籠中歌

大家好，我是本書作者六耳圓圓。 這是我第一本以宮廷愛情爲主題的小說，也是最後一本以宮廷愛情爲主題的小說。 衆所周知，弘治帝后一夫一妻，情感結構極爲簡單，歷史背景也遠不如奪門之變前後複雜多變，何況主角不像宮花賦是虛擬人物，都有正兒八經的歷史原型，一看名字就知結局，天然的削弱故事懸念感。 限於食材單一，可以說籠中歌比宮花賦寫起來要難上許多。 可正因如此，纔有挑戰欲。 如何寫一部“不以三角關係、婆媳矛盾展開阻力，又兼具表達”的古言作品，是我想攻克的難題。 故事架構既然有着先天限制，那就在人物關係上多下功夫，於微小處燉出滋味，形成自己的風格。 萬貞兒是我解題的關鍵。 歷史上的萬貞兒究竟是善是惡，存有爭議。 我不是歷史學家，究竟誰的說法對，誰的說法錯，我沒有這個權威去定義，也無心去定義。只是在看的時候，忽然覺得，不論是泯滅人性的惡魔版萬貞兒，還是被世人誤解的良善版萬貞兒，都令人唏噓。 作爲一個寫故事的人，於我而言，故事精彩爲第一要務，人物設定自然也爲此服務。惡魔版，無疑更有戲劇張力。 但我對她，又不僅僅是想設置一個反派那麼簡單，更偏向於是一個困於時代的畸形產物，被那些今日看起來陳舊腐朽、當時卻無比正確的思想氛圍摧殘得傷痕累累，她找不到出口，便異化成獸，無論是朝臣還是百姓，妃嬪還是宮女，她藉着爪牙之手，無差別攻擊，寧願永世困於地獄，也要與所處世界同歸於盡。 也許，她還會衝着平行世界的另一個良善版萬貞兒說: 安分守己有什麼用?不還是被史書編排惡名遠揚?乾脆坐實了它，毀了這一切! 於是，我選擇惡魔版萬貞兒做我的雙女主之一。 本書的雙女主結構與宮花賦又有不同，既不是三角情愛展開，也不以朋友關係貫穿，她們亦敵亦友，一長一小，一暗一明，一惡一善，是鏡子的兩端，互爲對照，以敵對開始，以共情結束。 正如張元吉所測:兩鳳相遇，變幻莫測，既對壘博弈，亦云開霧釋。 非常特殊的一組人物關係。 當初，正是想透了她們二人的設定，我纔有信心動筆。 可以說，萬貞兒成，則本書成，萬貞兒不成，本書便只能止步於中規中矩的小甜品。 我很開心，這道題總算解了出來。 也許離開宮鬥buff，它在看點上少了噱頭，但在我的寫作之路上，卻是一份實實在在的收穫。 說起創作明朝三部曲的衝動，要感謝當年明月。 還記得十五年前，在朋友的推薦下，翻看他所著的《明朝的那些事兒》，生動有趣的文字帶領我進入一個跌宕起伏抓馬精彩的朝代，也爲我日後的編劇生涯悄悄埋下種子。 光陰荏苒，如今再回想，書中內容已忘個七七八八，只有個模糊印象。 但有一點，我記得很清楚，我的第一處淚點，是被朱祐樘出生那一章觸發。 一衆最底層的內監宮女，默契地保護這個孩子，用自己微弱的力量，硬生生創造出歷史的奇蹟。 我爲這樸素偉大的人性之美而哭。 當決定要寫三部曲，我腦海裏第一個顯現的，是弘治這一部的開場畫面： 壓抑沉悶的背景樂入耳（類似風之谷中遙遠的日子變奏），鏡頭切到夜幕下的深宮，看起來危機四伏，各處宮人小心走到宮道上，警惕地張望，似藏着什麼祕密，最後大家在默契配合下，成功避開貴妃視線，於安樂堂匯合。 安樂堂內，一名孕婦臨盆在即，大傢伙送上各自偷偷攜帶來的接生物品，背景樂開始有節奏的上揚，衝破先前的壓抑，帶來希望之光，在衆人齊心協力之下，一聲啼哭，嬰兒降世，音樂也達至高潮。 暖黃的燭光照耀，鏡頭一一掠過宮人們樸實溫暖的笑容，最後定格在懷中小娃娃天真的臉龐。 去年，《宮花賦》的讀者有弘治帝后CP粉，曉得我第二部要寫弘治帝后，便熱情的私信我，發了一些史料，也給我發了另一部寫他們的小說。我一看，那部書的開頭也是紀氏產子，好巧不巧，後來我在知乎無意間刷到一個寫紀氏的短篇，開頭還是安樂堂產子。雖然大家表現形式不同，故事架構也不同，但開頭這個切入點，卻實實在在撞了，容易給讀者造成審美疲勞，思索過後，我決定捨棄原來的設計，時間線後挪，換一個新的開場方式，埋下映雪這個人物。 她是那些籍籍無名的底層宮人的縮影，在爾虞我詐權力傾軋的後宮中，依舊保持着人性的光輝，代表着平凡小人物的偉大。 這種偉大，無關忠孝，只是出於對生命最原始的尊重。 籠中歌，是衝破封建枷鎖的愛情之歌，亦是不畏強權壓制的人性之歌。

