大唐闢珠記

古言一般都是拿來給嚴肅書籍換腦子用的，所以一般沒啥好評價的地方。但是這本真的寫的非常好。 作者筆法熟練老道用詞精準，描寫大場面也是緊鑼密鼓，生動形象，毫不拖沓。 此外，我一直覺得女性小時候看言情容易落入規訓和父權的糖衣炮彈裏，但是這一本除外。對於年紀小的讀者或是沒有思考過這些問題的讀者來說，女主角李寶珠至少潛移默化地傳遞出了這些有價值的東西： 1️⃣女孩子從小要營養充足，氣血充足，擅長一些能夠自保的運動（寶珠會騎射，放在現在可以是拳擊、女子防身術）畢竟很多時候拳頭在真理就在； 2️⃣女性應該多學習觀察推理，邏輯思維和馭人之術，學會知人善任； 3️⃣女性應該學會直接表達自己任何需求，包括情感和生理；拒絕所有讓自己不舒服的要求； 4️⃣善良是有條件的； 5️⃣不要輕易相信別人； 6️⃣行爲永遠大於語言，花裏胡哨的語言背後通常不懷好意，想表達好意的人較少拐彎抹角； 7️⃣世界上鮮有人能真的設身處地，大部分人屁股決定腦袋，利用烏合之衆的擁戴也要警惕烏合之衆的反噬，天下攘攘皆爲利往； 8️⃣少體諒別人，多肯定自身； 9️⃣練習果斷、豁達和堅定； 🔟愛情是自身生活的某種輔助，並不重要； 1️⃣1️⃣真心最值得珍惜，尤其是自己的； 1️⃣2️⃣不要失去活着的信念。 暫時想到這麼多，寶珠是很正向的角色，成長性很強，救贖自己的同時也救贖身邊的人，殺伐果斷，在權力鬥爭面前從不心慈手軟。 韋訓也是不錯的男主角，尊重寶珠，不因爲自己保護她而自詡偉大。 另外，還是武俠故事裏常有的道理——所謂正當門派乾的也都是下三濫的事，所謂邪門歪道反而匡扶正義。 世界上哪有什麼完全的好人壞人，動機決定行爲，人性的底色無關善惡，只關乎利益。

整本小說中，讓我感觸最深的一個點是，作者真的很用心地在詮釋什麼叫女頻小說中的女本位。 舉個很典型的例子。在“觀音奴”這個篇章，寶珠被人擄走，受盡折磨；韋訓不分日夜地調動所有人手尋找，但始終無果。我有看到一些書友吐槽，說這個部分非常冗長。坦誠地講，我看的時候也有這種感受，因爲我腦子裏已經默認了一種固定的故事走向，那就是，韋訓最終會找到寶珠，並救她於水火。既然如此，故事進展怎麼可以這麼慢！ 而當時我沒有意識到的是，如果真的這麼發展了，那恰好就是目前市面上絕大部分女頻小說中的男本位，看似大女主重生、復仇，實際上筆墨都在有形或無形地給男主賦魅，男主是絕對聰明的、好看的、強大的、掌握權力和資源的、擅於籌謀的、極度抗壓的...女主做事的關鍵時刻，一定會需要這樣的男主來給到重要的支持或拯救，並美其名曰“男女主雙強”。 很幸運的是，在寶珠的故事裏，作者讓她擁有了自我拯救的意識、勇氣和力量。當寶珠被人擄走時，她能及時地留下線索；當她被困在陌生的環境中、遲遲等不到韋訓時，她會用自己的力量反抗，用自己的聰明審時度勢，能夠忍辱負重、拼盡全力地活下來；當她已經被活埋時，她依然在想辦法要怎麼保存體力、留住一口氣；韋訓最終找到她時，寶珠已經靠自己在手刃壞人了...這纔是真正意義上的女本位。 當然，強調女本位，並不意味着挑起性別對立。這一點上，作者也平衡得很好。在作者筆下，寶珠也好，韋訓也好，十三郎、霍七郎、李元瑛等等其他配角也好，不管男女、不管階級、不管主配，他們都有自己鮮明的、充滿活力的人物特色，他們的身上有優點、也有缺點，有人性中的光輝面、也有陰暗面，至少沒有一個角色讓我覺得，他/她就是一個純粹的NPC。 所以，雖然整本小說的劇情並沒有讓我覺得很驚豔，也沒有讓我廢寢忘食地想要去看它，但是我依然會給這本小說打一個很高的分數。 PS：我必須承認，純愛（寶珠&韋訓）和18+（霍七&李元瑛），還是18+更吸引我~~~

