沒有日記的羅敷河

這是我最喜歡的作家之一，幾乎沒有錯過她的任何一部作品。這本書還是一如既往的好，在此不贅述。但我特別想說一下他們夫婦對女兒教育的失敗！在我看來，這個女兒完全就是個禍害，不管是對家，對國，對社會！在他們夫婦看來，女兒不過是個有個性，溝通出現問題的孩子。我覺得問題比這嚴重的多！這個女兒非常自私，品格不正，從她不斷的撒謊，偷家裏的東西，傷害家人來看，心術不正，完全不顧及家人感受，沒有基本的道德觀！這種孩子只有被社會毒打過纔有可能悔改，且還不一定。她這輩子不管成就多大，能力多高，都是個自私自利的人！還不如就當沒生過這麼個孩子。究其根源，可能跟從小離開父母生活有關，父母對她沒有約束力，無法管教，三觀都長歪了！當然，跟他們夫婦教女無方也有關係。

只有開始寫的是羅敷河的故事，後面就是不同時期的發生的事，原來作者還去日本工作學習過，作者的女兒顧大玉個性飛揚的，還好我沒有如此讓我累心的女兒，不然家裏會雞犬不寧。

格格葉廣岑的自傳體散文。 出身名門，在京城度過窮困卻也快樂的幼年，因家庭背景而被迫去羅敷河插隊，備嘗艱辛卻也因禍得福的青年，身份恢復後好不容易過上正常人的家庭生活偏偏生出頗難管教的女兒… 這跌宕起伏、頗費周折的經歷，是磨難、也是命運的饋贈，成就了葉老這麼些感人肺腑、情真意切、有厚度、有底蘊的文學佳作。

純自傳類，講父母，講自己，也講兒女。最好看的還是父母篇，算是揭祕大宅門系列的真實背景了。相比她那些真正享受過榮華富貴的哥哥姐姐，她的幸福生活只存續到7歲她父親去世就戛然而止了，後面就是數不盡的悲慘，尤其是高中之後被下放到農村“改造”，也就是發生在標題“羅敷河”時的故事。但生存環境艱苦還是發生了很多有意思的趣事。看完書腦子裏總是會浮現年輕時候的葉老師領着一羣豬在地裏偷偷學日語的畫面。

最喜歡《琢玉記》 📝“這本小書說的是“琢玉”的事情，這個琢玉並非指工藝品玉件的雕琢過程，是指怎麼“修理”我的女兒顧大玉，因爲大玉也是玉。” 🍃小時候學“玉不琢，不成器；人不學，不知義”，現在讀《琢玉記》，“顧大玉”這個名字真妙。

作者的悲欣交集，常常讓人讀着讀着就含了淚，轉眼又被逗笑了。這纔是生活最真實的樣子吧，不是純粹的苦，也不是純粹的甜，而是苦甜交織、笑着哭。她能把那麼沉重的題材寫得舉重若輕，靠的不是技巧，而是那顆經過了磨礪卻依然柔軟的心。

這本書比《狀元媒》更質樸、更真實，也更能觸動人。知青歲月那部分，作者寫得平淡卻有力，沒有刻意煽情，但那種孤獨和絕望感是撲面而來的。連續幾天晚上做夢都夢到書裏的場景，感覺自己也跟着她一起站在了那片荒涼的土地上。這種沉浸感，是好作品纔有的魔力

早年非常喜歡葉女士的作品，黃連厚朴，夢也何曾到謝橋這些。 說實話這次看散文集有點失望。不知道本書成文於何時，但是感覺到很明顯的侷限性。比如文革中她的苦痛就是白描，並無任何思考，也許因爲她後來又是加入作協又是當縣長掛職鍛鍊，包括女兒突然想走藝考她也能找到辦法馬上臨時安排，算是既得利益者，當然不能抱怨什麼。 她的女人還是得依靠男人，對於女兒的教育思想，都讓人稍稍皺眉。

認識你自己，這是銘刻在德爾斐神廟上的千古箴言，也是每個人窮盡一生都在進行的艱難跋涉。在那些看似輕盈的文字背後，實則隱藏着一次次對自身靈魂的沉重解剖，將深埋心底的隱祕與瘡疤毫無保留地呈現在陽光下。這種近乎殘忍的坦誠，不僅是對過往歲月的清算，更是對人性複雜度的誠實接納。無論是狂傲還是謙卑，無論是成功還是敗局，所有被篩揀出的碎片共同拼湊出一個完整的生命真相。唯有敢於直視內心的幽暗與光亮，在淚水中完成自我審視，才能獲得真正意義上的精神重生。

喜歡，又不喜歡的一本。一位我很喜歡的女作家，但當她轉而描述家庭時，並沒有我所期待的。 前半部分的羅敷河的一切，很新奇，也很讓人心疼。也有很多很好的小夥伴，可愛的女拖拉機手。後面的家庭部分，尤其是一段一段作者自己的/丈夫/女兒的視角，很有意思寫法，但內容有點普通