讀完了《宮花賦》的續集《籠中歌》。 說實話兩部我都挺喜歡的，但兩部作者講述的內容有很大不同。前者更重點在於人像的描繪，後者更重點在於人性之灰， 但相同的，都是封建大背景對每個人(哪怕你是皇帝)的迫害。 作爲女主與男主，張夢齡和朱佑樘的性格並不十分突出。夢齡既無青蘿的機靈巧嘴，又無綠竹的智絕無雙，整個人顯得憨憨的，經常被朱佑樘騙。朱佑樘有朱祁鈺和周辰安的聰慧，但性格缺陷更加突出：幼年陰影造成他喜怒無常，畏光、多疑，不懂真誠只懂利用。（他讓我想到千與千尋裏的無臉男，在遇到千尋之前他與人維繫關係只懂得金錢和暴力，是千尋教了他真誠。朱佑樘又何嘗不是如此呢？ ） 就是這樣不完美的兩人，歌唱着他們不完美的愛情。他倆之間的感情，更多的是依戀，與朱見深和萬貞兒的感情真的很類似(可能稍微健康一些？) 萬貞兒的形象在最後幾章得以昇華。 萬貞兒在歷史中究竟是黑是白，如今已不得而知，作者給了一種她的想法：從純白到純黑。其實想一想，在朱見深到了沂王府後，萬貞兒依舊不離不棄，甚至把他保護、照顧得很好，可以想見她的最初的底色一定是善良的。但正如她所言，從人人稱讚的忠僕，到萬人唾棄的妖妃，只有一步之遙。但其實她做錯了什麼呢？她又有什麼選擇的餘地呢？後人提起朱見深，關鍵詞往往是—專一、偏愛，但其實他從未停止納妾和生子，光兒子都有十幾個。提起萬貞兒呢？“一代妖妃”、“大17歲”、“狠毒”。朝臣們仇恨她，後人對她的態度更多是玩味。 她本人到底是個什麼樣的人？不重要，也沒有人在意。 在21世紀的今天，我一路走來算比較幸運：和諧的家庭，不錯的成績，良好的人緣， 但我依舊需要常常對自己做心理建設，提醒自己不要過分在意別人的感看法，保持本心。倘若把我的處境與萬貞兒交換，我會做出怎樣的選擇？我想不到，也不敢想。 就連書裏的萬貞兒，我也不忍多去苛責她。我們都是女人。 我不知道她是否仇恨朱見深。想必是一種愛恨交織的複雜感情吧。從前的憐愛，後來也的確給了她無上的榮華富貴和權力。但也是他把她變成一個惡魔。生前發了不知多少毒誓，死後只能墮入地獄。 朱見深是其中最自私的。在這方面他與他的父親朱祁鎮一脈相承。萬貞兒想離出宮嫁人，他知道，但他不在乎。萬貞兒把後宮變成煉獄，無數冤魂漂盪，他不在乎。萬貞兒也會爲他喫醋，但他從未掩蓋自己的好色，並且自己的好色害了無數性命，他不在乎。萬貞兒、汪直之流惡事做盡，他不在乎。太子的諸多委屈，他不在乎。從始至終，他都活在自己的一畝三分地裏，自憐自艾，只有有了與他相似的經歷，或是說了他想聽的話，他纔會稍微表現出一點“人味”。並且，最讓人難以忍受的，身爲一個皇帝，蠢笨如豬。 朱佑樘也自私。所以他常常在發生爭執時命令夢齡服軟，強迫夢齡留在身邊。甚至要求夢齡嫁了人也要進官與他私通。但他又成全了夢齡。因爲夢齡的真誠、善良在一定程度上感化了他。最終他死在了36歲，一生沒有納妾。 我忍不住會想倘若他多活二十年，是否還能豎持不納妾。我向來是不憚以最大的惡意來揣測封建帝王的。 夢齡是幸運的，也是不幸的。她憨憨的，但丈夫很聰明。她用真心，也同樣換回了不少真心。她身處封建王朝，卻實現了一夫一妻制。但她也不幸，爲家人、爲丈夫，成爲籠中鳥，爲丈夫禁錮自由，爲家人由白染灰。她丈天早亡， 自己晚景淒涼。她的一生，用中國人的話說，不知是否算得上“中庸”。我對她有同情，有欽佩，但很難有對青蘿的那種喜愛。敬而遠之。 (P.S.少年談戀愛真甜啊，齡吉真的有種帶血的糖的感覺)