最近想戒掉古言，也很久沒看了，沒想到躲過了晉江，但是沒躲過微信讀書。 這本書很好看，算是一個驚喜。今年讀完《蘭香緣》，本來以爲不會在短時間內再看到合我胃口的古言，沒想到這本書會如此吸引我。 劇情不評論了，涉及劇透。但是從人物塑造、情節安排、專業知識方面算是今年看到的TOP2，書裏的每一個小細節都有安排，每一個小人物都有畫面。書中有很多唐朝歷史知識、政治知識、社會風俗、詩文引用，能看出作者對於唐朝的研究是比較深入的。 推薦！

本來不打算寫這篇書評，直到看見一個客觀的點評，以下內容完全主觀，含劇透。 ‼️長評預警 作者塑造的女主並不完美，成長線也是很晚纔算真正開始，而《觀音奴》開始時故事已經過半。 先來捋一捋整個故事吧，第一卷盜珠記，第二卷白蛇姬，第三卷羅剎變，第四卷九相觀，第六卷觀音奴，第七卷鳳凰胎… 其中第五卷幽燕志（主線之外）和第八卷長安望不在梳理範圍。 第一卷盜珠記，本書故事的開始，韋訓最後一次發丘挖出被活埋的萬壽公主李寶珠，寶珠僱傭韋訓師兄弟前往幽州尋求一母同胞兄長的庇護； 第二卷白蛇姬，破案，還算說得過去的一個案子，算是在第一卷的基礎上把主要人物立住（目標讀者留下了，後面就一路走…） 第三卷羅剎變，韋訓師門衆人一一登場亮相，男主出盡風頭已神化，女主剿滅羅剎滿門（故事走向…） 第四卷九相觀，男主師傅的故事展開，爲男主賦魅還不夠，一定有一個非常厲害的師傅吧，師傅一定有一段悲慘又心酸的往事吧（恕我直言，本卷賣腐味道有，女主成長無） 好好好，本書進度已過半，終於等來女主成長線 第六卷觀音奴，女主在一切意外巧合的促成下當選“觀音”後被綁架成爲有錢人豢養取樂的舞伎，對自己被活埋的原因有了一點頭緒（好消息期待已久的女主成長線終於來了，壞消息只剩兩卷不到20%的內容） 第七卷，瘋狂趕路趕進度，男主師門又出場一位，依然是我們男主的part… 第八卷，不好意思不想看了… 先說寶珠的成長線： 寶珠以一個被活埋的嬌生慣養不諳世事但備受寵愛的公主形象出場，她有很多眼淚，一開始不能接受急劇的身份轉變帶來的落差，這裏她的太多哭聲太多高高在上我都能理解。 重新來到人間，經歷過被活埋、實戰滅羅剎一門，《羅剎變》的強悍誰讀誰知道，好歹也應該成長一點了，但《九相觀》裏對她的描寫依然（❗️以下內容存在“斷章取義”主觀理解，可跳讀） 看到饑民，聽到韋訓說人喫人，“因爲畏怯，寶珠的聲線不由得拔高了：這光天化日之下，怎麼會？”（一時不知道皇宮的“人喫人”和民間的人喫人誰更可怖可悲一點 “終於，寶珠哭夠哭足了，擦乾淨臉，深深吸了口氣，轉頭又往歸無常殿走。”（第四卷十三章，我不知道怎麼面對寶珠的眼淚，她已經十七歲，早早獨立照顧幼弟，深宮之中似乎早該戒掉眼淚，但另一方面她又備受恩寵，從這裏開始，第一次描寫她終於哭夠了，我也第一次覺得她的哭泣不再那麼讓人厭煩了，大概終於要成長了…） “但這位楊公話裏話外都在抬舉自己女兒，介紹的禮儀向來是由低而高、由內而外，爲表謙虛，通常先從自家人開始，他卻先將蟾光寺的人介紹給女兒，彷彿那不是閨女，而是自己的老孃或是上司。”（……這種強調身份和暗示階級的內容不算少 但給一個稍微正面一點的例子 “她天生帶一股不怒自威的氣魄，比動不動發火打人的家主蕭士廉更有威能，小婢撲通跪下，哭着承認…”（三卷二十四章，不明確不斷強調寶珠高貴身份的用意，角色賦魅開光環還是合適的理由推進案件問話？但我都覺得不必用那麼多內容強調來自不同階級和不一般的身份，大可說聲音裏迫人的氣勢或者堅定的目光，比如這裏…畢竟審案的官員、朝廷的大臣、舞刀弄槍的武人、超市殺魚的販子這些身份誰又不是帶一些氣勢呢？何必高高在上 被認得自己臉的高官 “寶珠心道自己又不是藏在閨閣裏不見人，時常出席宮中宴席，與宗親貴胄們打毬狩獵看戲，認識她的人數不勝數，只是落難後一直在民間活動，再沒跟被朱佩紫者有過交往，竟然忘記自己其實已經算是個死人了。”