伊藤潤二的漫畫術：恐怖誕生的地方

羅列了下記憶深刻的點 這部分是取自他講述自己一些作品的靈感 1.要想從心裏欺騙他人，就要徹頭徹尾的真實感。 2.必須表現出死亡之重 3.一定要狹窄的空間。靈異現象在室內，就是恐怖，在室外，就是科幻。恐怖是發生於密閉空間的怪像。 4.現實平衡打破。例如無街之城市裏街道突然沒了。 5.營造故事的緊張恐怖，細節不可或缺。要想到讀者能想到的所有逃脫辦法，然後讓辦法無法施展，給主人公不得已的束縛。（人頭氣球） 6.讓不該出現的東西出現了。 這部分取自於到最後的總論（主講創作方法的一章） 1.從高潮開始構想：強烈的視覺印象定在高潮部分，藉由高潮補全故事。伊藤潤二習慣將高潮放在結尾，因爲恐怖作品裏不能過早交底。作品的主題反而最後才定下來。 2.創意根源是異樣感受，過去的經歷可以當恐怖素材，重要的是，記憶裏的情緒，異樣的感覺與陰影，比起找記憶，更要找以前覺得不對勁的情緒。 3.持續否定尋常，堅持認爲自己的不夠有趣，才能改進靈感。 4.打破應該論。 （1）顛覆前提，從日常生活的常識入手，再顛倒過來。 （2）將絕對不能放在一起的東西放在一起。越是相互牴觸，越容易有靈感。 （3）借用動物能力或自然結構。將動物或自然的東西加在人類身上。 5.只說一次慌！把讀者拽入小的事實積累與一本正經的細節補充的謊言世界。追求作品的真實性。 6.推薦電影大白鯊。從來不讓鯊魚顯形的恐怖電影。也就是怪物不輕易露出。 7.最可怕的是自己。自我的人類共通的根本恐怖。 8.描繪異界的故事，角色沒有個性更好（這點其實感覺伊藤潤二好多角色挺個性的），角色不是世界中心，是世界的一部分。主人公要以極其普通的感覺接觸靈異現象。他們“不得戰勝恐懼。” 9.需要對比，對比越鮮明，恐怖越濃重。 後面講的是繪畫相關的，我就沒有做筆記了。主要是肉體恐怖的呈現感。

日本恐怖折磨你的靈魂，韓國恐怖摧殘你的身體。作爲伊藤潤二先生的頂級迷妹，有很長一段時間每天晚上必看一兩篇他的漫畫，且一直對他的精神和心理懷有強烈好奇心。 他的作品不僅恐怖還噁心，不適合密集恐懼症和潔癖，更要命的是，很多時候還是個無解死局。例如著名的人頭氣球和竹節人，任你絞盡腦汁也沒法自救。 我懷疑他是個BT，大概率是一個帶有反社會人格的社恐宅男，至少也和希區柯克一樣對人性抱有極深的恐懼。 後來發現完全誤會人家了，他坦誠溫柔還陽光，和書裏呈現出的印象相去甚遠。額好吧，伊藤潤二先生，我欠你一個道歉。 伊藤潤二極善使用光影對決的效果，人臉的半明半暗更增添恐怖氛圍。不過他本人並不善於編故事，所以看他的漫畫不能帶腦子。一旦深究邏輯思維，就會失去很多樂趣。

日本恐怖漫畫家的創作雜談。從童年時代的成長經歷說起，到靈感來源，創作習慣都談了點，然後又逐一解說了他本人的主要作品，最後從理論層面，對“如何表達恐怖”探討了一下。整體內容完整，對“恐怖漫畫”涉及到的領域都講了，還配了插圖。 相對於恐怖故事而言，漫畫採用了畫面的方式，將“恐怖”這個概念表達的更直接，可以說是昇華了。加之本文從創作者的角度深入講解了靈感來源，表達技巧等深層次的要素。可以說給了一個更高的視角，來解讀“恐怖”這個類型的作品。 其中一個理念：美和醜，尋常和不尋常的對比，更能表現出恐怖。另外說到：恐怖和搞笑這兩者在感情層面非常接近。這些，背後是“分類”的深刻理念，哲學邏輯異常重視分類，人工智能從歸類開始，神經生理學上講大腦收到的信息已經在下意識層面進行過快速的分類處理。這些概念，於此處匯合了。 另外文中提及許多70-80年代的動漫作品，不經意間打開了童年的寶庫。