萬貞兒是善是惡，自有後世評說。 在這個平行世界裏，只給她一段帝后傳說，一個善良的她擁有的美麗愛情故事❤️。 這是一段發生在古代皇宮裏的動人故事，是關於明孝宗朱祐樘和張皇后的美麗傳說。 故事的主角明孝宗朱祐樘，是明朝的一位皇帝，但他與其他皇帝不同，因爲他堅持了一生只有一位皇后，這在歷史上可是獨一無二的。他的皇后，就是美麗善良的張夢齡。 書中有一幕特別打動我，那是朱祐樘和張夢齡初次相遇的場景。在一個花香四溢的春日裏，年輕的皇帝朱祐樘偶然遇見了溫柔如水的張夢齡。他們的眼神交匯，彷彿整個世界都靜止了。後來，朱祐樘對張夢齡說：“如果春光能化作人形，那該是夢齡的模樣吧。” 張夢齡好奇地問：“爲什麼是春光，不是秋光呢？”朱祐樘溫柔地回答：“許是我在安樂堂的日子太冷清了，就像困在冬天一樣，所謂冬去春來冬去春來，我總是盼着你來，你便成了我心裏的春光。”這句話，不僅是對張夢齡的讚美，更是朱祐樘內心世界的真實寫照。他曾在皇宮的陰暗角落中度過無數寒冷的日夜，直到張夢齡的出現，才讓他的世界重新煥發了生機。 《籠中歌》不僅僅是一部講述愛情的書，它還深刻地揭示了皇宮生活的另一面——孤獨與束縛。朱祐樘雖然貴爲天子，擁有無上的權力，但他的心卻被皇宮的高牆和規矩緊緊束縛。他渴望自由，渴望真摯的愛情，但這一切在皇宮中卻顯得如此奢侈。 “比身在籠中更可怕的，是心在籠中。”這句話深深地觸動了我。朱祐樘雖然身體被困在皇宮這個金碧輝煌的籠子裏，但他的心卻從未屈服。他用自己的方式，守護着與張夢齡的愛情，守護着內心的那份純真與自由。 故事裏的明孝宗，他可不是紫禁城裏那些只懂得坐在高高寶座上的皇帝哦！他雖然出生在皇宮，卻有一顆不同尋常的心。他不像很多皇帝那樣，有很多很多的妃子，他只對一個人好，那就是他的皇后——張氏。張皇后呢，她就像春天裏最明媚的陽光，又直率又聰明，還特別善良。他們兩個人，從小就像兩棵小樹苗一樣，一起長大，一起經歷了風風雨雨，最後終於長成了參天大樹，緊緊依偎在一起。 明孝宗是個“老婆奴”，這個詞聽起來有點逗，但其實就是說他非常疼愛自己的妻子。他不僅對張皇后百依百順，還特別尊重她的意見，就連朝廷裏的大事小事，也常常和她商量。相濡以沫，大概就是他們這樣的吧！張皇后呢，她也沒有因爲自己是皇后就變得高高在上，她還是像以前那樣，對明孝宗既溫柔又真誠，兩個人青梅竹馬，雙向奔赴！ 皇宮其實就像一個大大的籠子，裏面的人雖然有着至高無上的權力，卻也失去了很多自由。明孝宗也不例外，他雖然是皇帝，卻也有很多的煩惱和束縛。不過，幸運的是，他遇到了張皇后，就像是在茫茫人海中找到了自己的那束光。張皇后就像他的春光，照亮了他的世界，讓他覺得，即使身在皇宮這個籠子裏，也能感受到無盡的溫暖和希望。 “他不是紫禁城裏困於心籠的第一個，亦不是最後一個，滄海桑田，世事變遷，滾滾紅塵中苦行之人，一代又一代，今人復古人，永無止境。”但是，有了張皇后的陪伴，明孝宗終於打破了心中的籠子，找到了真正的自由和幸福。 真正的愛情，不僅僅是兩個人在一起開心，更是在對方需要的時候，能夠給予彼此最堅定的支持和陪伴。就像明孝宗和張皇后那樣，無論身在何處，都能手牽手，一起破空而歌，引後世嘆頌。 《籠中歌》不僅是一個關於愛情的故事，更是一個關於勇氣、關於自由的故事。 黑白灰，羅生門的世界，願心中還能收藏初始版的美好。 每個時代都有它的美好與不足，而我們應該學會從中汲取力量，讓自己變得更加堅強和勇敢。

