認真最重要

《認真最重要》（另有譯名《不可兒戲》）是王爾德戲劇巔峯之作，以精巧的諧音構思與荒誕的身份鬧劇，道盡維多利亞時代的虛僞與浮華。這出辛辣又輕快的社會喜劇外殼下，是王爾德對世人“認真從不是虛名，而是忠於自我的赤誠”的告誡。 主人公雅克爲自由社交，化名“爾來使得”（Ernest，與“認真”earnest諧音）遊走於城市，他愛上朋友阿杰隆的表妹關多能，而對方恰恰癡迷於“Ernest”這個名字所代表的可靠與認真。另一邊，阿杰隆傾慕雅克的被監護人瑟西麗，竟順勢冒用“Ernest”之名登門拜訪，只因雅克曾向阿杰隆編造過一位同名表兄。陰差陽錯間，兩位純真的姑娘雙雙愛上了這個不存在的“Ernest先生”，甚至因誤會互爲情敵，將虛幻的名字當作“認真”的全部象徵。荒誕的鬧劇層層遞進，直到雅克的身世之謎揭開（雅克爲阿杰隆的哥哥），虛假身份轟然倒塌，兩對戀人才撥開迷霧，終成眷屬，家族隔閡也隨之化解。 王爾德以幽默戲謔的筆調，借這場身份遊戲，探討認真、身份與親情，撕開了社會對“認真”的表面化追捧。劇中人愛名字勝過真心，重虛名輕本質，恰恰是對虛僞世俗的辛辣諷刺。

余光中譯本名《不可兒戲》顯然更深入人心。許淵衝先生在近百歲高齡（初版時已經99歲）的這個譯本比余光中譯本保留了更多民初翻譯腔，人名音譯的原則讓爆笑點無形中減弱了很多。不過王爾德的毒舌始終值得信賴，也多虧了這些毒舌金句，生生把一出三幕佳構劇玩成了爆笑喜劇。在細節的前後呼應上，女性在姐妹稱呼上的漸進甚至比維多利亞車站的手提包更爲惹人爆笑。

2025.08.04 無論看幾遍都會讚歎劇本的精妙。對比王爾德的其他幾部劇（特別是《溫夫人的扇子》和《理想丈夫》這兩部），這部劇只有諷刺沒有批判，但呈現出的效果卻是最好的。可以說，王爾德把自身“爲藝術而藝術”的態度在此劇本中表達到了極致——從場景、臺詞、情節矛盾、人物塑造和劇本主題的高度對稱性設置都可見一斑。 譯本並不完美（之前看過參考余光中老師譯本的話劇官攝翻譯，對比下來許淵衝老師的這版確實只能說是差強人意）。但總歸當時看的是雙語版本的書，有英文參考的情況下還是寬容對待吧，滿星純粹是給原劇本的。

一家子癲公顛婆，荒誕搞笑毒舌，王爾德太牛了

除了阿杰隆冒充的一段比較有戲劇性在，其他的情節完全就是在故意湊巧合，而且這種巧合又沒有造成下一個故事的因果。純純的“以巧堆書”，且其大圓滿的結局更是爲了圓滿而圓滿。屬於王爾德不好的作品之一。

翻譯莫名其妙也就算了故事也莫名其妙，王爾德似乎想刻畫兩個僞君子置身世俗社會下的滑稽之處，但最後每個人看起來都是蠢蛋…只有最後兩位女士的對話還有一些精巧的玩味

戲劇性荒誕，真實地揭露社會中一些兩面人的黑暗，又以皆大歡喜的巧合方式收尾，可能現實中並不存在這樣的巧合，喜劇中的圓滿結局在現實中往往以悲劇收尾。

一個人忽然發現他一輩子講的都是實話，這真是件可怕的事。——王爾德

不知道是翻譯問題還有時代問題，無法正確理解書裏面的黑色幽默

一切都是巧合 “一個人忽然發現他一輩子講的都是實話，這可真是件可怕的事。” 邦伯裏生活和邦伯里人本來是讓人挺不喜歡的，在這裏竟然一切又都契合起來，真有意思！