（被活埋再被韋訓挖出來是什麼非常輕鬆的小事嗎？ 被活埋的影響零，天真幼稚毫無警惕心，強調階級和身份繼續… 終於，來到觀音篇 “她曾憑藉皇權血統暢行無阻，規矩仍是那套規矩，如今從秩序頂端跌落下來，難道就不認賬了嗎？”（我期待她終於要成長了，雖然此處寶珠仍爲自己跌落雲端感到失落悲傷） “寶珠心道假如還是公主身份，就買下這胡騰兒帶回去。”（行，我咬牙繼續等待） “不能哭，決不能掉淚，不能叫他們得逞。寶珠咬緊牙關做了個決定，捂着臉極力忍耐，將源源不絕的酸楚淚意使勁往嗓子裏咽。也不知過了多久，才勉強將淚收住了。”（Finally） “這件小小事故的結局，是至尊賜明珠、賜駿馬、說笑話，將最心愛的嬌女哄得破涕爲笑。公主依偎在母親溫暖的懷抱裏，享受父皇母妃的疼愛恩寵。彼時，她以爲一生都會如此美滿快樂。”（到本書六卷二十九章，…作者對往事的強調我已經讀不到親情歡樂，而是權力對普通人的打壓折磨，寶珠深以爲傲的過去，還意識不到究竟建立在多少人的血淚之上嗎？屍體換米的人間慘劇這麼快就忘了嗎… 但我就算寶珠已經涅槃了吧，不再特別執着於身份了，因爲以下情節： “離開洛陽途中，寶珠一行人經過南市，不巧冤家路窄，再度與那名發生過沖突的紅袍官員狹路相逢。（剛到洛陽，因爲這位官員的鞭子讓她第一次體會到自己所擁有的特權） …… 寶珠騎在驢背上，遙遙打量那官員的面容，回想在岐王府中並未見過此人。料想以他的品級，還不夠資格參加李昱的宴會。 …… 終究還是把路讓了出來。” 但直到下一章 “寶珠氣得眼冒金星，卻又無處發泄，怒衝衝疾步跑回旅店房間中。三個人急忙跟在她身後。寶珠將門板狠狠甩上，緊接着屋裏便傳來摔杯砸牀的泄憤聲響。”這和第一章有什麼區別呢？（第七卷第八章，我彷彿又回到了故事開頭，值得一提這裏因爲被造謠私生活生氣，長舌夫該騸！應騸盡騸！後面一氣之下想殺守將，冷靜下來後放棄了） 如果觀音篇發生在第三或第四卷，在此之後，脫困的寶珠見到受災的子民，看到自己的百姓易子而食，不是畏怯，在同情憐憫悲慟之後，開始思量身爲皇族的責任，產生勢必要改變她們處境的決心，於是她想盡一切辦法爲飢餓的百姓解困，而不是書裏呈現的兇手謀私害人不成反被寶珠利用順勢救了災民。（如果沒有曇林那一出事情會如此順利嗎？我很懷疑，畢竟直到洛陽白駝寺，她的身份認同還是公主） 在之後的故事中，不斷削弱她對權貴身份的認同或者加深她對自己身份要承擔的責任感，加大她的野心和腳步……但可惜 整本書並沒有仔細考慮寶珠的成長，更像是爲揭開韋訓的身世做準備，塑造一個“美強慘”又癡心愛女主的形象（男主太多高光不在此舉例了…最近看到的《還珠》裏面女性觀衆爲什麼沒有吻上五阿哥和爾康，兩者都是絕世好男設，一個說法是因爲瓊瑤的目光始終聚焦在她的女性角色身上） 寶珠在整本書中失焦了，爲了給男主賦魅給讀者發糖而讓度女主整體的成長線，很粗糙的打磨。讀完全書，對男主全部師門的印象甚至要多過女主。作者已經把男主的師門以及他的來龍去脈介紹得清清楚楚，而我們再來看一看女主呢？就好像在兩個極端之間來回蹦跳，需要你的時候，你就是眼淚大顆掉要人保護的寶珠，不需要你的時候，你就是爲愛屠城的強大女主，帶領不到百人快速攻下一強藩鎮… 一邊見過無數世面高高在上的公主，一邊不諳世事等待男主保護的寶珠，一邊無比堅強面對宮廷的陰謀詭計，一邊對陌生人毫無防備（除了一開始在鬼屋裏），一邊無比聰慧細緻一邊卻想不到亂世中旅途上做好僞裝…… 有強調寶珠一路上都在練習弓箭，彌補自己臂力不夠的弱點嗎？購物，爲韋訓買藥…有說爲這混亂的一路向韋訓學一些簡單防身術嗎？我只看到她對外貌的看中…有看到她對危險的防備嗎？