看完《宮花賦》再看《籠中歌》，感覺還是一氣呵成的，人物與情節的設定也都絲絲入扣。如果說《宮花賦》更傾向於姐妹情，《籠中歌》更傾向於夫妻情。只要身在宮牆，就都是處於牢籠中，鳥兒尚且希望自由翱翔，何況人呢？兩部作品都是在追求自由，追尋自我，主人公也都收穫了不一樣的圓滿。女主人公都是堅守本心的人，也都遇到了她們各自的“一生一世一雙人”。 如果第二本止步於此，那就似乎只是翻版，可是作者卻以萬貞兒的一生爲引子，扯出黑白灰的界限與人性的善惡問題。我特別能理解萬貞兒的理論，尤其在她受到屈辱後，比起杖責的疼痛，周圍看客的態度更加殘酷，纔是她墜入谷底的導火線。突然想起《醜陋的中國人》，更加感同身受，更加不知道該如何勸萬貞兒。如果有上帝視角，誰都可以避開九九八十一難，可就是我們只是普通人，在遭遇背叛、嘲諷、污衊後，我們也會情緒失控，也會黑化，但至少此刻更願意被活在當下，活在陽光裏，活在風雨中，這纔是人生真實的樣子。我也想成爲光，讓更多像吉哥兒一樣的人從黑暗中走出來，讓更多像艾公公一樣的人變得更暖更善更有愛。兜兜轉轉，緣起緣滅。枝丫上，灰燼中，或許又是另一個人的另一場，起點亦是終點。總而言之，全書驚喜很多，包含的人生道理也不少，還有佛家、道家的一些思想，確實值得一讀。

《宮花賦》的續作《籠中歌》 《籠中歌》講的是朱佑樘和張夢齡皇后的故事——屬於歷史上著名的一夫一妻制皇帝和皇后了。 本來一直很擔心這種少年夫妻到老了想看兩厭的劇本，特別是看了《如懿傳》之後，對於年少的相許再到年老的決斷，覺得很悲傷，也很無奈——事實上現實中也確實如此，有多少夫妻能做到從一而終，即便被婚姻、兒女束縛，很多夫妻之間在漫長的相處過程中也有很多難以言明的齟齬和灰色面。 還好讀明史的時候知道朱佑樘和張皇后確實是一夫一妻制，所以猜測這本書應該是HE才繼續讀下去。結果也挺好，基本寫到成化皇帝的知名壞女人萬貴妃死了書就基本結束了。 這本書的劇情衝突和羣像遠比《宮花賦》要少，矛盾衝突集中在萬貴妃（和萬貴妃的老公戀母情結朱見深），整體上書比較陰暗憂愁，沒有上一本那麼明麗開朗。 ——開心的是上一本書裏的一些人物都留了下來，看的時候蠻想念他們的。並且這本書的反派，包括萬貴妃本人和她的黨羽，都寫的很複雜，呼應了這本書的主題——人不是非黑即白，沒有徹底黑的人，也沒有徹底白的人，那白多灰少的人就天然比灰多白少的人高尚嗎？ 作者還特意拿永子做了比喻，因爲永子放在陽光下並不是黑白的——令人印象深刻。 萬貴妃死之前只見了張夢齡，屬於撇開其他，僅剩兩個女人的對決了。 那句“你看到我的終點，而我的終點就是你的起點”令人深思。反而朱見深顯得有點臉譜化，更像是封建時代對女性壓迫的一個總體象徵。 朱見深其實一直躲在萬貴妃後面，做的事情遠比萬貴妃更黑暗，更可怕，甚至一手造就了萬貴妃的悲劇和成化朝的整體糜爛政事。只是一句戀母情節歷史基本上各種罪責歸咎到萬貴妃、汪直這些“黑子”“灰子”身上而已。生活中，在一些案例裏也會遇到這樣的人，充好人不負任何責任，甚至在人生大事上也基本都是“沒辦法，是因爲父母逼迫，XX逼迫”“沒得選”，以此爲藉口未來出軌，顯得自己非常無奈是受害者.....感覺作者邊寫一邊在思考一些婚姻、家庭，乃至人性的底層和實質。 萬貴妃只是一個悲劇人物，未來被家裏人牽累的張皇后也是一個悲劇人物，只要女性不斷地僅僅被賦予爭寵價值和生育價值，這些後宮女性的悲劇只能一次次的上演。 更遑論雖然朱佑樘和張皇后一夫一妻，至今甚至還有人批評說這種是不應該的，應該多納妾多生選一個最好的繼承者。正因爲兩人一夫一妻，子嗣少只有一個朱厚照，導致朱厚照被寵壞了壞了明朝的國本.... 【其實這種封建王朝的興衰不都是週期律而已】。