從小就喜歡漫畫，喜歡幻想，之所以沒有走上這條路，大概是覺得一直畫漫畫的人，肯定是一副高度眼鏡配一張猥瑣至極的臉……沒想到潤二老師是這樣一位溫潤內斂幽默的人。 難得遇到一本這麼真誠地談分享創作之路的書，實在且精妙。讀它，不奢求走上這條路，但書中一些思考的方法和原理，很有借鑑價值。

260128《伊藤潤二的漫畫術：恐怖誕生的地方》 作者： 伊藤潤二（日本） 譯者：燁伊 ​伊藤潤二的作品沒有看過多少，只看過一本富江，但印象很深。 ​這次剛好是首頁刷到了，他講恐怖漫畫的創作方式，看着頁數不多，就找來看一看，然後發現其實他真的教了很多很有用的創作技巧，不僅僅是在畫漫畫的方面，包括說在其他創作方面也都是互通的。 ​這本書講的非常樸實，他是如何一步一步走上恐怖漫畫的創作道路，是怎麼從科幻小說家失敗後沒有放棄，又走上恐怖漫畫家這條創作道路。 還有每一次爲什麼匆匆結尾呀，或者一些創作效果不太好的原因，他會很直白的說，就是因爲截稿日期到了，我沒有辦法。 後面的小技巧很有用，前面他講述自己經歷的那一段，一開始看覺得哎，有點無聊，絮絮叨叨的，但是越看越覺得有意思。 只要有自己的夢想和想法，堅持下去就一定會有收穫。 ​感覺這種日系創作者藝術家，他們的這些回憶錄都有點絮叨，應該也是他們那邊的一種語言風格吧。

其實對我來說，伊藤潤二老師的作品不恐怖，多數來說是荒誕怪誕美，我10歲第一次接觸的恐怖漫畫漩渦就是伊藤老師的，第一眼就愛上了，衝擊感最強的應該是《億萬個孤獨者》這部對我來說可能生理和精神上都更恐怖一點

伊藤潤二簡直已經成爲生理不適的名詞。小的時候，不管是看《漩渦》，還是《人臉氣球》，都生理性眩暈噁心，導致印象裏他的畫風一直是粗糙醜陋的。但翻開這本書，又詫異他畫的居然那麼細膩。 他的作品中，接受度最高的應該就是《富江》了吧，富江的經典簡直是讓我一直以爲她就是日本傳統鬼故事裏的人物，看完這本書才知道這是伊藤潤二原創的一個人物，開創了一代經典。 休閒閱讀還不錯的一本書。

在我還是一名小學生的時候，就喜歡看伊藤潤二了。這本書給了我一個契機，令我稍微窺探了一下二子老師那老天爺追着餵飯的令人羨慕的順遂人生一角（等）。 總有人覺得畫恐怖漫畫的人心理一定不健康，但二子老師在我認識的無數漫畫家中，恐怕是最健康的那一波了。我從未在他的作品中看到過匱乏、不甘與痛苦，而只看見了無窮的創意，對生活本身的好奇，對未知的想象。這本書驗證了我一直以來的感受。看得出，他是一個溫柔謙遜、聰明細膩的人，會義無反顧地把精力投入認定的事上，而不會在無意義的糾結上浪費太多時間。很羨慕這種能把大部分算力放在真正喜歡的事業上的人，他一定過着非常滿足的人生吧。 書中很多老師對恐怖題材的理解，都是我過去或多或少思考過的，在閱讀的過程中很有共鳴。另外一些內容則令我頗有醍醐灌頂之感，看的時候還挺感動的。 比較可惜的是，這本書中出現的創作技巧和祕辛並不算多，淺嘗輒止，這部分看得很不盡興（不過幾個“總論”部分的內容相當實在）。我想，或許在創作過程中，二子老師原本就不是那種會“想很多”的類型——或者說，他始終專注於“什麼東西會更有趣”，並單純地把自己覺得有意思的東西畫了出來，而不會糾結一些高深莫測的創作技法。這也是我說他“老天爺餵飯喫”的原因，因爲這種創作方法（或者說性格吧）着實是其他人想學也學不來的…… 不過想想也是。他一個月就要畫一個新短篇，殺死一位新主角。如果在每個故事之上都投入大量感情，殫精竭慮絞盡腦汁，那日子還要不要過了（笑）。 總之，還是挺喜歡這本粉絲向自傳小書的！ P.s.我想二子老師謙遜而不失細膩、對細節有點完美主義，以及本能一般地認真對待創作的態度，大概是他畫文學改編作品時也能備受好評的原因吧。一直覺得改編別人的作品時，如果不保留一絲謙遜的話，很容易貽笑大方。 （沒錯，說的就是……雖然那種自戀氣質或許正是那一位原創作品的魅力來源就是了。）