對不起，遊山玩水的閒適心情似乎更多，彷彿直到觀音一章結束衆人才如夢初醒，草草交代要做好僞裝 我不知道寶珠的成長是在哪裏，看到了那麼多的人間慘象，甚至自己親身經歷過那樣的日子，依舊認爲自己高高在上，依舊漠視人命，讓人陪她涉險，依舊任性，依舊發脾氣，依舊是一個心性長不大的女孩（在兄長要求下留部分時間悲傷，其餘用來學習，寶珠你的主動性呢）……產生的一點同情也是對幫助她的米摩延（好巧不巧，偏偏就不是女性，同卷玉壺死相極慘） 可能在最後她的身份變了，但寶珠這個人本身呢？ 第七卷男主的死彷彿是爲了瘋狂催化寶珠的成長（來不及了，再不催化大結局了），而不是說，在整個前往幽州的途中，她真正看到她父親掌權的這個世界，如何民不聊生，官員如何尸位素餐，百姓如何水深火熱，於是寶珠產生了怎樣的決心、信心和野心，發誓一定要給人民帶來幸福的生活（即便她仍然是上位者的姿態），然後發動戰爭，將原本的悲慘打碎重組或者通過退位禪讓更爲和平的方式（刻畫女主多麼有謀算，多麼聰明，多麼周到的計劃） 我看最後一點寶珠和韋訓談天說地，該是過上只羨鴛鴦不羨仙的幸福生活了吧，地位什麼的，權力什麼的都不要了，什麼比愛情更重要呢（苦笑） 所以最後兩卷呈現出來是什麼樣的呢？ 如果並沒有成爲一位帝王的心裏儲備，而作者強行開金手指要將她抬上這個位置，在我這裏（當然不是不可以，畢竟男頻爽文不都這樣，女主掛件，男主一路開掛找後宮，邏輯是什麼通通閃開），這個成長線是不夠的 故事特別像作者寫男主寫high了不能自拔，然後猛地想起自己創作的主題裏有一項女主成長，但之前已經寫了那麼多內容，捨不得刪，覆水難收，將就着草草結尾，於是整個故事成了一個大大的四不像，既想討好女性羣體又想用時下正熱的所謂“女性主義”給作品造勢，討好女權讀者 另外不是說人不能有情緒，而是經歷過一些事情人會變的，不會像什麼都沒有經歷過一樣，除了留下受傷的痕跡下一章依然回到和第一章完全沒有區別的狀態，依然什麼都不懂，依然哭哭啼啼，心態永遠是最初的心態你告訴我這是成長？（即便沒有經歷觀音一章的苦難，冷靜下來後寶珠依然不會想殺守將，這是她故事一開始就具備的品質導致的必然結果） 一個故事比起結局我更關注過程，結果不過是過程的必然，而我對過程不滿意所以也沒有要讀完整本書的意思，故事早已經偏離我對結果的設想，第七卷中我也將腦子整個丟掉，就是讀就是爽了完事，但也完全讀不下去，硬着頭皮讀完《鳳凰胎》後半已經是我的極限。 此外，書中沒有讓我印象深刻的女性互助，能通過貝克德爾測試嗎？（霍七的性別認同是女嗎？還是女漢子、男人婆、man姐呢……苦笑 再說故事的情感線： 恕我直言，本書的感情線寫得很莫名其妙，我不知道韋訓是爲什麼突然愛上寶珠的。 白蛇姬一章看着好像要把整個心都掏給寶珠，招之即來揮之即去聽話得不得了，但是一點小小的要求，都在嘀嘀咕咕，比如這裏寶珠要求殺人的刀和餐刀要分開 “韋訓無可奈何，收刀入鞘，徒手把桃掰開了遞給她，小聲嘀咕：“哪兒有什麼餐刀能比這把好使。” 另外，怎麼說呢？作者保留了韋訓在整段關係中的獨立性和自主性（希望作者們寫到女性角色的時候也這樣做，她先是她自己，然後纔是一段關係裏的誰誰誰） “寶珠抿着嘴脣不作聲。她心裏清楚，無論殺或不殺，韋訓向來自行其是，從不聽旁人擺佈。日常小事，他看似俯首帖耳聽話得很。然而觸及底線時，他有自己的道義原則，而這原則並不以她的意志而轉移。” 不想寫了，就這樣吧。 雖然本質上是言情作品，但我覺得在這樣的作品中尋找女性身影並不矛盾（只是可能投入和獲得嚴重不成比… 全書依然有讓我驚喜的地方，好評裏都提到，不一杆子打死，只是成長線屬實讓我不滿意，就希望看到和聽到更多更好的女性作者的作品和聲音吧

