走了幾個城鎮（輕經典）

摘錄作者以敏銳的觀察和細膩的筆觸，記錄下十幾個城鎮的獨特風貌與市井百態。從達州擁擠的街道到鎮安悠閒的廣場舞，從白河峭壁上的邊城到嵐皋漫山的桃花，每一處都藏着鮮活的故事與深沉的情感。書中既有市井的喧鬧，也有山野的靜謐；既有現實的無奈，也有人情的溫暖，中國小城鎮的獨特魅力在這裏綻放。

賈平凹的《走了幾個城鎮》是他行旅筆記系列裏的一本，寫的是他在漢江沿岸十來個鄉鎮的真實見聞和隨想。整本書跟着一條穿行達州、鎮安、白河、嵐皋等地的旅途線索，慢慢展開縣城和山鎮的街景、市聲與人情。你能看到夜市上煙火升騰的喫食攤子，機關單位和學校交織出的日常網絡，也能感受到農民進城打工又返鄉耕作的流動日子。書裏還寫到河岸邊洗衣的少女，農家樂裏飄散的鄉土菜香，以及坡道與山勢怎樣一點點塑造着每個鎮子的空間格局。在賈平凹筆下，這些小城鎮不只是地理上的地方，更是盛放情感與記憶的容器。喧鬧與安靜、現實的窘迫與人情的溫暖常常並置在一起，照出中國西部鄉鎮在現代化進程中的變遷與拉扯。全書用細膩的觀察和樸素的敘述，畫出既有煙火氣又帶山水味的西部城鎮羣像，也透出作者對故土社會生態和精神風貌的深層關懷。

走一地有地的風景，走￣地有一地的風俗，走￣地有一地的美食。正所謂走萬里路勝讀萬卷書。

俗話說——讀萬卷書，不如行萬里路。人不能總是呆在一個地方，總是呆在一處容易悶出病來；生命在於運動麼，出門看看總有新收穫。 那既然出來了，去哪裏好呢？有條件者全球飛一飛，各國走一走，瞭解些許風土人情，這不賴；嚮往現代化者會選擇一線城市，看看經濟發展方式變遷帶來的成果，享受現代生活，不賴；熱愛傳統文化者選擇古鎮古街，也不賴。但是，如果儂既想感受現代化發展，又要體驗傳統民俗風情，小城鎮無疑是最經濟實惠的去處了。 小城鎮經歷了多年發展，往往具備一定的產業基礎，這裏的基礎設施建設進度也反映我國城市化進程的基層格局。有數據顯示，中國80%以上的城鎮化率是小城鎮撐起來的，也就是說小城鎮是我國城市化進程的主力軍。 作爲城鄉連接點，這裏可謂是有山有水又有人，是廣義上的人與自然交匯之地。因此要感受人與自然的和諧共生的狀態，體驗別樣的風土人情，去小城鎮走走再合適不過了。

我小時候是在一個沿河而建的鄉鎮裏面長大的，所以這個作家寫的關於鄉鎮的一些東西，我覺得還是比較貼切的。 比如擁擠的房屋，高高低低的石板路，地面的水窪，河裏的破磚爛坯，喫飯時高談闊論的男人，坐在舊屋旁摘菜或者帶孩子的女人，被雞啄手上豆腐的老人等。 隨着經濟發展，社會進步城鎮也在不斷變化，樓房拔地而起，商店越來越多，娛樂場所也慢慢興起。 而在其中就有形形色色的人，有的人喜歡外面的世界，有的人在鎮上守着手藝喫飯，有的人給孩子陪讀，希望把孩子送出去。 在這樣的商品經濟中，有人不適應，有人如魚得水。有人迷茫孤獨，有的歡喜雀躍。喜歡作者的文筆，不僅描述的很形象，而且有時候有種淡淡的冷幽默。以下是一些摘抄。 “國家實施發展城鎮化，人越來越多，樓就建得密密匝匝，要把小山窩子撐炸了。人是一張肉皮包裹了五臟六腑，人都到這裏來討好生活，水泥的樓房就把人打了包壘起來。” “門口都有一塊光溜溜的石頭，差不多四五個石頭上站着鴨子，鴨子總是癢，拿長嘴啄身子。轉過彎，又往下走，人家和商店更多些。再轉個彎，就是河，河上有一座橋。” “差不多的早晨都有一段雨。那雨並不是雨點子落在地上，而是從崖頭上、樹林子裏斜着飛，飛在半空裏就燃燒了，變成白色的煙。”

