百年中國畫創新史：新中國畫四大家
孫曉飛 陳玉珍
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孫曉飛 陳玉珍
《百年中國畫創新史：新中國畫四大家》從“新中國畫”的概念和創作實踐入手，梳理百年“新中國畫”的發展脈絡，並對當下“新中國畫”的發展路徑與未來方向，有一個清楚的分析和把握。 從林風眠開始，“新中國畫”與傳統中國畫，在趣味、構圖、文化表現、繪畫方法諸方面都已經背道而馳。林風眠的表現主義“新中國畫”，中國味道僅僅在於毛筆和水墨、宣紙，其神韻已經完全是現代主義藝術；徐悲鴻倡導的以西方素描爲基礎的“新中國畫”，使繪畫不再簡單表現畫家個人的審美趣味，畫家更多介入時代和民衆生活，讓畫家及其作品都成爲時代的記錄者，與現實主義油畫的審美趣味及思想一脈相承，脫離了傳統中國畫的士大夫階層以畫寄情、以畫寓志的趣味；吳冠中的“新中國畫”，更是大大地向前拓展了“新中國畫”的藝術空間，在堅守中國畫以線、墨爲主要藝術要素的同時，讓“新中國畫”成爲一種以中國審美爲主體的現代藝術、用傳統繪畫手段表現藝術家獨特審美和思考的新藝術；於志學對“新中國畫”ZUI大的貢獻，是從顏料和創作方法上，根本地改變了傳統中國畫，他以雙面塗抹顏料，放棄膠墨而使用礬墨，這些都從顏料和工具上讓“新中國畫”改天換地。他的作品不但保有傳統中國畫的要素，同時大大拓展了“新中國畫”的創作空間，豐富了傳統中國畫的創作語言，創造了中國畫的新的審美系統。 簡言之，《百年中國畫創新史：新中國畫四大家》通過對“新中國畫”的關注和梳理，對中國畫創作的走向，會起到非常好的引領作用。同時，可以讓西方世界對中國畫有全新的認知。