伊藤潤二（Junji Ito）被譽爲1990年代後日本最重要的美學漫畫家。他細膩的手繪線條，融合藝術性和文學性，成就了風格獨特的暗黑美學。其獨特細膩的圖像美學與精心雕琢的複雜畫面，營造出充滿壓迫感的特殊心理美學，常常映襯人的心理、社會現實等問題。著有《無街之城市》《人頭氣球》《旋渦》等名作，後憑藉《科學怪人》《至死不渝的愛》等作品曾先後四次斬獲有漫畫界奧斯卡獎之稱的艾斯納獎，在全球擁有超高人氣。 在《伊藤潤二的漫畫術》中，伊藤潤二詳細分享了他的創作過程和心得。他提到，構思一個好故事並將其轉化爲漫畫需要三個步驟：分鏡、草稿和正式作畫。這個過程需要大量的腦力勞動和體力勞動相結合，既是對創意的挑戰，也是對耐力的考驗。伊藤潤二的創作風格獨特，他善於將日常生活中的元素進行誇張和扭曲，從而營造出一種令人毛骨悚然的恐怖氛圍。他的作品中充滿了幽靈、魔性、異形等恐怖元素，但又不失爲一種獨特的藝術表現。 伊藤潤二還在這本書中首次公開了他的許多珍貴手稿和創作靈感來源。從手稿中我們可以看到他對於細節的精雕細琢，以及他在創作過程中的不斷嘗試和創新。而關於創作靈感，伊藤潤二坦言自己善於從日常生活中汲取靈感，將毫不相關的兩樣東西放在一起進行聯想和想象，從而創造出令人驚歎的恐怖故事和角色。

從來不敢看恐怖題材的我，大學的時候第一次接觸伊藤潤二的漫畫，是我第一次也是唯一一次爲恐怖題材着迷。他的作品不是爲了達到嚇你一跳的目的，不像jump scare那樣千篇一律的刺激，也不是血腥和暴力，他是選擇了很日常的題材，但是把某個特點放大到極致，就好比《漩渦》，一個普通的漩渦，但它無處不在，滲透在生活中觸手可及的地方，那種恐怖的感覺是像有千萬個牛毛小針在扎着你的皮膚一樣，讓人汗毛倒豎。 我一直以爲他是個變態。 直到讀這本書之前，我也一直覺得這個人可能是有些精神疾病，不然他故事的設計，恐怖技巧的運用，怎麼能做到這樣巧妙和獨特，但遺憾的是讀完這本書，我才第一次認識到這個人，他的恐怖設計都來自於類似數學解題一般的設計思路，原來他並沒有一個破碎的原生家庭。 回顧這本書後半段的劇情設計思路，你似乎可以找到他的設計公式。那就是一個日常事件或者常識怪談，被在熟悉的生活場景中無限放大，但與主角不同的是周圍人類的習以爲常。一個恐怖感覺和詭異氛圍就這樣油然而生。 推薦喜歡伊藤潤二漫畫的人都可以看一看。