讀罷此書，直呼過癮，忍住不又翻看了一下自己的一百多條筆記，回顧整理了一下脈絡，讓我好好寫篇推薦。猶記得在微信讀書首頁看到這本書的時候，以爲是篇口水文，但是高達90%的推薦值讓我默默得將此書放到了書架上，隨後便是手不釋卷，通宵達旦。 神作自有神作的道理，下面首先按時間順序回顧一下劇情與內核： 天寶九年，也就是安史之亂的五年前，世外高人赤足道人早已窺破天機，唐廷外重內輕，盛世必折於逆胡，此禍在劫難逃。他未雨綢繆，提前讓四個徒弟出山（青陽，朱明，白藏，玄英），盼着或許能於亂世中減少生靈塗炭之苦。四個師兄弟下山沒多久就分道揚鑣，各自去踐行證明自己的‘道’。 青陽（第七卷出場的關鍵人物）一心癡迷於醫道，想着若能令人健康長壽，活一人猶活百人，每個人的幸福都是一片小小樂土；朱明好武，堅信唯有軍力強盛才能遏制奸邪，威震四海，永保太平；白藏頭腦聰慧，精通數術算學，覺得物阜民豐，百姓福足纔是樂土，而要達到此境，首先得創造財富。後來年齡最小的陳師古決定讀書入仕，躋身朝堂，襄助濟世之才澄清天下，創造理想中的樂土。 後來爆發了安史之亂，兩京相繼失陷，皇帝昏招頻出，喪心病狂地做出了魔鬼交易：‘土地士庶歸唐，子女金帛皆歸回紇’。回紇將繁華富庶的洛陽燒殺搶掠，官軍袖手旁觀，義軍首領朱明看不慣漢家江山被回紇賊子蹂躪，毅然擋在必經之路上，血戰身亡，朝廷不但沒有援助，反而因其破壞合約當作叛軍處理了。白藏因其鉅額的財富屢次被官府剝削，又東山再起，直至其盜墓被發現，被絞殺填埋於地底，屍骨未存。而立志於讀書致仕，匡扶大唐的陳師古，終於在友人身死嶺南後，陷入瘋魔狀態，不許徒弟們讀書識字，甚至帶藝拜師的龐六僅僅是偷偷給韋大念醫書，就被打斷雙腿，逐出師門。他還喪心猖狂地給韋大下毒，造成了男主身患寒症，命不久矣。一方面編造了“鳳凰胎、活珠子”的活命方子，另一方面又給皇家水源放解藥，還向江湖上傳播殘陽院有顛覆大唐的寶貝，確保在他死後，韋大會爲了求生，扯起造反的大旗，把李唐皇室的碩鼠們屠戮殆盡。只可惜千算萬算，算不到韋訓意外的掘開了公主的墳墓，開始了雙向救贖。 一開始僅僅是韋訓的一句重於泰山的承諾，後面兩人一路雙向奔赴，雙向救贖，他在她眼中從飛賊到頂天立地，言出必踐，舉世無雙的俠客，她在他眼中從從小嬌生慣養的哭包，到弓馬嫺熟，英姿颯爽，遠見卓識，智計過人。直到第六卷觀音奴兩人重逢，並肩殺敵後終於私定終身，確定了彼此的身份，每一次的磨難都是對感情的昇華，直至再密不可分。 回到公主被活埋這條線，貫穿了全書，按着時間順序，公主的父親梁王在一次宮廷政變中，拋妻棄子，倉惶逃到蜀地，扔下了天下第一的美人，他的妻子，寶珠的母親，當時腹中還懷着李元瑛，美人被一位高人女道士所救，但是也埋下了皇帝懷疑的種子。 後來梁王扮豬喫老虎，登上至尊之位後，滅掉扶他登上寶座的宦官只是基操，李元瑛到底是不是李家血脈卻成了心魔，皇后難產大出血之際，他鬼使神差將止血藥倒進了花盆，隨後爲了掩飾這個註定不會影響結局的動作，要了很多人的命，萬壽公主喫了石榴生水，引發腹瀉，紅色的嘔吐物嚇壞了所有人，暴怒的皇帝嚴刑拷打，下人屈打成招說是鬼神所爲，皇帝自己心裏有鬼，匆匆將脫水昏迷的萬壽公主下葬。纔有了文中開始的故事。 經過安史之亂，大唐一蹶不振，吐蕃趁機佔領河西，瓜州甘州肅州相繼陷落，霍七全家陣亡，自己去搬救兵，直至在長安碰上了去和親的東義公主（本該是萬壽公主）。改變命運的不止是十五歲的霍七，還有清河崔氏的娘子，既然弄不死皇帝，就弄死皇帝的兒子（此處覺得有些牽強）。 90年過去了，當初一起下山的四個高徒只剩下了百歲高齡的青陽道長，百年滄桑變化，她的玄孫被萬壽公主案牽連，舉族被流放。不知她老人家可找到了人間樂土？ 《大唐闢珠記》是一部令人拍案叫絕的傑作。它遠不止是一個依託大唐背景的冒險故事，更是一顆精心雕琢的多面寶珠，每一面都折射出歷史的風華、詩性的光輝與人性的深邃。