清明上河圖

文本別開生面，以傳世名畫《清明上河圖》爲媒介，展開故事情節，就金國大舉進攻北宋王朝的史實，進行了完整的複製，深刻的剖析了“靖康恥”的深層次原因。全書故事平淡如水，卻意趣豐潤，值得一讀賞析。

書中最打動我的，莫過於胖乎乎圓臉的鳳娘。作爲知縣之女，她本有足夠的家世底氣爭取所愛——畢竟張擇端的父親只是衙門押司，權勢懸殊之下，若要強求，張擇端確實難以違抗。但作者沒有落入俗套的宅鬥戲碼，反而賦予鳳娘難得的通透與豁達。當她察覺張擇端的心早已屬意安娘，便深知勉強無益，主動選擇退讓。這份“爭”時的坦蕩、“讓”時的灑脫，讓這個角色跳出了傳統言情的框架，格外討喜。

《清明上河圖》的作者是北宋畫家張擇端，字正道，山東諸城人，宣和年間任翰林待詔，擅界畫舟車市肆，此卷爲他僅存精品，描繪汴京清明時節繁華市井，長528厘米，繪人物810多、牲畜90餘頭，現藏故宮，屬國寶。

借名畫寫趙宋徽欽朝事，語言以“半文不白”爲主，雜以“當代口語”，導致閱讀體驗不佳。此類書籍要麼純仿古（需要相當筆力並當時文化習俗有相當瞭解），要麼純現代口語以營造輕鬆詼諧氛圍，雜糅則兩面不討好。 作者對宋朝文化習俗有不錯的瞭解（如媳婦、包子的使用），但似乎還是存在誤用。試舉幾例： 1. 對話中出現了“宰相”應爲“相公”。 2. 宦官及親近大臣口中出現“皇上”似應爲“官家”。 3. 平輩直呼其名而不呼字，這在當時是妥妥的罵人。

作者用張擇端作畫清明上河圖的過程將北宋徽宗等衆人物用故事的敘述方法講了那段令人窒息的歷史，寫法新穎，可讀性強，線索簡單明瞭。推薦！

《清明上河圖》作者張擇端的史料很少，小說以傳世名畫《清明上河圖》的誕生過程爲經，以北宋滅亡的宏大歷史劇變爲緯。 主線圍繞畫師張擇端展開：他因逃婚流落汴京，偶遇酷愛藝術的宋徽宗，由此進入皇家畫院。 身處權力中心的他目睹了帝國的腐朽與傾軋，小說借一幅畫的創作，串聯起宋徽宗、蔡京、童貫、李綱等一系列歷史人物，重現了北宋由盛轉衰的蒼涼歷程。 這本書最動人的內核在於它顛覆了將《清明上河圖》簡單看作“盛世圖景”的傳統認知！ 1、畫外之音：一紙無聲的“諫書”：張擇端畫《清明上河圖》，並非爲粉飾太平，而是看到了盛世光環下潛伏的危機（如軍政廢弛、邊患隱憂）。 他描繪汴梁的繁華是希望讓沉醉於虛幻太平的當權者看到，這一切有多值得守護。 2、文人風骨：以畫筆爲刀劍：當金兵南侵，張擇端毅然投身戰場，爲守護心中的家國山河失去左臂。這一筆極其動人，它象徵着一個純粹的藝術家，在民族大義面前完成了最悲壯的轉身：身爲畫師，以筆諫之；國破之際，以身殉之。 3、童貫將軍身份的描寫，顛覆了正史上對童貫“六賊”的敘述。

張擇端生平記載稀缺，作者依據現有資料發展的故事，着實有趣，不知不覺讀了這許多。 特別是和安娘、鳳孃的故事，既有“爭”，也有“讓”，我喜歡上那個胖乎乎圓臉的鳳娘。 謝謝作者沒有把這個故事寫得俗氣，鳳娘父親是知縣，張擇端父親是衙門的押司，用權利壓一壓，張擇端也做不得奈何。 而是鳳娘得知張擇端的心屬意安娘，自己勉強也沒有意思，主動相讓。 張擇端（約1085年—1145年），字正道，北宋琅琊東武（今山東諸城）人，是北宋末年傑出的現實主義畫家，以風俗畫《清明上河圖》聞名於世。 他早年遊學汴京（今河南開封），後習繪畫，宋徽宗時期供職於翰林圖畫院，專工“界畫”（以界尺精確繪製宮室、橋樑等題材），尤擅描繪舟車、市肆、街道、城郭等市井風貌。其畫風以寫實細膩、佈局嚴謹著稱，作品兼具藝術價值與歷史文獻意義。

這個故事寫的真好，在讀的過程中被文中的故事情節所吸引，也把一些細節刻畫的特別巧妙，讓人在閱讀過程中沉浸其中。

中國人好像一直沒弄清江山代表什麼，誰是江山的主人？對普通百姓來說，江山易主，與民無關！

《清明上河圖》開篇就將汴梁煙火氣渲染得淋漓盡致！相國寺門口全是賣小喫的，“燒餅”“油茶” 喊得熱鬧，還有雜耍的敲鑼，旁邊汴河碼頭卸船裝船忙得很，讓“清明上河圖”在文字間鮮活起來。文中的對話也很精彩，比如皇上跟蔡京來寺院那段，倆人跟方丈嘮嗑，聽着像開玩笑，其實藏着朝堂上的小心思。然後便是張擇端的傳奇故事，講歷史與傳奇結合，市井吵吵嚷嚷的，朝堂又暗流湧動，讀着就像真逛了回宋朝汴梁，和那個動盪的年代。喜歡歷史不容錯過。