最後一刻的鉅變

我本來只是在跟g老師吐槽我讀海明威爲什麼總是讀不進去，想找找看有沒有風格相近的女性作者來檢驗一下到底是我的文學理解能力不夠還是生活經驗範圍對不上。於是g老師給我推薦了Grace Paley的短篇Wants，真的非常短，而且微信讀書上剛好有中文版，我就中英文一起看了。 然後我就發現……我真的很久沒見到這麼離譜的譯本了，就單單這一篇（中文版攏共才1500字），竟然有這麼多離譜到影響內容理解的翻譯錯誤…… 比如一開頭女主與前夫相遇打招呼，前夫一開口就是反駁，下一段是：I said, O.K. I don’t argue when there’s real disagreement. 這裏中文版寫的是“我說：好吧，每當真有分歧，我都不做爭執。”很明顯“好吧”纔是“我”說出口的話，後一句是敘述者的自我說明，中間就應當是句號。中文版卻用一個逗號把兩句併成了同一段對白，敘述層次都不一樣了 然後是前夫面對圖書館管理員時：He interrupted the librarian, who had more to tell. 中文版翻譯成“他打斷了圖書管理員，不過管理員本來也沒什麼話要說。”——人家明明是還有話要說啊？一個肯定句硬是翻成了否定句。 再往後還有兩人回憶從前的生活時，女主提醒前夫，我們雖然不富但也沒那麼窮，孩子們每年也都能像別人家的孩子一樣去夏令營。原文是You took adequate financial care, I reminded him. The children went to camp four weeks a year and in decent ponchos with sleeping bags and boots, just like everyone else. 譯本竟然能翻譯成完全相反的含義：“你有許多財政上的憂慮，我提醒他。每年孩子們都要去參加爲期四周的夏令營，得有像樣的披風、睡袋、靴子，其他人有的孩子們都得有。”好傢伙，還算寬裕的家庭瞬間窘迫了。 總之就是離譜，離譜到我很難相信這是一個正式出版、署有譯者姓名的文學譯本。佩雷老師本身的水平我還沒有體會，但這個版本我是絕對不想再碰了。

不推薦 看了前三篇都是性緣至上的故事，搞不懂女權在什麼地方 另外翻譯還用辱女詞

看完之後，個人覺得不推薦 首先書名和內容不太契合，看了書名覺得內容不錯，但個人看了之後失望，這本書由一篇一篇的短篇組成，我個人看了之後覺得整本書絮絮叨叨的，不知道說些什麼，沒看到邏輯！