賈平凹《走了幾個城鎮》的寫作特點體現在：其一，以“無目的行走”爲敘事框架，通過隨性漫遊捕捉城鎮的細微肌理，如定西地區的風土人情，展現“行走即收穫”的哲學‌；其二，採用“城鄉對望”視角，將鄉土記憶與城市觀察交織，揭示農民工羣體的生存困境與身份焦慮‌；其三，語言質樸而富有韻律，融入秦腔等民間元素，增強文本的地域性和感染力‌。其創作延續了“實錄精神”，在碎片化敘事中重構城鄉變遷的集體記憶‌。

老賈不厚道啊，你掛着西北三傑的偌大名頭，怎麼能悄默聲的滑過那些小地方呢，回來還偷麼着寫隨筆…還有，你這個人民文學出版社2025-07-17上架的輕經典，也要寫明寫作時間啊，否則“三個代表”被你寫的如此不堪，是何用意？

《走了幾個城鎮》最大的感覺是：樸拙與沉靜 一、充實感的來源：白描下的“活着的重量” 讀完後感覺“充實”，恰恰是因爲賈平凹拒絕了輕飄飄的遊記套路。他沒有站在高處指點江山，而是把自己“沉”進了漢江沿岸的達州、鎮安、小河這些不起眼的城鎮裏。 文中寫達州山窩子裏擠得密不透風的灰撲撲樓房，寫鎮安黃昏廣場上跳操的女人與辦公室洗完腳才走的男人，寫小河鎮斜坡上身子撲在地上拉架子車的勞力者。這些細節不是素材的堆砌，而是生活的原生態裸露。這種充實，是看見了平時被主流敘事遮蔽的、龐大而真實的“另一半中國”——那裏沒有濾鏡，只有被生活打磨得粗糙卻堅硬的日常。 二、“無技巧”的大巧：混沌中的清明 賈平凹在這篇散文中踐行了他常說的“無技巧的技巧”。行文看似信馬由繮，“走到哪兒寫到哪兒”，甚至夾雜着煙熄火滅的閒筆、店主推銷假煙的瑣碎對話。但這種拉拉雜雜的混沌感，恰恰構成了文本的生命力。 他不發空洞的感喟，也不做啓蒙式的斷語，而是讓細節自己說話。比如離開達州時擦車而過的運雞車上“冠子紫黑、眼神驚恐”的雞，這個意象冷不丁刺出來，比任何批判城鎮擁擠壓迫的議論都更有力。這種藏拙於樸、含巧於拙的筆法，讓文字裏自帶一股淋漓的“元氣”。 三、城鄉夾縫中的溫情與隱痛 《走了幾個城鎮》的底色是複雜的。一方面，能看到城鎮化進程中小鎮的窘迫：山窩被樓撐炸、水泥橋破壞護欄、傳統農事在消逝；另一方面，又能觸摸到溫熱的人情——鎮安夜市光頭老闆與穿西服顧客的互嘲，小河鎮臺階上啄身的鴨子與河裏淘米的女人。 賈平凹的目光是悲憫的。他既看到鄉下人往城裏擠的生存渴望，也看到留守縣城“不富不窮、安排悠然”的某種停滯。他敏銳地捕捉到社會劇烈變動中，小城鎮作爲連接鄉土與都市的臍帶，所承載的那種進退維谷的張力。這種不偏激、不站隊的觀察，正是閱讀後心理沉甸甸的根源。 四、結語：在路上，也是在根上 這篇散文之所以讓人讀來充實，是因爲它不僅是“走了”，更是“扎進去了”。賈平凹用腳步丈量的是地理上的城鎮，筆端流淌的卻是中國式鄉土社會在現代性衝擊下的脈動。它提醒我們：在宏大的時代轟鳴之外，還有無數個鎮安和小河，在坡崖上、在河灘邊，安靜而倔強地活着。 讀完合卷，那股陝南的潮氣、煙味和人的汗味彷彿還沾在手上——這便是文字落地生根的力量。

賈老的“到此一遊”，本來想看看家鄉在賈老筆下是個啥樣，看完只能留下一句“就這……”！我記得《秦嶺記》還是不錯的，語言運用和氛圍感的營造是可圈可點的，但這幾篇文字，就只最後一篇壓軸的有那麼一點《秦嶺記》中文章的影子。

於煙火人間見天地——讀《走了幾個城鎮》有感 賈平凹以質樸筆觸串聯起城鎮的煙火與風骨，筆下的街巷、老店、尋常人，皆帶着黃土高原的厚重與溫潤。捕捉買賣間的寒暄、巷陌裏的閒談，讓每個城鎮的獨特氣質在細節中浮現。 文字如慢鏡頭般鋪展，既有對市井煙火的眷戀，也藏着對時光流轉的輕嘆。以原生態的敘述，讓讀者在字裏行間穿行，感受城鎮的肌理與溫度，於平凡景緻中見深刻哲思，盡顯賈平凹獨有的鄉土敘事魅力。