。等將來我們看不動了的時候，躺在牀上回憶我們看過的書，也是一種幸福。 ✍️關於寫作小技巧：閱讀，是最好的老師；讀得多，但不寫也不行；初期寫作，不要回避模仿；寫作，可以從自己寫起；可以把小說寫成給親朋好友的信件；寫作時，要調動自己的全部感官；學會從聽故事的人，變成講故事的人。 📚先碼住的書： 亨利克·顯克維奇（1905年諾貝爾文學獎得主）《燈塔看守人》 威廉·福克納（1949年諾貝爾文學獎得主）《喧譁與騷動》 米哈伊爾·肖洛霍夫（1965年諾貝爾文學獎得主）《靜靜的頓河》 川端康成（1968年諾貝爾文學獎得主）《雪國》 巴勃羅·聶魯達（1971年諾貝爾文學獎得主）《二十首情詩和一首絕望的歌》 加西亞·馬爾克斯（1982年諾貝爾文學獎得主）《百年孤獨》 大江健三郎（1994年諾貝爾文學獎得主）《飼育》 君特·格拉斯（1999年諾貝爾文學獎得主）《鐵皮鼓》 奧爾罕·帕慕克（2006年諾貝爾文學獎得主)《雪》 巴爾加斯·略薩（2010年諾貝爾文學獎得主）《世界末日之戰》《綠房子》