歷史上唯一堅持“一夫一妻制”的帝后! 明孝宗與張皇后，真夫妻比電視劇更好嗑!“比身在籠中更可怕的，是心在籠中。”

花了一個週末馬不停蹄看完了整本書，把夢齡和吉哥當女兒和兒子看的，一步一步看他們相識相愛相守超級欣慰。看到最後萬貴妃死後他們在我心裏的形象猛然長大了。雖然萬貞兒是這本書的反派但從頭到尾我一點也不討厭她，可能是因爲最開始夢齡初見她哄朱見深的一幕，也有可能是她捧着吉哥的臉想到自己孩子的一幕，還有可能是她說到自己也是4歲進宮的那一幕。那些充滿溫度的場景讓我不自覺地想到可能很久以前她也是和夢齡一樣善良可憐的小女孩，變成反派不是她的過錯，而是環境異化了她。而同樣，環境也會異化我們的小夢齡和吉哥。歷史是一個圈罷了。 本來也想談談世俗對男女規訓的不同，這也是這本小說最後昇華的主題之一，但是我好怕話匣子打開就收不住了哈哈哈哈。只是覺得雖然世俗有一套自己的規則但是人生不是爲了服從規訓而活，退一萬步來說，就算真的做到了時刻服從規訓而活也會被有心之人judge。所以只要自己過得舒服對的起自己內心的想法，堅守本心，順不順應規訓好像也沒那麼重要了。 不論歷史，還是很高興夢齡聽從了自己內心的選擇和吉哥走向happy ending！ 完結撒花

🔰夾克貓讀後書評 閱讀10小時13分鐘。一個人的運數有限，十全十美會遭天妒天劫。太子想要擁有青梅摯愛，就要捨棄朝堂助力滿宮嬌娥。太子妃要和太子在一起，只能捨棄自由灑意的生活。所以，人不可貪心，有舍纔有得，什麼都要，那就註定拿不到最想要的那一個。

查了歷史，好像他們是明朝唯一的一夫一妻的皇家人 張皇后在歷史上好像 不知道名字 作者給了 「夢齡」 也是很有趣 因為她沒名字，但她作惡的弟弟「張延齡」反而在歷史上留名，雖然是惡名 歷史故事在作者的整理後，發展出的感情線及善惡之人的穿插 真的蠻好看！ 4🌟

總聽人說“人生如棋，黑白相間。”原來，棋盤上除了黑白兩色，還有被我們忽視了的一抹“灰色”。 該怎麼定義這一抹“灰色”呢？一個人不僅做了一百件好事，還做了一件壞事，爲灰色；同理，一個人不僅做了一百件壞事，也做了一件好事，也爲灰色。 細細回想，生活中大多數人都活成了“灰色”，純黑純白之人並不多見。 無論如何，堅守自己，便是最好的顏色！