迷青瑣倩女離魂

短小精悍的摺子戲，世間居然有如此“奇事？”鄭光祖果然不同。不知道這戲是以那種劇終演義？如果有秦腔版的就再好不過了！

寫的太美了，除了劇情薄弱外沒什麼好詬病的

“這些書都是一個套子，左不過是些佳人才子，最沒趣兒。把人家女兒說的那樣壞，還說是佳人，編的連影兒也沒有了。開口都是書香門第，父親不是尚書就是宰相，生一個小姐必是愛如珍寶。這小姐必是通文知禮，無所不曉，竟是個絕代佳人。只一見了一個清俊的男人，不管是親是友，便想起終身大事來，父母也忘了，書禮也忘了，鬼不成鬼，賊不成賊，那一點兒是佳人？便是滿腹文章，做出這些事來，也算不得是佳人了。比如男人滿腹文章去作賊，難道那王法就說他是才子就不入賊情一案不成？可知那編書的是自己塞了自己的嘴。再者，既說是世宦書香大家小姐都知禮讀書，連夫人都知書識禮，便是告老還家，自然這樣大家人口不少，奶母丫鬟服侍小姐的人也不少，怎麼這些書上，凡有這樣的事，就只小姐和緊跟的一個丫鬟？你們白想想，那些人都是管什麼的，可是前言不答後語？”

花有重開日，人無再少年。休道黃金貴，安樂最值錢。 首先區分《倩女幽魂》和《倩女離魂》：《倩女幽魂》出於蒲松齡的《聊齋志異》，講述聶小倩與寧採臣的愛情故事。《迷青瑣倩女離魂》由鄭光祖根據唐代陳玄佑的《離魂記》改編而成，講述張倩和王文舉的愛情故事。 張倩魂魄出竅，追趕王文舉，和他一起私奔的設計，使本劇成爲離魂類作品經典代表。題外話：張倩追趕王文舉的的魂魄和在家休養的身體都是自己的一部分，但是兩個個體又都存在自我意識，不知道是不是屬於自己綠了自己。所以和一個有精神分裂的人談戀愛，算不算出軌？ 本劇不但是經典的離魂類劇目，同樣符合當下網文中退婚流小說的設計，男主角父母雙亡，有一位指腹爲婚的妻子和勢利的丈母孃。於是引發三十年河東，三十年河西，莫欺少年窮，日後歸來打臉衆人的戲碼。 《最是元曲銷魂》《觀音》等書，對本劇的分析，多集中在追求自由戀愛和以及圓滿的結局上，諷刺了封建的家長和固化的門閥觀念。以前看到有錢的家長阻礙孩子和貧困的另一半的戀愛，也只會厭惡長輩的勢利，封建古板的他們不懂青年人對愛情的追求，是一羣唯利至上的老古董。如今可能是到了年紀，竟然能理解以張母爲代表的父母，強烈反對的內心。畢竟誰又沒有年輕過，這個時代的士紳即使不懂自由戀愛，又怎麼會不知道《孔雀東南飛》等作品。 對比其他作品中的父母，張母的行爲我都覺得是正常的母親都會做的事，相比於失信於指腹爲婚的婚約，表明王文舉能考上科舉，兩人就結婚，考不上兩人就兄妹相稱的要求，是做爲父母希望爲自己的孩子保證日後生活的經濟基礎的簡單想法，加之張家本就是富庶的家庭，斷不可能有父母能接受孩子結婚後過得和王寶釧去喫糠咽菜。並且在王文舉備考期間，也爲其準備了備考所需的環境，並沒有做出其他失禮的動作，儘管看不上王文舉當下的條件，但沒有像其他的勢利長輩一樣，失去應有的禮節。 迴歸男女主的愛情，兩人面對愛情的想法，張倩對王文舉表示：你若不中呵，妾身荊釵裙布，願同甘苦。王文舉對張倩追趕而來則表示：老夫人許了親事，待小生得官回來，諧兩姓之好，卻不名正言須！張倩不戀富，王文舉不失禮，只有在愛情上堅定的選擇對方。王文舉對禮節的恪守，可以說他古板，但對比其他帶女主私奔的男主，他的做法不但顧全女主的當下的名聲和未來的生活，甚至連萬一自己考不上，不至於兩袖清風誤佳人都考慮到了，總有人秉持一生清貧不敢入繁華的想法。 王文舉最引人詬病的動作是帶魂魄張倩回家後，發現她可能是“鬼魅”，不顧三年的情誼拔劍相向，顯得無情無義。結合現實，對“鬼怪”有情有義的人設，多半隻能存在《聊齋志異》中，大多數人面對此種情況，多半會給不出更好的動作。出於大團圓結局的需要，兩位張倩合二爲一，但倘若魂魄張倩當真是鬼魅，那後續又該如何發展？ 另及：參加科舉的人很多，能考上的鳳毛麟角，本書中的王文舉、《牆頭馬上》的裴少俊等角色給我一種，只要有愛情的鼓勵，考狀元是很方便的事一樣的錯覺。此類作品大多是官場失憶的窮書生對自己未來的幻想，但可能有些作者在創作此類作品時，相比於自由戀愛，更希望天上掉餡餅，畢竟一般地位差別很大的兩人可能連見面的機會都沒有，更不要說去自由戀愛。

劇本一般，但身魂合一的表演當時應該還是很精彩的

這本書很短，九千多字，一個鐘不到就讀完了。看得出來有很多《西廂記》的影子，比如長亭送別等等。劇情有點單薄了，人物也不夠豐滿，而且還是屢見不鮮的才子佳人題材，還是司空見慣的大團圓結局，有點俗套。突出的優點在於其引經據典，語言優美，還是值得一看的。

20260320元代愛情劇代表作，描寫張倩女魂魄離體追隨愛人王文舉的奇幻愛情故事。

有趣，魂、夢、情、誤……這些元素，後面的文人寫戲繼續狠狠發揮😁

迷青瑣倩女離魂，主人公王文舉和倩女爲父輩指腹爲親，但父輩死去，婚事也就擱置了，王文舉進京科考，路途中便拜訪了倩女家，倩女王文舉一見鍾情，后王文舉踏上行路，倩女不捨，便抱病在牀，魂魄離體，遠赴王文舉處。王文舉高中狀元，寄書去倩女母處，得官便取。但傳信小吏張千，以爲王文舉身邊離魂便是正妻，透露給了倩女母，造成了一場誤會。後來王文舉迴歸，終得解開誤會，魂魄合體，終成大團圓。在戲劇中，他運用了很多的這種誤會以求對人形成衝擊。但由於其過於短小，結尾也顯得草草收場，節奏較快。倩女魂魄離體，魂魄既代表了對自由的嚮往，也表達了對於愛情的熱烈追求。表現出了一種對封建觀念的衝擊。面對着王文舉說她跟到京城一起不合禮制，但倩女依舊我行我素，更加重了這種衝擊的烈度。我個人認爲張文舉在整個劇本中，並未展現出過多的心理，我認爲可能這就是一種缺陷吧，但也爲讀者留下了比較長遠的想象空間。倩女會不會成爲《氓》的主角？倩女會這樣一直平穩幸福到老嗎。這都是問。故事的結束往往是新故事的開始。就讓我們在這種幻想當中，爲迷青瑣倩女離魂注入新的靈魂吧