試着從以下六個維度，窺探其磅礴氣象。 一、 人物羣像：殘陽照影，衆生皆活 本書的人物塑造已入化境，每個人都不是扁平的符號，不管是帝王將相，還是三教九流，每個人都有鮮活的靈魂。特別是“名門正派”殘陽院，師父瘋癲死後，徒弟補刀開席，令人瞠目結舌。尤其喜歡老三，老七，老三初次登場的那段驚才絕豔，不僅把寶珠嚇傻了，觀衆都大氣不敢出一口，已到身臨其境的感覺。老七的出身給故事增添了悲壯的底色，這些配角讓三教九流的真實世界變得無比真實和豐滿。甚至，很多讀者希望作者再寫幾個番外，再講講老二老四老五，老十三的故事，可見這些角色的魅力。 二、 感情線：絃歌知意，暗湧情深 本書的感情線刻畫細膩含蓄，充滿東方韻味。 · 主CP（韋訓&寶珠）： 他們的感情起源於一句言出必踐的承諾，在無數次生死與共中，化爲“身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”的默契。沒有甜膩告白，情感盡在危急關頭的捨身相護、疲憊時的一碗熱湯裏流淌。直接引用原文：“生命中的際遇，往往如同四季更替般自然流轉。那些看似轟轟烈烈的愛情傳說，不過是命運在特定時刻的偶然饋贈。真正值得珍視的，是那些在平凡歲月裏默默守護的溫暖。就像山間的溪流，雖無驚濤駭浪之勢，卻以恆久的流淌滋養着兩岸的生命。” · 副CP（李元瑛&霍七郎）： 這對副CP承擔了很多喜劇元素，但是承載着更沉重的時代悲劇。他們的感情或許如同 “醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回” 的註腳——是亂世兒女在註定悲劇的命運面前，依然選擇燃燒的剎那芳華。李元瑛雖不像霍七郎成了戰爭的孤兒，但是承擔了宗室女子去和親被報復的代價。 三、 詩與史：珠玉綴錦，驚才絕豔 作者對唐詩與歷史的化用，堪稱本書的靈魂，達到了“詩史交融”的至高境界。 歷史爲骨： 故事深植於安史之亂後的中唐，藩鎮、宦官、胡漢的複雜格局不僅是背景，更是驅動所有人物命運的核心引擎。 詩魂入戲： 唐詩被完美編織進敘事肌理。第29章韋莊的“勸君今夜須沉醉” 是亂世中人物及時行樂、麻痹痛苦的寫照；還有白居易《長恨歌》，原句爲“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見”，化作了韋訓的：“就算是天意，哪怕上窮碧落，下至黃泉，我也要將她找回。”，還有羅隱詠牡丹花的名篇：似共東風別有因，絳羅高卷不勝春。 若教解語應傾國，任是無情亦動人。 芍藥與君爲近侍，芙蓉何處避芳塵。 可憐韓令功成後，辜負穠華過此身。 被作者化用在書中，簡直妙不可言！ 當然，最最最爲人稱道的是對 “醉臥沙場君莫笑” 的顛覆性解讀——將戰死沙場的將士比作“喝醉的人”。此解並非戲謔，而是以一種極致浪漫的悲憫，描繪出將士們視死如歸、沉醉於保家衛國之大義的壯烈情懷，角度刁鑽，意境悲涼而崇高，堪稱“驚爲天人”。 四、 敘事風格：草蛇灰線，伏脈千里 本書擁有極其嚴謹的敘事結構。作者擅長“草蛇灰線，伏脈千里”，前期看似閒筆的人物、物件或詩句，在後期都成爲關鍵轉折的伏筆。這種嚴謹的佈局要求讀者沉浸其中，細細品味，而當所有線索收束的那一刻，帶來的將是恍然大悟的極致閱讀快感，展現出作者強大的邏輯掌控力與匠心。 五、 高光之卷：第六卷《觀音奴》——情與命的淬鍊昇華 第六卷是全書情感的巔峯與試金石。“觀音奴”事件是一個巨大的熔爐，將韋訓與寶珠置於極致的生死考驗之中。它必然涉及： · 極致的失去： 一方的生命或靈魂面臨真正被奪走的絕境。 · 極致的追尋： 另一方不惜顛覆世界、燃燒自我，也要完成一場“失而復得”的奇蹟。 · 終極的昇華： 經歷此劫，他們之間的關係超越了同伴情誼，昇華爲一種生命共同體式的絕對羈絆與信仰。所有未曾言明的情感在此刻變得堅不可摧，他們成爲了彼此在黑暗世道中唯一的“樂土”。 六、 終極之問：赤足門下，樂土何在？ 這是貫穿全書的哲學母題，每個人追尋過，失敗過。他們的故事共同叩問：樂土是終點，還是過程？《大唐闢珠記》給出的答案是：樂土不在遠方，就在與所愛之人並肩前行、堅守心中道義的每一刻。 這份超越時代的思考，賦予了作品震撼人心的磅礴力量。 總結： 《大唐闢珠記》是一部集歷史懸疑、詩學美學、嚴謹敘事與哲學思辨於一身的頂級作品。它是一顆真正的“闢珠”，既能照亮大唐的盛世餘暉與暗夜瘡痍，也能照見我們每個人內心對光明、摯愛與生命意義的永恆追尋。這不僅僅是一本小說，更是一場值得全身心投入的偉大冒險。

差評這本書會被粉絲網暴，但是我還是會說。 作者在wb說過霍七心理性別偏男，而且偏袒腐女，後來因爲太熱刪了。各大平臺的讀者普遍認爲男女主塑造遠不如跨性別男霍七（這本書受衆不是古言讀者，而是腐女爲代表灰色書籍） 作者性別認同男，很明顯是腐女轉型的作者（作者wb可以看出來），認爲女性不配擁有美好的品質，因此高光全被女主他哥和男主奪走了。 1.男主不尊重女主。 2.副cp跨性別，礙於這是個女主文，所以作者沒好意思把霍七郎完完全全寫成男的，但是霍七郎和男的已經沒區別了，古言裏面跑出來一個性別認同爲男的是什麼意思呢？女性不配嗎？ 3.本質還是男人至上，披着言情的大男主文，作者對女主她哥的愛遠超女性角色，要不是爲了污染古言tag，恐怕這稿早把公主戲份刪了全改成韶王了。 4.另外你們找不出好男人可以去玩乙遊，不嘴女主就設計不出男人來誰慣的你們？

《大唐闢珠記》之霍七郎和李元瑛，性別倒置之後的仙品CP 一、《大唐闢珠記》，近幾年看過的最佳古言 《大唐闢珠記》是一本女性言情小說，以架空唐朝爲背景的古言探案故事，同時還涉及到江湖人物。作者的文筆不錯， 關於唐朝人民生活的一些小細節信手拈來，也偶爾會掉書袋，讓人開開眼界，這本是自我成年以來，再讀言情小說又碰到的一本佳作。 初看一本書是從文字給出的信息量去評估的，有的小說一個章節裏的每段話無非是人名和動作，再加一些置景，如果對比電視劇來說的話，那就是磨皮濾鏡全部開到位的流水線古偶；但是這本小說一打開紮實的文字和細節描寫一下就讓人感覺出作者的用心和功力，沉沉入定看了起來。 主線是萬壽公主李寶珠前往幽州尋兄長李懷瑛的故事，在路途中她遇到了武功堪稱天下第一的青衫客，懵懂的公主在路途中成長得越來越堅毅果敢，和同樣未經情事的青衫客互相扶持，最終終成眷屬。少年人的動心往往就像在樹下含着一顆酸甜的梅子看那人，都是淡淡的酸和甜。 二、霍七郎和李懷瑛，性別倒置之後的仙品CP 我卻更喜歡女主的兄長李懷瑛和霍七郎這一對有情人，相比起來，成年人的的愛情是一盅令人回味悠長的烈酒。 韶王李懷瑛以姿色而名盛，在朝時常被大臣攻訐男生女相，姿容美，而非人君之相貌；霍七郎一聽名字好像是個男人，實際上卻是個女人，女生男相，因爲家鄉有戰爭，男丁多戰死，所以霍家七娘成了七郎，只因爲這樣可以爲家裏多領一份口糧。 不同於一般的小說裏的角色設置，比如男主往往是保護女主的一方，女主弱嬌美，男主強剛帥。這裏面霍七郎反而是武功高強、有一手好功夫的人，李懷瑛卻是纏綿病榻，動輒吐血的一方。身懷奇功、大大咧咧的霍七郎遇到了心思深沉的絕世美人李懷瑛，傳統的性別角色定義由此開始逆轉，也給讀者呈現了難得一見的反傳統的情感模式。 最近網絡上有對很火的四大名著人物搭配，林黛玉和齊天大聖孫悟空，在這裏，孫悟空的角色是由霍七郎來扮演的，而李懷瑛則是有權有謀的林黛玉。霍七郎初見李懷瑛的第一眼，小說裏是這樣寫的，“不知爲何，霍七腦海中浮現出的是許多年前行軍途中見過的勝景。