🗓️2024/05/28-2024/06/21 📖真的有說的那麼好看嗎？爲什麼難以投入，說話方式和表達方式也看不習慣。

格蕾絲 佩雷，可以稱得上是美國二戰之後，美國國內最受歡迎的猶太裔作家。他的作品大多數關於心與底層人物的生存狀態，代表了美國弱勢羣體的聲音。格雷斯佩裏的家庭中有濃厚的文學傳習傳統。然而他自己的求學自如卻並非一片坦途。他在上大學的期間，甚至並沒有拿到什麼大學的學位。一般的人可能就會放棄了學業追求。但是他有執拗的性格和堅持的信心。後來他又跟從了美國大詩人W.H.奧登學習文學。 讀格雷絲 佩雷的小說，很容易讓人想到美國的另一位猶太短篇小說家艾薩克 巴斯維斯 辛格。他們的作品中都包含一種特殊的幽默。記述一些小人物的生活的瑣事，從而反映出美國少數族裔的生活狀態。 《最後一課的鉅變》是格雷絲 佩雷的一部短篇小說集。一如既往的書中仍然講述的是在美國生活中的少數族裔們的日常生活。通過對他們的講述，我們可以瞭解到在美國生活的少數民族們，爲了融入這個社會所付出的努力以及怎樣繼承和保留自己民族特有的文化獨立性， 這本《最後一刻的鉅變》收集齊了格雷斯佩雷的三個短篇小說集：《人的小小煩惱》，《最後一刻的鉅變》，《當天晚些時候》。這次也是浦睿文化在國內首次將格雷絲 佩雷的作品比較全面地譯介過來。 《再見，好運》應該是作者的早期作品，但是已經能夠充分顯示出了作者的創作特色。小說中人物的語言更接近於口語化。老姨媽羅茜在對自己的外甥女莉莉，講述自己的經歷，講述的都是一些很平常很平常的事情，等你讀完的時候，可能已經對老姨媽所講的事情忘掉了，但是老姨媽留給你的形象卻異常鮮明的保留了下來。這也許就是作者的藝術工藝的表現吧。將那些風輕雲淡不着痕跡的日常，通過作者的敘述，卻可以留下一個深刻的人物印象。從姨媽風華正茂的青年一直知道她臃腫肥胖的老年。明明沒有那麼多轟轟烈烈的事件跟隨着她。卻也能讓人讀出一個女人大半生的生活史詩！ 《最洪亮的聲音》也描繪了一個美國猶太人生活的真實景況。因爲一個猶太女孩雪莉有一副清晰洪亮的好嗓子。就被老師選爲了聖誕慶典上的表演主角兒。因爲宗教的不同，這就引起了雪莉家人的不同意見。這是一種文化的融合與衝突的矛盾。當然最後雪莉還是參加的表演，並且獲得了觀衆的喜歡。這可以看出戰後猶太人爲了融入一個新的環境，他們的矛盾和取捨。 《負重之人》講述的就是一個已經被歲月磨礪的平淡的一家之主。他代表着當今社會上絕大多數的的和他極爲相似的普通階層的男人了，養家餬口，擔負着家庭所有的支出。最普通的工薪階層，生活過得緊緊巴巴，卻又不得不每天忙忙碌碌的。這種平凡的，平淡的日常，也許真的就消磨了一個人的所有激情的吧。一個偶然的小矛盾，使他和自己的女鄰居有了交集。這種小插曲往往最能給平淡的生活帶來不尋常的漣漪。他們成了朋友。然後男人就有了超越了友誼的非分之想。猶如做白日夢一般，他設想了親近女鄰居後的幾個可能性！可是讓人意想不到的是女鄰居的丈夫是一個常常酗酒買醉的落魄警察。結果可想而知“他的手指按動了扳機”，這個大的震動波盪，看來是徹底覆蓋了男人平淡星海中泛起的小漣漪。 佩雷的作品給讀者和批評家帶來了自相矛盾的困難：她似乎根本不符合她那個時代的既定慣例，她的作品也不回應占主導地位的批評方法。她一直鄙視情節，佩雷在她的故事《與父親的談話》中預先說明了這些困難，他父親說：“我希望你再寫一次簡單的故事，”故事中的父親說，“莫泊桑寫的那種，或者契訶夫，你過去寫的那種。寫出很有辨識度的人物。”可她根本寫不出一個“平淡的故事”。作者自己也說“情節不過就是時間罷了，是一條時間線”。“在那篇小說(與父親的談話)裏我想真正探討的是，讓情節在你腦海裏深深紮根：這纔是小說要走的路”。 這也難怪，作爲一個一直都特別喜歡詹姆斯 喬伊斯的《尤利西斯》的作家，他的作品沒有晦澀到讓你想破頭皮，而僅僅是不喜歡遵循線性故事的描述，這也就不足爲奇了。 格蕾絲 佩雷是一個女作家，一個猶太作家，一個移民作家，一個城市作家，一個鄉村詩人。她筆下的人物通常是日常生活裏的成年男女，簡單，平凡，沒有什麼傳奇，但是作者正是要通過意想不到的道路去揭示人類生存裏那些不可解決的複雜性。

這本書名不副實，最好的部分到目錄結束，剩下就是性緣關係、猶太裔認同、種族歧視等關鍵詞的各種排列組合。

格蕾絲·佩雷，是美國著名短篇小說家、詩人、女權主義者， 蘇珊·桑塔格評價她爲“少有的天生的作家”，安吉拉·卡特稱她的作品“讓長篇小說這個門類顯得多餘”，而村上春樹更是格蕾絲·佩雷的狂熱粉絲，說“不管怎樣，一定要翻譯她的作品”。 格蕾絲·佩雷的作品剛開始並不是很好讀，需要我們反覆地去品味，去感受其中的情感和滋味。 作爲一名女性，格蕾絲·佩雷擁有“女兒”、“妻子”、“母親”等多重身份，她婚後忙於家庭，直到三十多歲纔開始寫小說。 她所寫的並不是一些嚴肅的政治之事，而是一些我們正在經歷的、離奇卻又平常的生活小事。 在她幽默又冷峻的敘述中，那些故事煥發着蓬勃的生命力。 不得不說，這些發表於幾十年前的短篇小說，現在讀來還是別有一番滋味。 在本書收錄的第一篇小說《再見，好運》中，羅茜姨媽以一句“在那些圈子裏，我很受歡迎”開啓了她的故事。 那些看似囉嗦的自言自語，讓人感覺莫名其妙，卻又感同身受。 年輕漂亮的羅茜姨媽渴望讚美，更渴望愛情，爲愛而活的她一頭扎進了輕佻多金的演員夫拉什金的誘惑裏。 後來，當她得知夫拉什金早已成婚，還有一位非常直率的妻子時，她果斷選擇結束這段不道德的關係，離開了夫拉什金。 多年後，她再次和夫拉什金相遇，彼時的夫拉什金已經年過半百，剛結束前一段痛苦的婚姻。 重溫舊夢的羅茜姨媽選擇了和夫拉什金走進婚姻。 她說：“每個女人都至少會擁有一個丈夫。” 而她，已經遲了。 這就是格蕾絲·佩雷筆下的故事，她的文字看似支離破碎，卻又能組成一個完整又耐人尋味的故事。