羣青色的天空之下，祁連山脈的巍峨冰川矗立在遠方，冰山尖頂白雪皚皚，閃爍着銀色光芒，凜冽刺骨的雪水淙淙流過，傳來碎冰相撞的清脆聲響。”。女作者把凝視的權力給了女性，而女性對男性的凝視是如此乾淨、自然。 霍七郎看中了李懷瑛的色相，幾番勾搭，最終竟意外幫助李懷瑛剷除了身邊的小人。李懷瑛因爲父皇的猜忌、親人處境艱難，常懷有死志。她助他開懷寬心，而他亦羨慕她的自由灑脫，“隨心所欲，無所顧忌，向這世間露出自己的真面目，是一種他難以想象的自由。”被敵軍圍困，他贈給她玉龍劍，“提攜玉龍爲君死”，也是在這一刻起，他們徹底信任了對方。 女性的生命力在頑強的顯現、悅動，她主動的表達愛、展示自己，而他也看到了她。她多情縱慾，而他成婚多年卻守身如玉，作者再一次給讀者們造夢，人物的魅力因爲反傳統的性別套路進一步彰顯。 同時，她以自由爲自己生存的第一法則，不讓這一點困住自己。所以她愛男人、也愛女人。韶王瑛縱然富有天下，卻敵不過她對自由的渴望。霍七郎從作爲敗兵去長安求援無果後就意識到要及時行樂，“爲了長安，爲了李唐，盡忠。那些玄而又玄、冠冕堂皇的字句，無數同袍獻上九族，可她那時根本不認識任何一個朝堂中的高官貴族。霍七郎決定此生再不爲任何人效忠。她要留在這座四季分明、繁華靡麗的長安城中，看一看亡故的親人從未見過的山川草木，品嚐他們未曾享用過的佳釀美食，瞧瞧塞外沒有的精緻美人，及時行樂，只活在當下。” 三、總有些遺憾 這對CP所佔有的篇幅不超過五分之一，卻在看過之後覺得其他人物都索然無味。 究其原因，還是霍七郎這個角色太反傳統、獨樹一幟了。想象的邊界到底有多大呢？也許是因爲我們看膩了才貌雙絕的女主角，一個183cm頭腦簡單、武功高強的男相女主也可以這般吸引人。 所以不是因爲李懷瑛做了男主角，而是有了霍七郎做我們最好的女主角。 當然，篇幅所限，這對CP還是看完後讓人有悵然若失、意猶未盡之感，如果能夠鋪陳開來，霍七郎的角色也會更加鮮明和生活，霍七郎和李懷瑛的情感進展也更能爲讀着所接受，不會出現後面一些看着有些突兀的情節。 當然，也許帶着遺憾才更美。

碼一下，很喜歡這本書。它的框架搭建，用詞都比較考究，不架空，有跡可循。 . 李寶珠，皇室教養出的萬壽公主，善騎射、性格柔中帶鋼。在陷入假死狀態時，被人活埋，並以詭異面具覆面，寓意不得超生。 . 韋訓，身患寒疾的江湖客，尋找“鳳凰胎”、“活珠”續命，潛入皇家陵地，卻意外的發現公主體有餘溫。 . 於是這兩個命運坎坷的人相遇了，有朝堂權謀、江湖紛爭、也有名間志怪。韋訓爲了公主而收斂殺人之心，而公主流淌着皇室殺罰決斷的血液，也日漸成長起來。 . 騎驢公主、韋訓是忠誠護法、小沙彌，如唐僧取經般的組合。人物形象飽滿鮮明，副cp也很動人～文筆絕佳～贊~

他掘開了她的墓，換來的是兩個人的新生。 . 李寶珠是皇帝最寵愛的公主，母親是和皇帝相濡以沫，盛寵幾十年的唯一貴妃，子憑母貴。不幸英年早逝，原先準備好的豐盛的陪嫁魚貫而入，進入墓穴。 . 江湖客韋訓本想盜取寶物，卻發現公主體有餘溫，那位舉國哀悼的公主戴着青面獠牙的魌頭面具（面具會使死者不得超生），在黑暗中緩緩睜眼。 . 公主想要回皇城，但法理上她已死去。這一切難道是父皇的安排，想到自己的胞兄也在母親死後，被貶荒涼之地。 . 公主沒有金手指、弱開局、強成長，韋訓爲他一路上護法。 . 皇權血泊中爬出的倖存者，骨血裏流淌着李氏皇族的殺伐果決，將落魄逃亡活成一場盛大的巡遊。 . 再到後面作者隱晦提起的，和兄長一同治理天下的女帝，寶珠你當無比耀眼～

沒想到自己能讀完這麼多字數的小說！情節跌宕起伏，引人入勝。挺有意思的，就是韋訓這個形象太過完美了。公主這個人物形象非常傳奇，讀來頗具韻味。